《疯狂的石头》

浅夏安然
2017-11-02 19:24:03

《转载自百度文库》国产片里面的经典之作,整部影片以郭涛饰演的主人公包世宏的一张脸部特写开场,一副极其纠结的表情。接着是水龙头的特写,水滴一滴一滴的滴下,导演很巧妙的给的水龙头的特写事实上是以这种形式间接点明包世宏的病症,然后镜头转向医生,给了一个脸的特写,镜头推向医生关掉水龙头的动作特写,伴随着医生的台词,直接说明包世宏患了前列腺。几个切换的画面一开场就表明他的难言之隐。 第二个镜头转向重庆上空,利用声画关系,采用了声画分离的形式,随着一段缓和的音乐,镜头以俯拍的形式在上空推动,而谢小萌的声音也随之出现,以画外音的形式出现,形象具有相对的独立性,而此时声音也对谢小萌的形象具有刻画作用。然后是女人的特写,不屑的眼神;镜头切回,谢小萌和女人的中景镜头,他围着女人转一圈,然后把拿着可乐的手搭在窗边,女人嘴唇特写,谢小萌嘴唇特写。画面中,谢小萌一直紧紧绕着这个女人,其中有一个中景,两个老太太坐在旁边对着他说,“流氓!”。女人的高跟鞋用力踩在谢小萌的脚上,可乐随之落向空中。这些镜头的转换,台词的讲述,都充分的勾勒出谢小萌是个好色的摄影师。 第三个,以特写开场,打开车门,一只光鲜亮丽的脚踏出小车

