大卫芬奇的《龙纹身的女孩》虽然精致,但还是走错了几步路

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相比于大卫芬奇的另一部作品《消失的爱人》来说,《龙纹身的女孩》表现出来的暴力和血腥则更加张扬和富有冲击力,看过这部片子的朋友大概知道,在《龙纹身的女孩》中,上演过多次床戏,而且每次床戏的尺度都非常大,极尽阴暗、悬疑色彩。

《消失的爱人》里就出现过一次床戏,然而正是因为这一次床戏,使得女主角的人物维度一下子丰满起来了。

而且在《消失的爱人》的床戏段落里,大卫芬奇还通过快速剪辑的方式来突出格局的紧张形势,利用忽明忽暗的灯光则将恐怖的氛围和情绪强化,使得影片中性爱的两人之间的冲突张力拉开至最大化。

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相比于大卫芬奇的另一部作品《消失的爱人》来说,《龙纹身的女孩》表现出来的暴力和血腥则更加张扬和富有冲击力,看过这部片子的朋友大概知道,在《龙纹身的女孩》中,上演过多次床戏,而且每次床戏的尺度都非常大,极尽阴暗、悬疑色彩。

《消失的爱人》里就出现过一次床戏,然而正是因为这一次床戏,使得女主角的人物维度一下子丰满起来了。

而且在《消失的爱人》的床戏段落里,大卫芬奇还通过快速剪辑的方式来突出格局的紧张形势,利用忽明忽暗的灯光则将恐怖的氛围和情绪强化,使得影片中性爱的两人之间的冲突张力拉开至最大化。

可以感受一下,镜头的剪辑和光影的变化几乎与我们的呼吸频率是一致的,这种情绪同化非常能够感染人,并且能够带来很好的视听体验。

制造恐怖、阴暗的氛围可以说是大卫芬奇的拿手绝活了,在《龙纹身的女孩》这部电影里,大部分场景的建置都是以冷色调为主的,背景音乐的设置也都是低沉和压抑的,这给电影本身覆盖上了一层神秘色彩。

本片是由瑞典小说《千禧年》三部曲的第一部改编而成的,因为脱身于小说,所以故事的格局非常庞大,在由小说改编成剧本的过程中,电影需要舍弃很多东西,所幸在大卫芬奇执导这部电影之前,由导演涅尔斯·阿登·欧普勒夫2008年执导的同名悬疑电影《龙纹身的女孩》就已经上映了,虽然很难确定大卫芬奇是否借鉴了前者的改编故事,但是有一点可以确认的是,欧普勒夫的作品给了大卫芬奇一定的指导经典,已经让他知道该怎么去取舍电影中的某些桥段。

但是总的来说,虽然大卫芬奇的作品试图改变在原版电影——也就是欧普勒夫执导电影中出现的结构问题,但是效果仍然不够理想。

借着此次机会,尝试着对《龙纹身的女孩》中出现的一些问题做一些分析,看完这部长达158分钟的电影其实也是一件非常费心费力的事情,我用了两天的时间看了两遍电影,得出来的结论仍然还是太过于肤浅,但是足以说明一些问题。

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可能很多人对这一部电影有所耳闻,但是没有接触过,不妨借着这个机会,来好好认识一下这部以性爱、阴暗为主色调的悬疑电影吧。

可以说《龙纹身的女孩》仍然是一部典型的具有大卫芬奇风格的悬疑电影,从电影的配乐、场面调度和故事建置上其实都可以看出来这一点。

故事中出现了两个主人公,分别是我们的女主角和男主角,女主角就是片名所说的「龙纹身的女孩」,她的名字叫做沙兰德,是一名黑客。而我们的男主角的名字叫做布隆维斯特,职业是一名记者。

介绍完男女主角之后,电影是如何让这两个人联系到一起的呢?

