英伦对决 英伦对决 7.2分

英伦对决:咸鱼大翻身,乖乖,还是三条

邑人
2017-10-07 22:32:18
2009年,《新宿事件》上映,成龙难得地秀了一把演技,整部片在尔冬升的把控下也呈现出难得的好品质。这是成龙自好莱坞回归香港之作,也是他最后一部高质量作品。自此之后,成龙就在烂片之路上一部狂奔,推出的影片甚少有7分以上的作品。
 
2010年,《影子写手》上映,老牌007皮尔斯·布鲁斯南也难得地秀了一把演技,在大导演罗曼·波兰斯基的执导下,这部影片也是一部佳作。不过,自此之后,布鲁斯南再也没什么让人印象深刻的作品了。一部不如一部,唯见其老态龙钟的身影,让人嘘唏。
 
2011年,《绿灯侠》上映,票房与口碑双双败坏,一举让曾经两次执导007系列的(《007之黄金眼》《007大战皇家赌场》)的大导演马丁·坎贝尔英名毁于一旦。身为一个有影响力的导演,坎贝尔还执导过《佐罗的面具》《佐罗传奇》《垂直极限》既卖座又叫好的作品。但《绿灯侠》彻底拖垮了他,从那以后,除了去执导两部电视剧之外,坎贝尔再无电影作品出现,直到现在的《英伦对决》。
 
2017年,《英伦对决》,一举集齐了成龙、皮尔斯·布鲁斯南、马丁·坎贝尔三位在主流眼中颓势明显的演员与导演,大有破釜沉舟的意味,不成功便成仁。结果,这一局,他们赌赢了





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2009年,《新宿事件》上映,成龙难得地秀了一把演技,整部片在尔冬升的把控下也呈现出难得的好品质。这是成龙自好莱坞回归香港之作,也是他最后一部高质量作品。自此之后,成龙就在烂片之路上一部狂奔,推出的影片甚少有7分以上的作品。
 
2010年,《影子写手》上映,老牌007皮尔斯·布鲁斯南也难得地秀了一把演技,在大导演罗曼·波兰斯基的执导下,这部影片也是一部佳作。不过,自此之后,布鲁斯南再也没什么让人印象深刻的作品了。一部不如一部,唯见其老态龙钟的身影,让人嘘唏。
 
2011年,《绿灯侠》上映,票房与口碑双双败坏,一举让曾经两次执导007系列的(《007之黄金眼》《007大战皇家赌场》)的大导演马丁·坎贝尔英名毁于一旦。身为一个有影响力的导演,坎贝尔还执导过《佐罗的面具》《佐罗传奇》《垂直极限》既卖座又叫好的作品。但《绿灯侠》彻底拖垮了他,从那以后,除了去执导两部电视剧之外,坎贝尔再无电影作品出现,直到现在的《英伦对决》。
 
2017年,《英伦对决》,一举集齐了成龙、皮尔斯·布鲁斯南、马丁·坎贝尔三位在主流眼中颓势明显的演员与导演,大有破釜沉舟的意味,不成功便成仁。结果,这一局,他们赌赢了。《英伦对决》应当不错,三位都卯足了劲,拿出了真本事,共同呈现了一个精彩的故事。
 
《英伦对决》近乎险胜,毕竟这部改编自英国作家史蒂芬·莱瑟1992年出版的小说《中国人》的影片,在出版20余年后,小说背景与当前大不相同,非要改编,是有风险的。但好在故事本身不错,影片合理的改编与完成度不错。在这部影片中,成龙饰演了一个隐忍的,不屈不挠的,顽强抗争的中国老人,塑造的还相当成功,足以改变大家对成龙的陈见。布鲁斯·皮尔斯南则接续上了《影子写手》中的表现,塑造了一位两面三刀,为了权力不择手段的灰暗政客的形象,尽管没有显露身手,但好在演技在线。而马丁·坎贝尔则用冷峻阴暗的手法将英国政坛与社会氛围展现了出来,合理地营造了一种有别于好莱坞的影像风格。三位的配合相得益彰,将一个险些漏底的故事,很好地糅合在了一起,呈现出了别样的精彩。
 
成龙与皮尔斯·布鲁斯南这样的组合,很容易让人联想成双雄对决的模式。尽管《英伦对决》也有这种意味,但更大程度上两人之间的关系松散很多,他们彼此有联系又各自为战,各牵一条线,引领的是两个独立起来也相对完整的故事。不同风格的双线故事,并行推进,有相互牵制,使得整个故事拥有了更多的可阐释性,也拥有了深度。
 