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《转载自百度文库》国产片里面的经典之作,整部影片以郭涛饰演的主人公包世宏的一张脸部特写开场,一副极其纠结的表情。接着是水龙头的特写,水滴一滴一滴的滴下,导演很巧妙的给的水龙头的特写事实上是以这种形式间接点明包世宏的病症,然后镜头转向医生,给了一个脸的特写,镜头推向医生关掉水龙头的动作特写,伴随着医生的台词,直接说明包世宏患了前列腺。几个切换的画面一开场就表明他的难言之隐。 第二个镜头转向重庆上空,利用声画关系,采用了声画分离的形式,随着一段缓和的音乐,镜头以俯拍的形式在上空推动,而谢小萌的声音也随之出现,以画外音的形式出现,形象具有相对的独立性,而此时声音也对谢小萌的形象具有刻画作用。然后是女人的特写,不屑的眼神;镜头切回,谢小萌和女人的中景镜头,他围着女人转一圈,然后把拿着可乐的手搭在窗边,女人嘴唇特写,谢小萌嘴唇特写。画面中,谢小萌一直紧紧绕着这个女人,其中有一个中景,两个老太太坐在旁边对着他说,“流氓!”。女人的高跟鞋用力踩在谢小萌的脚上,可乐随之落向空中。这些镜头的转换,台词的讲述,都充分的勾勒出谢小萌是个好色的摄影师。 第三个,以特写开场,打开车门,一只光鲜亮丽的脚踏出小车,原本这个镜头给人的感觉可能是车上出来了一个有钱有势的人,但接下来饰演秦秘书的眼镜男人照了一下车子的后视镜,思想一下受到冲击,然后移动的中景,男人拉开皮包拿出一张文件,这是一个仰拍的镜头,突出男人的骄傲和不可一世,而这个男人给观众的定位也立马清晰,是个贪图势力,仗势欺人的小人。加上后面这个男人在墙上涂鸦时脸上扭曲的表情特写,和包世宏理论撞坏的车灯费用时的中景,更加证明了这点。 片头中,也对以道哥为首的小偷做了介绍,三个伪装成搬家公司的男人站在楼道前,镜头切换,一个警察站在卡车前抄车牌号。接下来一连串特写镜头的切换,警察的特写,男人的特写,还有晃动着的男人的手下的特写,榔头的特写,车里一个手下害怕的脸的特写,警察后脑勺的特写,正当榔头举起要敲下去的时候,小偷一惊,镜头却转到了两辆车相撞。 接下来,一连串特声音和特写,如广播里关于翡翠的消息,公共汽车里电视播报的伪装成搬家公司的盗窃新闻,将片头中的所有人物及事情都联系在了一起。此外,在包世宏的车被可乐砸中时响起的音乐也有关键作用,与上一个镜头缆车内女人摘下耳机里的歌声的恰好衔接,为刘德华的《忘情水》,一首歌也将这两个镜头链接。 导演用多组特写镜头强调,每一个镜头持续时间非常短,多用切换的镜头组合起来表达一件完整的事,仅仅八分多钟就用搭接式的剪辑把事件的大部分主要人物,以及事件多方面的起因交代得清清楚楚,最重要的是在这八分钟,所有人的性格以及角色定位已经全部有所交代。在接下里的第一次偷翡翠和罗汉寺门外抢包的镜头里也有同样的方式。 二. 艺术技巧分析 影片中包含了很多鲜明的特色,比如多次插入京剧,体现了影片中人们的社会环境,是平民阶级,加上整部影片的画面使用,都是些极肮脏、破旧的场所,色彩都偏向黑灰、等深暗色系的色彩使用,更突出了平民阶级的贫穷性。在影片30分50秒左右,上演了一幕保安抓小偷的场景,京剧的配乐渐渐加快,激昂,而镜头也采取低速摄影,造成了快速动感的效果,使气氛陡然紧张起来。影片中最鲜明的两大特色是黑色幽默和蒙太奇手法的运用。 黑色幽默又被称为“绞架下的幽默”,但它的嘲笑、讽刺表现得很含蓄,并且带有寓言性质。在这部充满平民化生活气息的黑色幽默经典之中,每隔5-10分钟便能以其独特的寓意方式让观众大笑一场,但在笑过之后,又能让观众通过笑的背后领悟到那些阴暗、丑恶的东西所要反映并表达的社会现实。比如影片通过秦秘书和厂长老谢的对话,反映了中国国有企业的艰辛和下岗职工的困难,以及暴富的私人企业泯灭良心和幸灾乐祸的心理。影片并没有表现下岗职工的生活沉重和遭遇的不幸,而完全是在娱乐的语调中实现的。通过影片反映的社会问题在喜剧的背景下退到观众自主思考的层面中去了,这与传统的喜剧通过讽刺反面人物的丑恶和畸形来制造笑料有不同之处。大盗麦克用看似专业的手段去偷翡翠,却因为奸商的偷工减料,使绳子的短了一截,而眼睁睁的看着不专业的小偷从他手上把翡翠拿走,坐享渔翁之利,这一巨大反差带来了笑料。影片中最具喜剧形象的三个小偷道哥、小军和黑皮,他们是被生活放逐的角色。道哥虽老道沉稳,但同样不得志,他们非法的生存方式无论是官方还是民间,都无法得到认可。在精彩片头中,搭接式的剪辑就属于平行蒙太奇剪辑比较特殊的一种运用。传统的平行蒙太奇剪辑是发生在同一时间不同空间的事情在荧幕是交替出现,是一种加快影片节奏的剪辑技巧。《疯狂的石头》中,翡翠展即将开始前夕,导演就将包世宏保护翡翠的准备工作、企图盗取翡翠的小偷三人组和国际大盗麦克的准备工作交替顺序穿插,让观众一目了然的看到同时不同地的三组人物各自的行动,营造了一种山雨欲来风满楼的紧张氛围。 《疯狂的石头》中,比较精彩的剪辑转换还有利用画面的相似性和声音台词的相接性实现镜头转换。如在三个小偷砸开从麦克那偷来的密码箱时,道哥手拿一份印有彩色翡翠的报纸,然后随手一扔,此时镜头画面上的翡翠图片特写由虚转实,成了罗汉寺展厅内包世宏盯着的真翡翠;再比如,展厅内,包世宏推搡三宝,结果烟头烫坏了展柜里的绒布,为了向厂长掩饰,包世宏打着幌子说:“这个灯。。。。。。”,而紧接着秦秘书在和麦克的对话中指着这个包厢说“灯有点问题”。类似的场景还有一些。 三.现实意义写照 宁浩的电影中的所塑造的各类角色通常都是被我们忽视的社会底层小人物,通过荒诞的喜剧效果把他们的生存状态和心理特征巧妙地加以铺排呈现出来,以黑色幽默的方式使影片在具备强烈的节奏感的同时表达出当代生活的各种小细节。这样的现实题材的选取很有效的拉近了与观众的心理距离,使观众在观看过影片后引起共鸣,从而在欢笑声中获得心理的慰藉。 在《疯狂的石头》中,我们可以看到许多发生我们身边的文化现象,诸如故事发生在某重庆濒临倒闭的工厂,下岗工人的安置问题有待解决,一心想着发财的保安三宝,被翡翠迷了心窍的三个土贼。电影看似剧情都很合理,但是在现实生活中也是基本上不可能发生的,就算发生了也不会像剧情中所说的那样凑巧,从某种程度上说,影片为了迎合市场,重视在情节的塑造上来吸引观众,引起观众的共鸣,其实很多观众在看过电影之后,却忘却了故事之所以发生的根本,加上音乐和画面背景的辅助效果,整部影片染上了怪诞的色彩。在电影中再一次看到了我们日常生活,再一次看到了和我们一样的小人物在为生活而苦苦奋斗,影片中最令我动情的一幕是:包世宏为了那块小小的石头而历经了千辛万苦,但是最终却听到的是厂长出卖工厂土地的消息,怒了,怒而破口大骂,怒而猛砸新闻会场。在那一刻相信所有的下岗工人都会有深深的共鸣,有酣畅淋漓的快感。而作为英雄人物的包世宏,竟是得了前列腺炎、上厕所都困难的保安队队长。一方面他是保护宝石、纯属巧合的抓住国际大盗的英雄,而另一方面,他在影片中又被迫扮演了小丑的角色——精心保护宝石却被败家子谢小盟所欺骗;拿烟酒“贿赂”门口卖羊肉串的小贩,却帮助自己真正的对手。这种反英雄式的塑造,也在现实生活中更具有真实感,并不是每个英雄都可以掌控一切局面 小人物的生活中已经充满了苦难,唯有这些幽默的镜头和诙谐的对白才能让我们这些和剧中角色一样的小人物,能够暂时忘记生活中的种种酸楚。

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