在码头 在码头 5.9分

韩东和他的码头风云

姜尼
2017-12-05 15:51:45
提示:这篇影评可能有剧透
作为哲学系毕业的诗人、作家韩东在他的电影《在码头》中仍然保持着他一贯的内敛,或者说温情。
     韩东的诗歌有着敏锐的观察力、冷静和距离感,他写杀鸡的人, 手上沾着鸡血收钱的时候,韩东说,里面有着某种罪恶的甜蜜。韩东写《看电影<海豚湾>》:渔夫们在屠杀海豚/用一种特制的像矛一样的刀/血水染红了海湾/还有夕阳/如此壮美/如此吓人.....
    韩东看待暴力似乎既回避又向往,当然这是大多数知识分子都有的情结。一如在图书馆工作了大半辈子自称性格软弱的博尔赫斯在小说《玫瑰街角的汉子》中化身硬汉,杀起人来干净利落。从某种意义上来说,大多数诗人、作家都是缺乏生活经验的人(这里说的经验是指街头生活的经验),当一个想象力高度发达的人来观照生活时,生活变成了一种具有指向意味的想象的产物。在韩东看来,街头混混似乎有着暧昧的身份,这一点和当代诗人的处境也有相似之处,既反抗生活、秩序,又无法回避。韩东将二者结合起来,制造了一出荒诞剧《在码头》。这样一部街头混混、诗人、码头保卫处警员、处长、码头管理员彼此交织的电影,其核心仍然是对权力的关注。
   韩东在这


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作为哲学系毕业的诗人、作家韩东在他的电影《在码头》中仍然保持着他一贯的内敛,或者说温情。
     韩东的诗歌有着敏锐的观察力、冷静和距离感,他写杀鸡的人, 手上沾着鸡血收钱的时候,韩东说,里面有着某种罪恶的甜蜜。韩东写《看电影<海豚湾>》:渔夫们在屠杀海豚/用一种特制的像矛一样的刀/血水染红了海湾/还有夕阳/如此壮美/如此吓人.....
    韩东看待暴力似乎既回避又向往,当然这是大多数知识分子都有的情结。一如在图书馆工作了大半辈子自称性格软弱的博尔赫斯在小说《玫瑰街角的汉子》中化身硬汉,杀起人来干净利落。从某种意义上来说,大多数诗人、作家都是缺乏生活经验的人(这里说的经验是指街头生活的经验),当一个想象力高度发达的人来观照生活时,生活变成了一种具有指向意味的想象的产物。在韩东看来,街头混混似乎有着暧昧的身份,这一点和当代诗人的处境也有相似之处,既反抗生活、秩序,又无法回避。韩东将二者结合起来,制造了一出荒诞剧《在码头》。这样一部街头混混、诗人、码头保卫处警员、处长、码头管理员彼此交织的电影,其核心仍然是对权力的关注。
   韩东在这部电影中有试图解构权力的愿望,街头混混为难诗人,诗人调侃每个时刻出现的权力的拥有者,保卫处小李惩罚混混,混混被惹毛了殴打警察和处长。彼此之间的身份变得非常模糊,权力和紧张感(可惜这部电影的紧张感没有达到效果)随时在转移,时而诗人占了上风,时而混混成了主角,时而处长成了解决问题的重心,但唯独没有出现真正的显性权力,警察。从电影中对待报警的态度来看,大家既想解决问题,又只想通过自己的方式解决,使得问题悬而不决又暧昧不清,还有诗人和徐丽丽之间的关系,暧昧构成了电影的迷幻之处。
   街头混混的“死”,变成了所有叙述线索的集中之处,使得问题不得不解决。诗人小引扮演的派出所所长的出场,终结了暧昧。在最后的一幕中,达到了小小的狂欢,像北野武在《座头市》的结尾一样,但韩东的狂欢也是那样的内敛。
   说一说电影的问题,由于缺乏紧张感,使得大多数的叙述变得距离很远,有些部分显得有点冗长,观众不再是走进人物,而变成了观望、游离状态,分两部分说。一,这是导演的失误,毕竟处女作。二,和电影一样,让观众也变成了迷幻的一部分。
   不过,还是非常高兴看到这样一部作家电影,让我们这个时代的审美,不至于那么单调。
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