神偷联盟 神偷联盟 7.1分

穿条纹的007,请叫我邦德土炮博士!

鲜有废客
2017-12-05 19:11:06
提示:这篇影评可能有剧透

如果要单论抢劫的手法和抢劫过程的精彩程度,《神偷联盟》的处理可以说“令人失望”,它没有盖·里奇《两杆大烟枪》中华丽的剪辑,也没有《极盗车神》中无与伦比的配乐,导演索德伯格赋予此片抢劫戏最大的调性就是:稀稀拉拉。

查宁·塔图姆饰演的吉米作为主角,像是在指挥一场闹剧,亚当·德赖弗饰演的弟弟不仅长期面瘫,还疑似患有“行动迟缓症”,而新一代“007”扮演者丹尼尔·克雷格则一副老炮模样,貌似有技能傍身,却出招戏谑,让人大跌眼镜。

而电影在处理近一个小时的抢劫戏份时,还不断涉及到吉米的前妻、女儿,在抢劫时同时发生的赛车盛事,以及监狱中发生的变乱。

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如果要单论抢劫的手法和抢劫过程的精彩程度,《神偷联盟》的处理可以说“令人失望”,它没有盖·里奇《两杆大烟枪》中华丽的剪辑,也没有《极盗车神》中无与伦比的配乐,导演索德伯格赋予此片抢劫戏最大的调性就是:稀稀拉拉。

查宁·塔图姆饰演的吉米作为主角,像是在指挥一场闹剧,亚当·德赖弗饰演的弟弟不仅长期面瘫,还疑似患有“行动迟缓症”,而新一代“007”扮演者丹尼尔·克雷格则一副老炮模样,貌似有技能傍身,却出招戏谑,让人大跌眼镜。

而电影在处理近一个小时的抢劫戏份时,还不断涉及到吉米的前妻、女儿,在抢劫时同时发生的赛车盛事,以及监狱中发生的变乱。仅仅从这些庞杂的细节和故事来看,其实就不难想象豆瓣的大多数网友给本片的分数,的确,我打开词条一看:7.1分。

让我们回过头梳理下,影片讲述了一个叫做吉米的工人,在因为右腿出现问题被勒令辞退后,碰巧前妻要带着女儿一起搬家,于是吉米打算带着弟弟克莱德、妹妹梅尔,连同身在监狱的爆破高手乔一道去抢劫钱库。

如果放到好莱坞一些平庸导演的手中,自然会先让领头的大哥一一走访成员,请他们出山,与此同时,还会将每个成员的技能和性格展现出来,在遇到警察或者对头的阻碍之后,团队最终在某个充满异域风格的国度夺取财宝。

嗯,这个套路基本可以用在每一部的《速度与激情》中。

所以《速度与激情》系列必然是一个深受大众欢迎的“爽片”,观众喜欢在这种模式化的“抢劫”套路中寻找快感。而《神偷联盟》虽然在最后同样让劫匪取得大团圆的结局,然而整部电影却没有丝毫“爽片”的气质,它总是在顾左右而言他,对于某些细节,即使我们仔细揣摩它的深意,最后还是败下阵来,比如乔让他的两个弟弟去森林中找熊,那个熊是什么意思,他们拿的袋子有什么用,你知道吗?

关于索德伯格这个年少成名的导演来说,他在好莱坞始终是一个另类,一个不曾因为名气而俗套下来的导演,所以他想要在《神偷联盟》中实现的目的,不是“爽”,而是“趣味”,用散点叙事的方法来讲述一个故事。

这在他的处女作《性、谎言和录像带》中就开始了,然而直到《毒品网络》,这部让他拿到奥斯卡最佳导演奖的电影,他才真正熟练地运用此法操弄影像。

在本片中,抢劫只是一个脉络,一条不得不进行的线索,吉米的失业、罗根家族的诅咒、吉米和女儿的亲情,以及西弗吉尼亚地区的风土人情,成为不可缺少的血肉。

好的电影便是如此,故事有逻辑地讲述下去,让人看着不烦闷,但是电影的大部分片段又不是关于这个故事,而是从故事的细枝末叶中延伸出去,往往会生成自己的韵味,构成一个个独特的主题,这样的电影值得我们去反复观看,而又不会失去兴致。

如同最近国内上映的《嘉年华》便是借一个性侵女童的案子来开展故事,但是我们在此片中看到女生如何转变为女人,看到了黑户女孩如何四处生存,看到了有关部门的应对策略,还看到了如何用一个雕塑来营造女性魅力,以及毁掉它,这是文晏的能力。

索德伯格在《神偷联盟》中也具有这种能力,为了防止单个情节或画面中的趣味过于单调,以至于让观众失去兴致,他不断使用声轨的滞后和提前的手段。

这种手段就是将当前画面中的场景声延续到下一个画面中,或者是在下一个画面还没有出现,该画面的场景声就出现在了上一个画面中,这是在用声音去连接两个画面。

索德伯格想要实现的效果是:观众始终在一个连续的情绪中打转。

《神偷联盟》有一个很危险的倾向,它常常在某个画面中营造出一种趣味,但是这种趣味画面却不具有叙事的作用,简而言之,这个画面和整个故事没有太大的关系,但是它有意思。

然而观众只要看过两秒钟,兴致便过了,眼睛无暇再停留于此,为了创造连续情绪——一种假的叙事效果,但却是一种真的审美形式,索德伯格“使坏”了,他让下一个桥段画面中的声音提前播出,于是观众在咀嚼趣味的同时,也让断裂的叙事延续下去。电影获得了拯救,观众获得了享受。

这其实是一个度的把握,进一步,是纯粹的文艺片,退一步,则是爆米花商业片,索德伯格取两端,要的是有文艺气质的商业片。

不过索德伯格玩心始终太大,损坏了这种连贯的气质,在某些时候,他有些过于油滑,比如在监狱混乱那一段,他让监狱长和犯人谈条件,整段内容就是在调侃乔治·马丁写《冰与火之歌》的进度,还有赛车手为了重出赛车生涯做出夸张的准备,以及随后喝功能性饮料误事的桥段。

这种导演沉浸在“油滑”的海洋,在国内导演姜文的《让子弹飞》中遍地皆是。在黄四郎城堡中的鸿门宴桥段,姜文、葛优和周润发在对话中流露出的“侃”,简直如洪水泛滥,一发不可收拾,这样便彻底影响了这部电影的紧致感。

鲁迅在《故事新编》的序言中,就对自己在《铸剑》和《补天》两篇小说里的“油滑”倾向做出了自我批评。油滑不是坏事,鲁迅对于自己过于苛刻了,他的小说恰如其分,而索德伯格的《神偷联盟》则是在趣味上“收之东隅”,而在紧致感上“失之桑榆”。

紧致感当然不止可以形容女性的皮肤和私处,还是一部电影能够成为佳片的重要性,当一部电影失却紧致,过于外放,或者在导演自己营造的某种趣味性上无法自拔,某种程度上就是习武中的“走火入魔”,《神偷联盟》虽未“入魔”,但已“走火”了。

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