于毅VS梁天,争夺上半场《跨界喜剧王》

苦鸟
不管网友如何评价《跨界喜剧王》,也不管豆瓣如何看待《跨界喜剧王》,小编对这个节目也一直追到现在了,想撤出也晚了。尽管这期间看到许多节目组愚弄观众的行为,但作为一个喜欢喜剧的人,也都挺过来了。其中的最大动力就是指望能碰到几个好看的喜剧作品。而事实也没让小编失望,还真有那么一、二个比较好的作品。
这不,现在就到决赛了吗?估计还会遇到一、二个像样的作品。事实证明小编的等待是对的,尽管没遇到比较好的作品。但是小编遇到了自己喜欢的演员于毅,这个当初在《跨界歌王》期间呼声最高的冠军选手。同时,还遇到了喜剧界的老炮梁天,这个天生就捧着喜剧饭碗出生的人。另外,还有杨综纬、啜妮两位跨界嘉宾。接着,本文就逐个分析一下这几组明星嘉宾的跨界作品。有不同意见者请嘴下留情。
一、于毅的《道德绑架》
自《跨界喜剧王》开播以来,这是一个形式比较新颖的喜剧作品。整个作品被分成三个单元,分别是酒桌上的道德绑架;熊孩子的道德绑架;选秀节目上的道德绑架。每一个喜剧单元都分别指向社会上普遍存在的三个人性陋习。
这个本子的聪明之处,就是它有效地克服了于毅首次跨界、幽默能力不足的缺点。在剧本的创作上,编剧设置的包袱都是...
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不管网友如何评价《跨界喜剧王》,也不管豆瓣如何看待《跨界喜剧王》,小编对这个节目也一直追到现在了,想撤出也晚了。尽管这期间看到许多节目组愚弄观众的行为,但作为一个喜欢喜剧的人,也都挺过来了。其中的最大动力就是指望能碰到几个好看的喜剧作品。而事实也没让小编失望,还真有那么一、二个比较好的作品。
这不,现在就到决赛了吗?估计还会遇到一、二个像样的作品。事实证明小编的等待是对的,尽管没遇到比较好的作品。但是小编遇到了自己喜欢的演员于毅,这个当初在《跨界歌王》期间呼声最高的冠军选手。同时,还遇到了喜剧界的老炮梁天,这个天生就捧着喜剧饭碗出生的人。另外,还有杨综纬、啜妮两位跨界嘉宾。接着,本文就逐个分析一下这几组明星嘉宾的跨界作品。有不同意见者请嘴下留情。
一、于毅的《道德绑架》
自《跨界喜剧王》开播以来,这是一个形式比较新颖的喜剧作品。整个作品被分成三个单元,分别是酒桌上的道德绑架;熊孩子的道德绑架;选秀节目上的道德绑架。每一个喜剧单元都分别指向社会上普遍存在的三个人性陋习。
这个本子的聪明之处,就是它有效地克服了于毅首次跨界、幽默能力不足的缺点。在剧本的创作上,编剧设置的包袱都是情节包袱或动作包袱,这对于演员的喜剧技能要求得并不高,届时只要按照正剧的演绎方式就可以爆出强烈的喜剧效果。
于毅对于作品的最大的贡献,就是他的歌唱技能,给明星跨界注入了一股意外的清流,更以音乐喜剧的形式给明星跨界开掘出一种新的趋势。这对于《跨界喜剧王》节目来说,无疑是一次首开先河。
二、啜妮的《动物迷城》
其实,这个作品所采用的已经是一个老梗了,小编记得自己小时候就多次见识过这种类型的讽刺短剧或相声。主要用于讽刺官僚横行、体制僵化的办事作风。这次唯一比较出新的是,编剧把这个梗用在了动物界里。
作为一个喜剧作品来讲,整体效果比较一般。其中的包袱比较陈旧,经常看喜剧小品的观众都知道作品的包袱都是一些老哏了。还有,多次重复叙述、不堪其烦的这个哏,早在大碗娱乐的贾玲角逐《欢乐喜剧人》的时候,就已经玩过多次了。所以,最终整个作品一路演绎下来,观众们没有什么笑声,就再正常不过了。
还有,在人设上的不足。兔子本身是一个很萌很可爱的形象,似乎与幽默搞笑关系不大,特别是与成人幽默搞笑的关系更不大。啜妮总想在兔子“可爱”这个设置上挖掘喜剧效果,对不起,方向错了。如果用在幼儿园幽默搞笑上,还差不多。
三、梁天的《自作自受》
在《跨界喜剧王》总决赛的上半场里,这应该是一个最纯粹的喜剧作品了。从创意到剧本,从人设到情节,每一个环节都对最终的幽默效果形成一股强烈的向心力。
作品中的人设,一个是贪官;一个是傻子土豪。在这里,除了喜剧老炮梁天之外,小编还要为主持人曹扬点赞,自节目开播以来,他的跨界算是最成功的了。作品中曹扬所诠释的这个智障二X富豪非常灵动而鲜活。而梁天那个奸诈、贪婪、胆小的县令形象更是被他演绎得淋漓尽致。在情节设置上,一共出现了7次逆转,7次逆转之中,每一个人物的道德劣根性都得到了充分地展示。而最搞笑的却是最终结果,八抚巡按来查案的本身就是一个大乌龙。
就像前面说的那样,作品一共出现7次逆转,而每一次逆转之后,填充细节的就是一个个特别搞笑的动作包袱、语言包袱、情节包袱,而且梁天和曹扬两人的喜剧感觉都特别好,那些包袱被他们甩得也非常响。
所以,综上所述,梁天的作品获得上半场的最高票数,是实至名归的。接下来就看下半场的在三位嘉宾中有没有逆袭的吧,如果没有,估计老炮梁天的冠军算是坐实了。
四、杨宗纬的《心声》
其实,作品中更多的喜剧效果来自于杨宗纬,他那半生不熟的东北话,说起来的确挺搞笑的。他越是刻意地学东北话,你看着就越想笑。还有,杨树林的搞笑能力更是不弱,他与杨宗纬加在一起,喜剧效果肯定差不了。
但从剧本的写作匠心上,《心声》的确没法和前面梁天的《自作自受》相比。尽管这是一个根据真人真事改编的作品,但在戏剧冲突和情节的曲折度上显然弱了一些。尽管在给杨树林听心脏这件事上出现了几次反复,但都算不上情节曲折。所以说,作品只有一次转折,那就是杨宗纬道出了实情。
整个作品看起来,人设不差,煽情与包袱的配置不差,差就差在戏剧冲突和情节的曲折程度上,在这两点上,《心声》没有达到基本的观赏要求。
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