满城菊花谁的天下

不要不开心哦
提示:这篇影评可能有剧透

事隔这么久,再回过头来看这部电影,发现,其实在《雷雨》的架构下,老谋子还是放入了一些新的东西。 我们生存的世界,是通过各种各样的规矩交织在一起,从而形成的巨大矛盾实体。可怕的是,世界的发展却依赖于破坏这种种规矩。在规矩被打破的同时,代价也会随之被刷上浓厚的色彩。《满城尽带黄金甲》——一个改编自《雷雨》的,关于简单规矩的故事。 (一)王和后——自我毁灭的过程。 1、方圆图案搭配的桌子,精密齐备的配药,庄严沉重的黄金甲,王是规矩的化身。他追求着“父为子纲”、“君为臣纲”、“夫为妻纲”的封建道德规范。“我不给,你不能抢。”骄傲,百分百的骄傲,不论是要王后吃药,坐在椅上与元杰比武,亲手打死元成,无不强烈的散发着那股惟我独尊的帝王之气;寂寞,远比自卑的男人多得多的寂寞,当把自己置于蒋太医特制的蒸汽药浴缸中时,那就只是具疲惫的躯体,一个无助的老人。骄傲是必然的,而寂寞就是骄傲的代价,一切都理所当然。但是王忘了,他的位置也是在二十五年前抢来的,所以他的儿子们,以不同的方式表现了他们共同的血源。执着,毁了他。 周润发的演绎不过不失,对比起强烈的王后来说,王当然显得有些逊色。只能说发哥用...

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事隔这么久,再回过头来看这部电影,发现,其实在《雷雨》的架构下,老谋子还是放入了一些新的东西。 我们生存的世界,是通过各种各样的规矩交织在一起,从而形成的巨大矛盾实体。可怕的是,世界的发展却依赖于破坏这种种规矩。在规矩被打破的同时,代价也会随之被刷上浓厚的色彩。《满城尽带黄金甲》——一个改编自《雷雨》的,关于简单规矩的故事。 (一)王和后——自我毁灭的过程。 1、方圆图案搭配的桌子,精密齐备的配药,庄严沉重的黄金甲,王是规矩的化身。他追求着“父为子纲”、“君为臣纲”、“夫为妻纲”的封建道德规范。“我不给,你不能抢。”骄傲,百分百的骄傲,不论是要王后吃药,坐在椅上与元杰比武,亲手打死元成,无不强烈的散发着那股惟我独尊的帝王之气;寂寞,远比自卑的男人多得多的寂寞,当把自己置于蒋太医特制的蒸汽药浴缸中时,那就只是具疲惫的躯体,一个无助的老人。骄傲是必然的,而寂寞就是骄傲的代价,一切都理所当然。但是王忘了,他的位置也是在二十五年前抢来的,所以他的儿子们,以不同的方式表现了他们共同的血源。执着,毁了他。 周润发的演绎不过不失,对比起强烈的王后来说,王当然显得有些逊色。只能说发哥用深厚的经验,把这个角色发挥到了应到的程度,至于出彩,还有相当的距离。尤其值得称赞的,是对这个老男人落寞的把握,坐在药浴缸中,发哥的眼神让人觉得很不忍。另外,帝王之气也绝不是现在崛起的实力派所能展现的(偶像派当然更加......),那是时间积累才能有的力量。 2、武则天是个打破规矩的人,她建立起了自己的规矩,所以她毁灭了别人;后,也是个打破规矩的人,但是她没能力去建立自己的规矩,所以她自我毁灭了。很想知道她在绣菊花时,心里在想着什么。那一朵朵后来染满鲜血的菊花,以无声的方式嘲笑着这个软弱的女人。和元祥的偷情更像是对自己证明:“我可以反对王,我可以追求自己的自由。”有很多人说,后真是有野心的女人啊。其实不然,后只是需要一个人对她说些甜言蜜语,需要一个人理解她的苦闷,她是后,但同时她更是个可怜的女人。就像常人觉得强硬必定能战胜软弱一样,后没有了选择的余地,但她用自己的血,儿子的血,或者再加上一万士兵的血浇灌了王的菊花,这是报复,狠毒的报复。浪漫,毁了她。 巩俐无疑是全剧的核心,非常精彩的一次演出。不管是嫉妒、盛怒、落魄、惊恐,举手投足间完全就是这个后的完美展现。在老谋子以前的片子中,秋菊、“我奶奶”这些角色,也都是充满反抗精神的,而在这里巩俐完全演绎了一个全新的形象,让人印象特别深刻的场景很多很多,逼元祥穿上绣有菊花的华服,颤抖着喝下明知是毒药的乌头草药,重阳宴前的梳妆打扮......