成龙的这条线值得说道说道。毕竟,原著《中国人》着力讲的就是成龙担纲的这条线索。不过,“中国人”整个翻译有些一厢情愿,原著用的单词为“the Chinaman”,正确的翻译应该是“中国佬”。“中国人”的正确英语翻译为“Chinese”,而“Chinaman”是明显的歧视性说法,就跟我们常说的“日本鬼子”“美国佬儿”差不多。更吊诡的是,《中国人》原著里的主角其实是越南人,全书都与中国没啥直接关系。男主角阮玉明原本是北越士兵,在父亲被越共杀害之后,投靠了南越,并在胡志明市接受了美国人的特种训练。南北越战争结束后,阮玉明被投进了劳改营,被释放后辗转到了英国,以开餐馆度日。结果,却亲眼目睹自己女儿被北爱尔兰独立军制造的银行爆炸中身亡,于是决定私力救济,以一个民间餐馆老板的身份,介入到了一场事关英国政坛和平局势的恐爆案中,并力图寻找到凶手并打算亲手结果他们。作为搅局者,他完成了一个不可能的任务。他年近70,身材矮小却迸发出惊人的战斗力,于是被英国人起了个外号叫“中国佬”。恩,只是外号而已,一个拥有中国贬义外号的越南人的故事。但《英伦对决》成功将整个故事进行了大的改编,由“Chinaman”的原作名,变成了较中性的“The Foreigner”(老外,中文名将“老外”翻译成“英伦对决”也是莫名其妙),而且彻底变成了中国人的故事,阮玉明的名字也被改成了关玉明。(实际上片中成龙饰演的角色的英文名Quan Ngoc Minh依旧是典型的越南式拼法,而且依然是阮玉明,只是中文硬将Quan翻译成了关。)但实际上在英语原音中,这一角色并没有刻意过于中国化,中文字幕才更多倾向于中国。中英字幕的不同步,使得中外在理解上存在一定的偏差,这大概也算是一种“中国特供”吧,大部分原因基于成龙,越南人把这个人物理解成是越南人,也没有什么问题。何况,片中的关玉明护照上的国籍清楚地写着是越南。
 
成龙担纲的这条故事线,是典型的“政府不给我一个说法,那我就给自己一个说法”的套路,私力救济的套路,类似的好莱坞制作多如牛毛,想出彩挺难。但《英伦对决》的聪明之处在于巧妙的双线设置,将成龙的任务与政坛角力的故事线并行推进,使套路显得没有那么套路化,才打造出了新奇感,成就了一个好故事。
 
皮尔斯·布鲁斯南的故事线,表面上是围绕炸死了关玉明女儿的银行恐爆事件,讲述执法部门合力抓捕恐怖分子的故事,实际上更多的焦点聚集在了政治的黑暗之上。以布鲁斯南为核心,他原本是北爱尔兰独立军的一位领导人,年轻时力主北爱独立,发起过一系列恐爆事件,后来被英国当局收编,摇身一变成为了一名副部长,而且是手握重权的第一副部长。此次银行恐爆,英国当局发现手法依旧是典型的北爱独立军的手法,于是找到布鲁斯南来解决此事。而多年政治生涯,布鲁斯南早已磨平了棱角,一心只想抱着小三过逍遥日子,并寻求更大的政治资本,权色双收。此次恐爆事件的发生,原本是一场政治灾难,但布鲁斯南却打算以此为筹码让英政府释放以前被关押的北爱共和军政治犯, 这样他就能在北爱共和军的党派内部有更大的话语权了。英政府为了解决炸弹客,没办法,只有答应他的条件,并要求他迅速解决此事,消弭社会影响。至于银行恐爆案,英国当局并未外公众宣讲是一件恐怖袭击案,这样即可以不造成社会恐慌,又不至于影响到英国与北爱之间的政治关系。至于成龙饰演的关玉明的女儿,只好就当做是一名无辜死难者了。面对恐怖袭击,首先想的不是解决方案,而是政治交易,这就是政治的灰暗之处。当今世界,发动恐怖袭击的主要是极端宗教份子,而《英伦对决》中的恐怖袭击则是极少数北爱分裂分子的行为。
 
关玉明在电视上看到了布鲁斯南的讲话,认定他是一个关键的政治家,他的手中一定会掌握恐怖分子的名单,于是他多次去找布鲁斯南索取名单,好让自己为女儿报仇。整个电影的前半部分就是这样双线交织的形式推进,一方面布鲁斯南在努力寻找爆炸客,并尽力解决掉他们,并避免再次发生恐爆袭击。而关玉明多次骚扰布鲁斯南,想从他这里获取到名单,他的行为,看起来就像是无理取闹,是典型的刁民闹事,布鲁斯南也不胜其烦,在抓捕恐爆份子的同时,也派人去解决关玉明这个麻烦。但别看关玉明年老身瘦,却拥有巨大的能量,屡屡打败布鲁斯南的手下,并一次又一次地靠近他,不达目的不罢休。
 
