酣畅淋汁的舞蹈,唯你执一

拧发条鸟

卡比利亚原名玛丽亚,却被她隐藏在了卡比利亚-第二之名的背后,这是卡比利亚自身隐藏、自卑属性最好的注脚。妓女身份的加持致使她被暴露在公众空间,身体不再私有。但那颗纯洁的心没有被玷污分毫。身体和心灵的反向设定是本片对于社会潜藏着的藏污纳垢最大的反讽。

本片悲剧性的设定更在于片段化叙事结构的自我消解。卡比利亚的生活被支离成了由四个男人主导的叙事段落。乔治、男明星、慈善家、会计师构成了她生命中遭遇的寓言,每个段落都用她境遇的失落感一层层的加强她的悲剧性。

乔治,影片最开始出场的男子自然承担着直接性地揭露卡利比亚性格的功能。墨镜在本片中第一次被符号化的呈现在卡利比亚的男朋友脸上。他预谋性地讲卡比利亚推入河中,抢走了她的钱包。死而复生的卡比利亚醒来却是不断在呼喊乔治的名字,是她自身不愿承认她的爱破碎的事实,还是她本就这么简单?

遭遇男明星的设定是费里尼现实主义叙事性的断裂,而这其中不过是加大了卡比利亚自身渴望挣脱困苦命运的失败。

卡比利亚第一次暴露了自己的真实姓名是与慈善家的相遇段落。她多一无所有她的信仰就有多强烈。当她见识了慈善家对于饥饿之人的乐善好施之后,她渴望与慈善...

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卡比利亚原名玛丽亚,却被她隐藏在了卡比利亚-第二之名的背后,这是卡比利亚自身隐藏、自卑属性最好的注脚。妓女身份的加持致使她被暴露在公众空间,身体不再私有。但那颗纯洁的心没有被玷污分毫。身体和心灵的反向设定是本片对于社会潜藏着的藏污纳垢最大的反讽。

本片悲剧性的设定更在于片段化叙事结构的自我消解。卡比利亚的生活被支离成了由四个男人主导的叙事段落。乔治、男明星、慈善家、会计师构成了她生命中遭遇的寓言,每个段落都用她境遇的失落感一层层的加强她的悲剧性。

乔治,影片最开始出场的男子自然承担着直接性地揭露卡利比亚性格的功能。墨镜在本片中第一次被符号化的呈现在卡利比亚的男朋友脸上。他预谋性地讲卡比利亚推入河中,抢走了她的钱包。死而复生的卡比利亚醒来却是不断在呼喊乔治的名字,是她自身不愿承认她的爱破碎的事实,还是她本就这么简单?

遭遇男明星的设定是费里尼现实主义叙事性的断裂,而这其中不过是加大了卡比利亚自身渴望挣脱困苦命运的失败。

卡比利亚第一次暴露了自己的真实姓名是与慈善家的相遇段落。她多一无所有她的信仰就有多强烈。当她见识了慈善家对于饥饿之人的乐善好施之后,她渴望与慈善家交流,而慈善家却是一个闭口不言,面部毫无情感沟通的人。她只得放弃。这个短小的段落放佛预示了卡比利亚信仰忠诚的破碎。

会计师致使卡利比亚再次陷入了因痴心而被欺骗的结局,使得影片产生了首尾对照叙事,有种怅然若失之感。我们陪伴卡比利亚穿行时间,与不同男子相遇,却并没有使她成长。她依然和影片开头一样,一心一意并坚贞不渝的信任着对自己表达爱意的男人。有意思的是,会计师是本片第二个戴着墨镜的男人,和开头的乔治又形成了身份属性的呼应。只是这一次,卡比利亚丧失了自己一直骄傲的安身之所-房子。她成了一个彻底的漂泊之人,正如最后歌舞群体所唱的那样-找不到回家的路。但她依然对着镜头笑出了最美的容颜。她会继续乐观的舞蹈,酣畅淋漓的跳着走自己的命运。

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