可以说,没有巩俐的表演,《满城尽带黄金甲》是不成立的。不得不感叹,同是皇后,巩俐的功力远远超过了章子怡。 (二)王子——操纵者和傀儡。 1、元祥的身上,不仅仅是懦弱,更多的是一个宫廷争斗的祭品。这样的祭品在历史上太多太多了。所以他的意义也就不再是局限在一个没有抱负、无能胆小的层面上。和皇后的奸情,与他从小就没有母亲不无关系,所以对于这样的一个继母的感情,当然也只是弥补潜意识中的遗憾。至于向王告密,不与兄弟争夺权位,和太医的女儿畏畏琐琐地苟且在一起,这种种都是他想远离这个是非之地的具体表现。但是,树叶毕竟长在树上,离开了树,没有了养分,自然就枯萎了。他操纵了一个纯洁的梦,却也做了规矩的傀儡。 很喜欢刘烨的表演,收放自如。元祥是个懦弱的人,但同时也是一国的皇太子,刘烨在这点上拿捏得很合适,尤其是抓刺客的一出,还是展现了帝王之家的架势。元祥的眼神也是很难捉摸的,在这点上,我想看过影片的人,都对那混杂着畏惧、严肃和盘算的眼神印象很深。刘烨的表现远比周杰伦来得要熟练,要硬说不足,可能是在后半段影片中,略有点把角色脸谱化,但也有剧情的限制的因素。 2、二王子元杰当然是影片另一个重要立足点,从他的视角看出去,菊花、黄金甲、一万士兵,一切一切不过是陪母后疯狂地玩一场。他很聪明,也很有企图心,所以当然知道后果,但是为了一个濒于崩溃的女人,为了这个他叫了多年母后的女人,所有的都不再是需要理智去思考的了。本来什么都没有错,可当他的对手变成他的父王时,他只能被牺牲。在重阳宴前,他最后见了一次母后,后说:“菊花都绣好了,总得要开一回。”于是他豁出去性命,为了菊花的绽放。他操纵着一万的黄金甲士兵,同时甘心做了失败的傀儡。 元杰无疑是最讨好的角色,而周杰伦也无疑有最大的票房号召力。这点上,我觉得张艺谋做了一个很漂亮的决定。说回周杰伦的表现,其实说不上好,但是绝对比我预想的要好上很多。假若不是周润发、巩俐、刘烨这些超级影帝影后和他搭戏,元杰一定会更加突出。周杰伦还是基本完成了他该做的,看完剧后,还是能留下让人有印象的表演,对于这个只演了不多电影的歌手来说,已经很不错了,不得不说他在电影上是有前途的。 3、最让人汗毛直树的一幕,就是元成把利剑插进大哥元祥的。发生得突然,但又必然,成为很成功的一个暴点。最小的他,没有任何可能可以翻越面前的两座大山——自己的哥哥。所以只有压抑,只有怨恨,最后发泄。明明身上流着一样的血,可是命却截然不同。可能当他被自己的父王亲手打死那刻,他都还是不会了解,为什么自己要这么活着,然后这么死去。操纵着最没有宫廷气息的命运,却沦为了最具宫廷气息的争斗的冤魂和傀儡。 秦俊杰绝对是个惊喜,这个完全没有戏剧经验的十六岁小演员,完全驾御住了这个角色。出场的时间很少,连接在身上的线索也不多,但是还是有很让人开心的表演,相信没人能容易忘记他站在走廊深处,向尽头投出的那寒寒的眼光。 (三)蒋太医一家——抱着秘密坠落。 1、蒋太医本来什么都没错,只不过是爱上一个女人,人之常情。但是这个女人身上背负的秘密足以让他——一个会谨慎与王耳语,深知宫廷度量的人,彻底地败给命运。当他娶了这个刺字的女人的时候,当他拥有了掌上明珠蒋蝉的时候,当他告诉蒋蝉毒药秘密的时候,当他纵容女儿与太子的私情的时候,他已经跌入地狱。可能最后一刻他还是不会后悔,因为他真的爱他的妻子和女儿,不过一定充满了遗憾。谁都不会料到,只是一个秘密而已。就像一句老台词:“只因为你知道的太多了。” 倪大宏被选作演员,我真的要就此表示对老谋子的敬意。可能这个话剧演员身上没有什么商业气息,但他的的确确让我们认识到什么叫做演戏。要说蒋太医,戏份实在不多,发挥的空间也很有限,但是当他问蒋氏:“我从来没问过你什么,你到底隐藏了什么秘密?”