最终,关玉明的直觉式判断并没有错,布鲁斯南也发现恐爆案果然与自己密不可分,他本身就是恐爆案中的一枚棋子。爆炸案的首谋就是自己的同僚兼好友,而自己的老婆则是主要协助份子,自己的情妇也是恐爆案的重要份子。尽管他自己想体面的生活着,并在政治上有更大作为,但围绕着他的人全是坏人。他唯一可以依仗的侄子,还与他老婆偷情,并在偷情过程中骗取了布鲁斯南的情报,完成了一次新的恐怖爆炸案。种种烂事,不仅让他坐卧不安,还直接指向他。好在,他还是找出了恐爆份子的名单以及他们的藏身之地。不过,他的侄子在与关玉明交手时也将名单与地址被迫告知了关。
 
最终,在英国精锐反恐部队前往抓捕爆炸客的同时,关玉明也独自前往,并在反恐部队进入恐怖分子所在房间的前几分钟提前解决了这些人,手段干净利索。两条线,看似关玉明的线有些多此一举,但他做到了有始有终,没有惹出任何麻烦,恰到好处地替英国当局擦好了屁股。而对于布鲁斯南就没有那么好了。原本,他杀死了恐爆案的主谋,即自己的同僚兼好友,随后又让自己侄子杀死了自己的老婆,接下来的如意算盘是一举全歼恐爆小分队。自己呢,则继续升官发财,英国当局也与他做好了政治交易。但关玉明却打断了他的好梦,将他与情妇交谈的画面发到了社交网络之上,而且还是布鲁斯南自己亲自上传发布的。至此,关玉明的作用才凸显出来,他不仅完成了自己的复仇,也捣毁了一场黑暗的政治交易。
 
说起来,就是一个在别人眼里看起来不起眼,甚至被瞧不起的“中国佬”,却一举干掉了一群恐怖分子,还顺便帮助英国政坛解决了一个政治毒瘤,而这些都是在他的无意识之间完成的,看起来不经意,却举重若轻。
 
拆分开来,这个双线故事的每一个都挺一般,但合在一起并发生化学反应之后,就使得整个故事特别有嚼头。就像《低俗小说》,三个故事分开来都是很低俗的故事,但合在一起之后,却不再低俗,而是一部雅致的艺术经典。《英伦对决》当然没有《低俗小说》那种本事,商业片导演马丁·坎贝尔的导演功力也远不如昆汀·塔伦蒂诺。两个故事在前半段看起来还存在很大的撕裂感,有一些顾此失彼,存在强烈的拼凑感,好在后半部分还算完美地嫁接到了一起,产生了化学反应。
 
影片最大的收获当然是成龙。摆脱了经典的动作喜剧演绎法,刻意变老之后,成龙将一个原本形象猥琐的“中国佬”的形象,在经过洗练之后,一举蜕变为超级英雄,这种反差恰到好处地映射了中国人在西方世界里的观感。就像崛起的中国,几乎是在不意间就完成了。片中的成龙,貌似不起眼,却沉着冷静,思维缜密,手法凌厉,不经意间创造奇迹。也没有深明大义,没有故作姿态,只是在无意间改变世人的固有成见。这是一部不那么成龙味的成龙作品,成龙也在不经意间完成了形象转换,舍得了高大全,却建立了健全的新形象。本年度的香港金像奖,成龙应该可以入围一个影帝提名了。
 
开头提到了《新宿事件》,对比《英伦对决》,可以发现成龙真的算是一个好演员,当他在影片中的话语权减少,老老实实去做一名演员的话,可以有不错的表现,而当他干涉到了故事,力图更多地把控时,往往会荒腔走板,将整个影片改编的不伦不类,可能会有票房,但口碑往往一塌糊涂。《新宿事件》事实上是一部尔冬升作品,《英伦对决》则是马丁·坎贝尔作品,成龙的作用更多的只是一名演员。这足以给成龙一个提醒,不要贪婪,自己并没有高度驾驭作品的能力,老实做演员没什么不好。
 
话说,《英伦对决》原著的名称实际上更好一些,改成“英伦对决”反倒是有些不知所谓,仅仅是看起来大气而已,充满了商业味。但无论如何,影片还是挺成功的,比连姆·尼森的《飓风营救》更有看点。老尼森都能够完成咸鱼大翻身,这下如果《英伦对决》能够成功打入美国市场的话,成龙、皮尔斯·布鲁斯南、马丁·坎贝尔就可以一下打包完成自我救赎了。
 
国庆档即将终结,《英伦对决》的最终成绩还算不错,但对于成龙来说,他已经战胜了自己,不再是备受公知攻击的爱国狂魔了,而是老老实实演出了一个由不收人尊重到让人仰望的英雄形象,关玉明的形象看似不够高大,却让人格外敬佩。成龙的这一改变,相当成功。
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