短评包容不下的个人随想——嘉昂斯的意涵
一条线索串联社会群像、莎士比亚式台词、每个人都“一直是一个人”,而充满古典气质的人深深陷入悲情中去。 长评第二给我启发颇多,对浪漫主义的追顾影响了本片的历史地位。理解继而激励我去补补法国史。 “天堂的孩子”=浪漫主义通俗剧,是巴普提斯特这个充满古典天真气质的旧艺人所代表的
他追求的嘉昂斯,完美的代表。嘉昂斯是一个指意性很强的符号化角色,一个被投射的客体,就像她扮演的那个一动不动的女神。所以她的情感如此缥缈,她的性格是顾左右而言他的,她的一切内化存在都格外模糊不可捉摸——一个被主观意识塑造的、旨在完成主体幻想和永不停止的追求的——缪斯。巴普提斯特注定无法得到她,因为嘉昂斯就是美丽而无法近身的,她是艺术家的“梦想”。
但她偏爱巴普提斯特。我想这就是对电影浪漫主义追忆主旨的揭示。
当我以纯粹看故事的心态看完电影,我很疑惑嘉昂斯这个角色,不能免俗的看法:实在是太婊里婊气。
长评第二给我关于巴普提斯特地意涵启示之后,在写短评的过程中对嘉昂斯这个角色豁然开朗。这不是个自主角色,她是象征,所以只能被投射进创造象征的人的意图。
昨天在学校里办了一场部门内部的影片鉴赏讨论会,放映了《歌厅》。有学弟在讨论环节说不喜欢复杂多弯弯绕绕的电影。
我还是觉得思考一部电影的过程非常有趣,经过思考后反馈给你的东西像是“自己的成果”,给我一种虚假但是快慰的鼓励。我昨天说:“如果你愿意思考,分析一部电影,它往往会反馈给你很多意想不到的惊喜。”
就像昨天第二次看《歌厅》,就在观影同时有那么多新发现
就像今天从对嘉昂斯、甚至整部电影的不理解,到现在的满心通畅。
好喜欢电影呀
© 本文版权归作者 两头烧蜡烛🌕 所有,任何形式转载请联系作者。
这篇影评有剧透