作为记者的布隆维斯特被企业家温纳斯壮控诉,名誉破产,而在此时,范耶尔家族的领袖人物亨利范耶尔却邀请布隆维斯特,假意要求他去撰写家史,而实际上则是让他去调查一桩时隔四十多年的命案(不去找私家侦探,非要找一个记者去调查命案???)。

影片前半段所展现的,就是作为调查者的布隆维斯特对范耶尔家族和命案线索抽丝剥茧的过程,在调查的过程中,布隆维斯特越来越发现事情的复杂性,这时候我们的女主角沙兰德才出场,通过自己精湛的黑客技术来帮助男主角一起调查这宗命案,而此时,电影已经过去将近二分之一的时间了。

我是在看第二遍电影的时候才发觉这部电影的故事结构的,电影里包含的东西很多,但是多看几遍的话,你会发现其实有用的东西并不多。女主角真正进入主线——也就是调查命案的时候,电影已经过去一大半了,这使得电影的前半段非常的拖沓和无聊。

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在前半段电影里,女主角的生活一直都在我们的视角之下,同时与其平行发展的则是男主角接受调查命案的任务一步步抽丝剥茧的过程,这两个过程是交叉展现,虽然是两组故事平行发展,但是相比之下,女主角的生活片段对电影本身的意义其实并不大。

为什么这样说呢?

你在观看电影的时候,除了开头所提到一个小线索:女主角曾经跟踪过男主角的生活这个故事背景之外,之后发生的故事再也没有与两人相关联的桥段了,仿佛展现在我们面前的是两部电影的故事片段。

在2008年的原版电影里面,这种错误更加的明显了,影片更是加长到了足足180分钟,虽然影片的长度保证了电影的质量和深度,但是故事的深度远远达不到影片所要表现的深度出来。

简单的来说,这就是一个侦探类型电影,表面上讲的是一个调查命案的故事,而实际上则是给我们的女主角龙纹身的女孩的一个开场预热,原著小说《千禧年》总共有三部,主角其实就是我们的女主角沙兰德,所以在第一部小说里,电影想要表现的,就是塑造出一个完整的“龙纹身的女孩”角色出来。

这么说其实就很容易明白了,故事并不复杂,绝没有复杂到《指环王》三部曲那样去塑造一部史诗巨作,也不会和《消失的爱人》一样反映某种社会现象,但是即使是塑造人物,电影也没有将莎兰德这个人物立起来。

大卫芬奇在150分钟的电影故事里讲述了男主角调查的命案的悬疑和神秘,但是在表现女主角莎兰德的时候,却一直在保持角色的边缘感,此外,电影中的几条故事线太过松散,甚至毫无对立性或同一性,几乎算得上是各说各话,说实话,大卫芬奇犯这个错误,我很不能理解。

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在《消失的爱人》里,虽然女主角从未真正出现在电影的前半部分里,但是其实她是无处不在的,一旦没有了女主角,整部电影的冲突就没了,男主角也不会报警,更不会被诬陷和栽赃,对比我们的这部《龙纹身的女孩》呢?

莎兰德的角色在前半部分可以去掉吗?

当然可以,你可以试着删掉女主角莎兰德前半段的角色故事,只留下与男主角布隆维斯特相遇之后的故事,你会发现,电影故事并没有被影响多少,甚至女主角的人物性格要比没删之前更加的集中和立体化了,而且故事的冲突张力因为电影时间的缩短而增强了。

既然这样可以让电影表现更强的张力,为什么导演没有去尝试?

我想可能是大卫芬奇太过于保守了,出于对原版电影和原著小说的尊重,大卫芬奇保留了电影故事中相对完整的段落,但是也因为将电影的缺点也随之带进来了,如果认真的调整一下故事结构的话,电影的表现会非常好。

在电影《阿甘正传》里,男主角与女主角小时候的陪伴为男女主角之间的爱情做了铺垫,而在之后很长一段剧情里,电影将很长一段时间的建置放在男主角身上,直到电影的后期才将男女主角重新放到了一起,进而升华和结合这段爱情。

其实《龙纹身的女孩》也可以做这样的处理,电影开头莎兰德对男主角布隆维斯特的调查就是一种情感暗示,不信的话可以回头多看几遍,在电影里,莎兰德曾强调过布隆维斯特的干净,而这种干净,可能就是布隆维斯特吸引莎兰德的地方所在吧!

电影太长,谨慎观看。

最后,谢谢观看

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