夜行盛宴 夜行盛宴 6.3分

炫目的形式掩盖了核心主题的阐述

罗宾汉
2017-10-03 21:33:03
炫目的形式很容易就让我联想到2003年金棕榈作品《大象》,甚至连主题都是与杀戮有关。显然,贝特朗·波尼洛(Bertrand Bonello)对电影形式有甚为强烈的要求,前作《圣罗兰传》就是一部碎片式的人物传记片。这部讲述巴黎无政府主义分子的新片也在形式上大玩花样,前半部分摄影机跟随着这群年轻人穿梭在巴黎的地铁、街道、内政部、银行等等公众场所,几乎没有对白的设计让观众注意力全都投放在他们放置炸弹的手段,同时营造出隐隐不安的悬疑气氛。伴随着这些精美的场面调度设计,观众的脑子里开始出现问号:他们究竟是谁?他们为什么要这样做?

爆炸之后的第二个段落本来可以有所发挥,至少得让观众有深入思考的空间。然而,导演仍然没有给出明确的提示。相反,在迷宫般的百货商场里,这群无政府主义者逐渐表现出对物质的贪恋与享受(在批判资本主义与消费主义?),暂时与世隔绝的他们甚至幻想第二天能安全回家过上正常的生活(当爆炸是一场无伤大雅的游戏?)。这个段落太多无用的符号和象征(面具、音乐、男扮女装、乞丐夫妇)不断扰乱着核心主题的阐述,枯燥单调的场面调度无疑也令观众越来越感到不耐烦,直到警察发起进攻的高潮才得以终结。

从形式上来看,



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炫目的形式很容易就让我联想到2003年金棕榈作品《大象》,甚至连主题都是与杀戮有关。显然,贝特朗·波尼洛(Bertrand Bonello)对电影形式有甚为强烈的要求,前作《圣罗兰传》就是一部碎片式的人物传记片。这部讲述巴黎无政府主义分子的新片也在形式上大玩花样,前半部分摄影机跟随着这群年轻人穿梭在巴黎的地铁、街道、内政部、银行等等公众场所,几乎没有对白的设计让观众注意力全都投放在他们放置炸弹的手段,同时营造出隐隐不安的悬疑气氛。伴随着这些精美的场面调度设计,观众的脑子里开始出现问号:他们究竟是谁?他们为什么要这样做?

爆炸之后的第二个段落本来可以有所发挥,至少得让观众有深入思考的空间。然而,导演仍然没有给出明确的提示。相反,在迷宫般的百货商场里,这群无政府主义者逐渐表现出对物质的贪恋与享受(在批判资本主义与消费主义?),暂时与世隔绝的他们甚至幻想第二天能安全回家过上正常的生活(当爆炸是一场无伤大雅的游戏?)。这个段落太多无用的符号和象征(面具、音乐、男扮女装、乞丐夫妇)不断扰乱着核心主题的阐述,枯燥单调的场面调度无疑也令观众越来越感到不耐烦,直到警察发起进攻的高潮才得以终结。

从形式上来看,电影表现形式值得借鉴之处有不少。反复用不同人物角度及空间变换去展现同一段时间的流逝,变相有效地拓展物理时空的长度,这一点相当花心思。相比之下,后半部分的时空处于停滞,反而是音乐运用颇见心思,刺耳的乐音与节奏反衬出人物的内心躁动与变化。

然而,作为影片核心部分的人物背景与作案动机一直处于缺失状态,令人难以理解及产生共情,自然更别提批判的对象主题。这仿佛就像是一个外表精美的房屋,里面却是装修简陋的布置,还随时会有倒塌的可能,实在令人提心吊胆。
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