阴阳相成 阴阳相成 8.2分

除了这个片名,哪里都好

刻光
2017-12-01 21:51:27

看过这部关于电影胶片数字之争的纪录片,感觉上了一节信息量非常大的电影史、电影技术史课程。的确,这部纪录片虽然只有不到一百分钟的时间,讲述的内容却是电影史上很重要的事件——数字的革命和胶片的没落。

除了很少的导演或者DP,大部分的电影工作者都转向了数字电影。虽然导演和DP对数字的负面态度都是在技术障碍方面,但随着技术的升级进步,数字取代胶片成为制作电影的主流已经成为一个不可逆转的趋势。随着阿莱阿丽莎这个机器的出现,数字的制作,胶片的画面感觉,又让一些“固执”的家伙开始簇拥数字摄影机。这也正说明,导演、DP以及众多的电影从业者对胶片更多的是习惯,并非胶片就要比数字优势在哪里。以及对于数字变革带来的全方位的电影制作改变,比如画质、画面分辨率、宽容度、剪辑、放映、存档等,人们对于数字的认识都存在一个过程,一个技术发展的过程。当技术发展到现在这个程度,14档或者更高的摄影机的出现,SSD以及更快更好的非线性剪辑软件,调色软件的存在,取代笨重的KEN剪辑台,他们都会对数字放开收紧的双臂。胶片在百年之内不会完全消失,人们对胶片的情怀也足以撑着它继续走一段时间。

纪录片在最后还是回到了电影的本质上,不

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看过这部关于电影胶片数字之争的纪录片,感觉上了一节信息量非常大的电影史、电影技术史课程。的确,这部纪录片虽然只有不到一百分钟的时间,讲述的内容却是电影史上很重要的事件——数字的革命和胶片的没落。

除了很少的导演或者DP,大部分的电影工作者都转向了数字电影。虽然导演和DP对数字的负面态度都是在技术障碍方面,但随着技术的升级进步,数字取代胶片成为制作电影的主流已经成为一个不可逆转的趋势。随着阿莱阿丽莎这个机器的出现,数字的制作,胶片的画面感觉,又让一些“固执”的家伙开始簇拥数字摄影机。这也正说明,导演、DP以及众多的电影从业者对胶片更多的是习惯,并非胶片就要比数字优势在哪里。以及对于数字变革带来的全方位的电影制作改变,比如画质、画面分辨率、宽容度、剪辑、放映、存档等,人们对于数字的认识都存在一个过程,一个技术发展的过程。当技术发展到现在这个程度,14档或者更高的摄影机的出现,SSD以及更快更好的非线性剪辑软件,调色软件的存在,取代笨重的KEN剪辑台,他们都会对数字放开收紧的双臂。胶片在百年之内不会完全消失,人们对胶片的情怀也足以撑着它继续走一段时间。

纪录片在最后还是回到了电影的本质上,不管是胶片还是数字,都是为影像,为故事服务。就像大卫林奇说的,每个人都有笔和纸,但不是谁都能写出伟大的故事,只要能讲一个好的故事,用什么媒介并没有那么重要。林奇还是个冷静智慧的人,相比芬奇和卢卡斯,两个数字的激进派。卢卡斯这个好莱坞技术巨头,可谓是直接对胶片没落负责,而像诺兰这位大神,高冷英伦气质,坚持胶片拍摄。不管怎么说,百年之内,虽然不会出现此消彼长这样的局面,但各行其道还是存在的。

有几个地方还是挺有意思的,比如当时胶片拍摄最长也就能拍10分钟,之后要换胶片盒,演员可以在这个时候休息一下,也能思考接下来的表演。但数字摄影出现后,可以不间断的拍摄40分钟,演员演戏的时候导演可以指导演员,演员要一直演下去。为此,小罗伯特唐尼在片场拿尿瓶抗议,你不给我休息,我就拿瓶子尿尿,骚死你,哈哈。还有就是《贫民窟的百万富翁》DP在数字摄影出现后,拿DV拍摄了一部电影,《惊变28天》,因为行业对DV拍摄影片的不专业性批评,说自己永远也拿不到奥斯卡最佳摄影这个奖了。

胶片和数字之争,已经没有悬念,但任何事物都是双刃剑。数字摄影技术的发展导致电影制作门槛的降低,拿个5D就可以拍电影,对于和纽大研究生拍学生作业一样,降低预算能够拍摄自己的作品,才是数字最大的贡献。但不能不面对的是,人们对于电影品味的丧失,快消品大量出现,电影质量开始走低,很是悲伤。也许这也是门槛降低导致大量非专业人士进入产生的结果,不过一切都是未知数,也许在不久的将来,门槛的降低也会导致电影教育的提高, 会对未来电影的发展提供另一个契机。期待!

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