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Sarabande
2017-10-07 07:25:47
提示:这篇影评可能有剧透

10.06 Cinemark一刷:

Sci-Fi is and has always been about bodies.

小姑娘很有Her的感觉,大约也有几分刻意reference甚至嘲弄的味道:如此explicit的女性服从角色(就50s主妇形象已经足够)让人怀疑怎么会不是self-conscious的parody. 火星救援/黑镜里的烟熏小姑娘McKenzie又出现了!Sex scene非常uncanny,可以说从Her里的身体/画面不同步上升到身体的不同步了—又是一种double。像是综合了《功壳机动队》和《她》,当virtual bodies和replicants同时存在的时候redefine the “real”. And yet小姑娘的结局还是很可以预见的:finite physicality/corporeality, materiality wins again.

有必要二刷3D。故事线并不是很强,storytelling也不太efficient,又见father complex【。光是今年的院线大片就已经有异形、银河护卫队和加勒比海盗了,且不说星战7。但服装、建筑和拍摄都很怀旧,tip of the hat with a bow. 还是很想要透明雨衣QAQ 音乐是无法超越Blade Runner blues的—who knew Jazz could be so ethereal and futuristic;但也throwback了一样的乐器。

说回Sci-Fi is always about bodies,不

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10.06 Cinemark一刷:

Sci-Fi is and has always been about bodies.

小姑娘很有Her的感觉,大约也有几分刻意reference甚至嘲弄的味道:如此explicit的女性服从角色(就50s主妇形象已经足够)让人怀疑怎么会不是self-conscious的parody. 火星救援/黑镜里的烟熏小姑娘McKenzie又出现了!Sex scene非常uncanny,可以说从Her里的身体/画面不同步上升到身体的不同步了—又是一种double。像是综合了《功壳机动队》和《她》,当virtual bodies和replicants同时存在的时候redefine the “real”. And yet小姑娘的结局还是很可以预见的:finite physicality/corporeality, materiality wins again.

有必要二刷3D。故事线并不是很强,storytelling也不太efficient,又见father complex【。光是今年的院线大片就已经有异形、银河护卫队和加勒比海盗了,且不说星战7。但服装、建筑和拍摄都很怀旧,tip of the hat with a bow. 还是很想要透明雨衣QAQ 音乐是无法超越Blade Runner blues的—who knew Jazz could be so ethereal and futuristic;但也throwback了一样的乐器。

说回Sci-Fi is always about bodies,不如也说it’s always about bodies, embodiment and the liminality of human (or cyborg) identity. 其中当然也有time和space,但categories of reality and experience说到底也都是identity、the human condition. 这里也没有太多在explore Mother,而是一种re/production,当然也总是在invoke (postmodern) cultural production (of bodies). 这时候如果再借“翻拍”之机说(cultural) reproduction也很有趣(Blade Runner常被说是类似film noir)。

10.06晚补了三个相关的小短片:

"All our memory bearings from the time were all damaged in the blackout, but there's sometimes fragments." 2036: Nexus Dawn

这是很重要的context;现在可以更加系统地理解猫王那一段追逐和Sinatra水晶球,原来并不只是nostalgia for pop culture. 即便缺少这个细节,disconnection is still a strong thematic presence expressed through visual elements and the narrative about memory. 不过如果光是从后两者要提炼出一个"the film's theme of disconnection is a signifier of the disconnection in our cultural production, cultural memory and cultural identity" argument的话也许需要一些想象力:有了blackout这样一来就很一目了然甚至self-reflexive了。

拆开了说: visual elements 视觉上不断在强调一种断开的破折号(- - - - - - )式的“卡机”效果,毫无疑问地是discontinuity over fluidity. 小姑娘和K吻着就突然卡住了,没想到未来技术这么发达居然还是没法multitask来电提醒?跟着K去垃圾场的时候也不停地卡机,简直可以说是真人版broken record了(Speaking of,这里或许可以简短一提recorded voice/sound reproduction)。回看今年的攻壳机动队翻拍,Michael Pitt演的自由组小组长说话和肢体动作也带了这种断断续续的卡机模式,似乎现在所有机器人都太more human than human了反而需要backtrack、刻意create并且pronounce这些difference——only to proof the point that they're not so different from "us". A little counterintuitive? 再说猫王这一段,绝对是值得镜头by镜头sequence analysis的。且不说猫王的歌声时断时续像没有卷好的磁带,追逐中时亮时暗的灯营造的结果是观众看到K的不连续动作。回过来说discontinuity/fluidity,这里present的是images而不是shots,更进一步说是在present the illusion of movement through disjointed images. (Insert 1 paragraph elaborating on Deleuze's Time-Image and/or Movement-Image after you finally read them)

the narrative about memory 如果我以后做科幻我一定要搞一个课题来看日本科幻和“主流”科幻的交流。日本Sci Fi anime在概念和视觉上都太领先了if not鼻祖,且如果我们在说postmodern culture和cyborg那几乎完全不必讨论谁是original。1982年的Blade Runner提到了记忆植入和身份危机,95年的攻壳机动队同样,勉强还可以扯上04年的Eternal Sunshine,再就是今天的Blade Runner 2049. 这里的disconnection不仅发生在memory和body之间,更多的是一种multiple bodies和single subjectivity的incoherency. 这里甚至可以relate到contemporary experience中类似的模式,比方说hybrid spaces, hybrid presence和hybrid sociality,同时存在在现实世界和客户端的用户们。 说“记忆植入”这个概念。倒也不用坚持“implant”,另一个可能性是“import”。再绕回日本科幻动画和西方“主流”科幻的交流,不如说这里的memory import is a signifier of cultural import. 再dance around originality和postmodern mentality.

从某种意义上,大爆炸清空或至少残缺了时代记忆和文化记忆,包括空间上也有dislocation,制造了无数断层。这都在猫王追逐戏里表达得淋漓尽致。当然也可以拿Jameson做一个并排比较文本分析,但最后无非也只能“诊断”什么为Jameson定义的后现代:无用。

断层过后,谁是谁的,schizophrenia,fragmentation,pastiche,"death of the subject",annihilation of the self.

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