平庸的2049

腻歪
无可否认《银翼杀手2049》的画面非常美,无论构图还是色彩(虽然在影院看的部分画面被大剪刀“再创作了”,但瑕不掩瑜)。但电影是“用影像讲故事”。所以,在我心中判断一部电影不是只有画面,我还在意它是怎么讲故事的。

那么,“2049”的故事讲得怎样呢?在我看来非常的平庸。讲故事有不同的方式,在什么地方下钩子,在什么地方升华转折,都能带给听故事、看故事的人不同的感受。以1982年的原作为例,故事一开始并没有任何“黑与白”的设定,是随着故事的进展,我们知道杀了23个人逃回地球的复制人是怎样的存在的,以及他们的渴望和诉求是什么。Recheal那条辅线同样在表达同一个主题——复制人是怎样的存在。当主线和辅线在电影的快结束时全面呈现给观众的时候,它的主题也实现了更为强调式地体现和升华,并且从没有黑白、到有黑白、再模糊了黑白。观众跟随着主人公Dekard获得了新的认知和思想上的转变,这是一个一步步的递进过程。

而在“2049”里,电影开场不久Robin Wright饰演的Madam就一直告诉大家甚至强调“复制人和人类是一样的,但人类却要为了自己的利益来压制他们”,也就是影片一开始就定了“黑和白”的调子,接下来发展也完全没有跳出反乌托...
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无可否认《银翼杀手2049》的画面非常美,无论构图还是色彩(虽然在影院看的部分画面被大剪刀“再创作了”,但瑕不掩瑜)。但电影是“用影像讲故事”。所以,在我心中判断一部电影不是只有画面,我还在意它是怎么讲故事的。

那么,“2049”的故事讲得怎样呢?在我看来非常的平庸。讲故事有不同的方式,在什么地方下钩子,在什么地方升华转折,都能带给听故事、看故事的人不同的感受。以1982年的原作为例,故事一开始并没有任何“黑与白”的设定,是随着故事的进展,我们知道杀了23个人逃回地球的复制人是怎样的存在的,以及他们的渴望和诉求是什么。Recheal那条辅线同样在表达同一个主题——复制人是怎样的存在。当主线和辅线在电影的快结束时全面呈现给观众的时候,它的主题也实现了更为强调式地体现和升华,并且从没有黑白、到有黑白、再模糊了黑白。观众跟随着主人公Dekard获得了新的认知和思想上的转变,这是一个一步步的递进过程。

而在“2049”里,电影开场不久Robin Wright饰演的Madam就一直告诉大家甚至强调“复制人和人类是一样的,但人类却要为了自己的利益来压制他们”,也就是影片一开始就定了“黑和白”的调子,接下来发展也完全没有跳出反乌托邦故事的套路,而且还就是按照那个路数展开的——系统、超级集团或政权是邪恶的,有个对立的反叛势力,主人公卷入事件后就开始自我寻找和自我认同,最后代表正义的一方取得一定程度的胜利。就像《黑客帝国》、《全面回忆》、《饥饿游戏》一样。

然而《黑客帝国》和《饥饿游戏》都展现了一个新的世界和属于那个世界的规则,“2049”却没有这些。“2049”的世界是来自于原著的(《仿生人会梦见电子羊吗?》),它的规则是来自于原作的(1982年版),它给观众展示了什么呢?一个超级集团替代另一个超级集团,飞船在白天晚上晴天雨天飞啊飞……对了,复制人伤口愈合的方式是粘上哦!

如果说因为是“续作”已经没有“创世纪”的空间了,那么是不是可以像哈利波特一样,每部解锁一个新技能、揭示一个新谜题呢?在同一个宇宙里,但仍然让人充满期待,看着主要角色在成长,次要角色在变得更完整。毕竟,还是有其他方式和角度可以讲故事的,可惜“2049”选了最套路的那种——看了前面就能想到几分钟后要发生什么,还真就那样发生了。

作为有原作的续篇,作为类型片,观看的人是会对电影有预设和期待的,这来自于原作打下的基础和类型特点的。如前所述,“2049”在科幻这个类型的表现上毫无属于自己的建树和特点,根本是在食老本。《银翼杀手》是赛博朋克电影里经典中的经典,“2049”作为它的续作只剩了赛博,没有了朋克,不过是卖了一份情怀而已。还有原作里那种继承了“film nior”的独特气质,到了“2049”也变成了主人公的郁郁寡欢了……
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