无爱可诉 无爱可诉 7.3分

无爱循环

T-two
2017-11-01 看过
提示:这篇影评可能有剧透

影片的故事简单的不能再简单了,这样的故事不管在过去几十年的影视剧中,还是在现实生活中,已是司空见惯了。夫妻双方各有新欢,闹离婚,孩子就成了最大的累赘。换成国产电视剧,这估计要以一个至少四十五集的篇幅来讲述夫妻双方是如何在一个无爱的婚姻中互相折磨,而且要详细地交待双方新欢的来龙去脉,孩子在这个整日争吵的家庭中如何地煎熬,再加上学校上一些烦心事雪上加霜,然后孩子出走,夫妻双方惊慌失措,互相埋怨,发动邻居、亲友、警察还有热心群主寻找孩子,最后在网吧或者乡下被冷落的爷爷奶奶或姥姥姥爷家找到,通过这样的事件,夫妻双方认识到孩子是他们的一切,于是乎,他们觉得重归于好或者一方(通常是母亲)决定带着孩子,最后圆满收场。这样的故事放到一部近两个小时的电影中,也完全可以,无非是事情更紧凑一些,多个事件的交待可以靠剪切来实现,寻找孩子的过程显现得更急迫,父母要表现更焦急,镜头画面切换要更频繁,音乐要更急促等等,目的就是要让他们的情感透过屏幕感染观众,引起共鸣,这可能大体是我们看到的或基本上我们心理上可以接受的此类题材影视剧一种情形。 然而萨金塞夫在《无爱可诉》中却不是这样处理的,他在情绪需要爆发的地方偏偏忍而不发,例如双方发现孩子失踪后,虽然妻子打电话给丈夫,也互相谩骂,然后认为是不是孩子在附近瞎逛,一会儿就会回家,后来发现没有进展,双方也没有表示出过度的焦急和不安,换作国内的影视剧必要表现出作为父母必然要不食不寐,而且还要有母亲以泪洗面的段落,还有夫妻歇斯底里地大吵等等,而萨金塞夫都把它冷处理了,隐藏了人们所共识的应有的情绪表现,取而代之的克制和冷静。不得不说布列松等人带了个坏头,但凡要在电影节上拿奖的作品都朝着这个方向创作,像减少对话,放缓言语回应,减慢动作,克制情感,啜泣取代痛哭,影片色调去掉强感情色,还有就是必备的长镜头等。纵观影迷心中的大师及其佳片,大多具有上面几种或全部的元素,不是说所有的影片都不要这样的处理,但对于《无爱可诉》这样一个相对烂俗的故事是否也要如此故作深沉地克制再克制,如果要克制也可以,但他用错了方向。至于导演所要探讨的婚姻、母子或父子、母女、宗教及政治(如果有的话)问题,没有看出它和我们所理解有何特殊性,有哪些更尖锐的点要呈现给我们,还有很大的篇幅放到一个非营利的搜救组织如何不遗余力地搜救失踪的孩子,是要影射政府的官僚和无作为吗?我觉得不是,因为影片中负责给孩子失踪备案的警察已经明确地建议他们去求助效率更高的搜救组织,如果导演要诟病和抨击政府,需要把事情说得这么直白,这么没有技术含量吗?我认为本片导演并没有像他上一部影片《利维坦》那样,让影片和政治有太多的牵涉,虽然我承认搜救队的侧重有这一方面意思,还有后面的太过刻意、有失协调的的新闻播报,但导演更多的是放到了人类的情感方面,人类对于自身的爱,即追求任何能给其自身带来愉悦的情感(情欲在所有情感中更原始和强烈),它要超过其它情感,包括对自己的子女,然而这次导演的处理略显笨拙,冗长的搜救虽然让影片有别于普通的影视剧,但只是形式上让其更沉闷,看起来更文艺而已,针对于他们对于孩子在情感上的抛弃,在前面孩子门后哭泣,早饭落泪,离家出走,这一连串事件中已足够服务这个主题,个人觉得最后寻找孩子的过程可以放到他们继续生活主背景下的副背景,而让这条副线逐渐消隐,更能侧面地让观众反省人类自身情感的本质。至于无爱这个主题,也体现在几个摆脱上,一是在女主和她母亲的紧张关系上,当年就是为了摆脱母亲而嫁了男主,同样的原因她生下了本不想要的孩子;后来为了摆脱男主,而选了谢顶的暖男型新男友,饭店桌下的挑逗,男友床上的一脸柔情蜜意,仿佛拨云见日般地找到了一劳永逸的幸福;男主为了摆脱女主而搞大了别人的肚子;之后夫妻两人为了各自新欢接着要摆脱孩子,上天最后残忍地满足了他们的愿望。接着又重新开启了下一个循环,男主在新的家庭中受不了孩子在他看电视时乱扔玩具,把孩子粗鲁地放到小围栏中任其哭闹;女主在新男友的家中和她在原家一样面无表情地坐在一边刷着手机,然后一言不发地到室外跑步机上木然地跑着……

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