的时候,那种爱与惑交缠的表现,真的能激起观众的共鸣。 2、她是一个刺字发配的女人,她是蒋太医的妻子,她是皇后的间谍,她是太子的母亲,可是她独独不该是王最爱的女人。在王的房间里,那副画上的女人的确应该死了。蒋氏是全剧的一个矛盾交叉点,同时也是悲剧的诱因和受害者。王为了权利而抛弃她之后,她就应该永远的消失,但是为了爱和报复,她却忘了她身上背负着多沉重的秘密。 和倪大宏一样,陈瑾同样是个话剧演员,表演也同样可圈可点。在一部电影中,当重要的冲突集中在一个配角身上的时候,配角的扮演者往往会因为出场不多,而难以给出完整的表达。但是,陈瑾的从容让人印象深刻。这样一个优秀的演员,很难相信在这么长的时间中,还没有机会发挥出她应有的光彩。 3、蒋蝉是必须死的,但是如果没有爱上太子,她就只会是这场斗争中一个无关紧要的牺牲者。当皇后说出秘密的时候,一场正常的男欢女爱,演变成为了乱伦的兄妹之恋。这个只知道不多世事的女孩,明显承受不住与她经历不符的压力。当王的杀手将刀劈进她腰间的时候,反而帮助她获得了解脱。蒋蝉身上有一股浓重的祭品的味道,始终萦绕。 李曼同样具有秦俊杰身上的那股子灵气,对于蒋蝉这么一个宿命性质的角色而言,在饰演上的束缚是很多的。但是庆幸的是这个年轻的演员并没有被倪大宏的学院气息吃掉,也没有被刘烨的华丽演技所掩盖,而是在适当的位置放射出了适当的光芒。李曼的本色表演很清新,当然相比之下显得有些嫩,人物的塑造上也显得单薄,好在这也符合剧情的需要,并不突兀。 (四)张艺谋的黄金甲——色彩和细节的盛宴。 在1984年的《黄土地》中,张艺谋独立担任了影片的摄影工作。这样一部陈凯歌气息浓烈的电影中,张艺谋创造了自己的一个世界——单一却浓烈的色彩如泼墨般大肆地挥洒开来。接着在导演的《红高粱》、《活着》、《大红灯笼高高挂》中,他把色彩的运用从一个理性的角度回归到了感性中去,证明了自己色彩大师的位置。前几年被受非议的《英雄》和《十面埋伏》,让评论界毫不留情面地开了几场批斗大会,好在老谋子用自己的方式,让看过的人一边嘴上说疑惑疑惑,脑子里却铺满了影片中的颜色。这次,老谋子收敛了,更压抑,更晦暗,更内化。 没有《英雄》里狂妄的色彩主义,绿、红、白、蓝,就那么赤裸裸地涌出画面来;没有《十面埋伏》中犀利的取景镜头,大片的竹林和雪浓稠粘密。但是《满城尽待黄金甲》中的色彩却仍然让人惊艳。宫殿的梁、栏、地板,无止尽的华服,簇拥的菊花,王、太子、士兵的盔甲,乃至药房、华盖、饭桌、头饰......将色彩完全融到画面中,不论是主色调,亦或者是配色,都专注地像画家的临摹。这种状态下呈现出来的,必然不仅仅是一种视觉刺激。当血飞溅在艳丽的菊花上时,色彩被点得更亮,情节自然而然在色彩的推递中达到高潮。 细节的处理一如既往的完美主义。从服饰上的纹理,金甲上的连缀,煎药的声音,宫廷的礼仪等等,到运镜的方法,角度的选取,配音的处理,整部影片事无巨细地充斥着神经质。让人印象深刻地是那个打更的太监,无论是步态、声音,还是所说的宫廷用语都精致地回到了那个朝代之中。细节的展示总是让人觉得这部电影做工精细,用心良苦,倒也掩盖了许多不足。 最后,似乎整个文章都是在为《满城尽待黄金甲》唱赞歌,所以也不便破坏情境地大作批判,简单说说自己对这部片子不满之处:1、过多的繁复电影手段,把《雷雨》的精髓磨灭了不少,人物的立体感从影片本身,转移到了演员肩上,这也正是我前面对演员大唱赞歌的原因;2、虽然极有耐心地抛光了全部画面,反倒让人觉得少了生命的张力,大量的鲜血并没有带来大量的鸡皮疙瘩或者眼泪;3、情节的确是一个弱项,少了李安的那种人文关怀后,很多情节对观众的挑衅意味就很浓了,仿佛是在炫耀或者彰显,尽管我相信导演并不会这么去想;4、具体到一些小地方,还是有大片都有的问题,不禁推敲。

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