“性转换”之后,怎么玩都能high起来

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ACG里常说的“性转换”,都看过乱马哦

3.5星吧,开心麻花电影感最强的一部,但还存在佳句多于华章的老毛病,前15分钟略显尴尬,后面水银泻地般的“错位”笑料才是亮点,学艺段落爆笑指数达到顶峰,随后故事张力增加,是全片最像电影的地方,但笑料稍逊,融合竞技元素带来固定燃点,镜头感很强。摔爹+乱马,好运来、秀念、老鹰蜜汁笑点

实话实说,这部《羞羞的铁拳》是“开心麻花”继《夏洛特烦恼》《驴得水》之后的第三部被搬上大银幕的喜剧电影,而且还是开心麻花电影感最强的一部喜剧片。

这二年话剧接二连三的被搬上大银幕,而且票房都不错,这其中开心麻花居功至伟,让电影界在“IP效应”的热潮之下,从耗巨资在畅销小说的泥淖中,寻找出一座不大但非常有价...





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ACG里常说的“性转换”,都看过乱马哦

3.5星吧,开心麻花电影感最强的一部,但还存在佳句多于华章的老毛病,前15分钟略显尴尬,后面水银泻地般的“错位”笑料才是亮点,学艺段落爆笑指数达到顶峰,随后故事张力增加,是全片最像电影的地方,但笑料稍逊,融合竞技元素带来固定燃点,镜头感很强。摔爹+乱马,好运来、秀念、老鹰蜜汁笑点

实话实说,这部《羞羞的铁拳》是“开心麻花”继《夏洛特烦恼》《驴得水》之后的第三部被搬上大银幕的喜剧电影,而且还是开心麻花电影感最强的一部喜剧片。

这二年话剧接二连三的被搬上大银幕,而且票房都不错,这其中开心麻花居功至伟,让电影界在“IP效应”的热潮之下,从耗巨资在畅销小说的泥淖中,寻找出一座不大但非常有价值的金矿。


话剧IP缘何火爆?

同为IP,话剧作品在通向大银幕这条路上,如今是处在一个怎样的地位呢?

先说一个“不算缺点”的缺点,话剧作品格局通常比较小也相对局限,也就意味着改编成电影充其量也是“小品剧”,这与如今商业电影市场上,多数观众追求的高大全的大片体验是不符的。一部话剧改编作品,绝对不会拍出漫威电影和魔幻大片的感觉。

但话又说回来,市场“以小博大”的高回报率作品,同样也是这类作品产生的。

话剧改编电影最大的优势,就是极大地精简了改编的流程。话剧本身就具有严谨的故事结构,对比改编小说世界观这样的浩大的工程,话剧很简单,编导的任务几乎相当与勾勒描边等边角工作,并进行蒙太奇的调试即可。

同时,话剧的故事体系,多数属于“佳构式”式戏剧,情节、桥段、台词等比较严谨且追求巧妙,这对同质化的电影市场来说是一股清流。以《驴得水》《夏洛特烦恼》等片火爆的趋势来看,更能体现出当下观众在如今浑浊的电影市场中,对“好看的故事”的需求。

这部《羞羞的铁拳》,在话剧IP这个体系之下,依旧如此,但也迎来了最不一样的地方,那就是电影感


进步的电影感

什么时候电影感?说白了就是蒙太奇,其中包括剪辑、拼接的技巧,更重要是还有景别,这是电影区别于电视艺术的最大特点,这也说明为什么很多电视剧导演拍不好电影,也有很多电影拍得像电视的原因。

举个例子,我们看TVB剧《使徒行者》《学警狙击》的时候,虽然场景变化频繁,但大量镜头多位中景、近景的镜头展示,故事是平铺直叙。但同样的题材,看《寒战》《无间道》就是另一种感受,这就是蒙太奇艺术在电影中发挥的作用,剪辑、拼接、景别和镜头感的不同之处。

这部《羞羞的铁拳》也是如此,虽然与《夏洛特烦恼》在分幕上类似,毕竟都是来源于话剧,但在景别和镜头感上大有不同,最典型的在拳击赛的处理上,远、中、近景切换的非常流畅,让镜头张力十足。同时该片的景别更迭很快,从室内到室外景别来回更迭,这些都是《夏洛特烦恼》《驴得水》不具备的地方。

从这一点能够看出,开心麻花经历前两部电影的磨练,到了《羞羞的铁拳》中,最起码在电影感上做到大银幕效果的突出,这是进化之处。那么,剩下的任务,就交给电影的故事和桥段,也是本片最大的卖点去完成。


性转题材,奇幻喜剧

这是一部奇幻喜剧,与《夏洛特烦恼》的类似,但方式不同,后者的穿越奇幻(实际上不能说是奇幻,近是一个梦而已),本片则是错位奇幻,互换身体的梗屡见不鲜,这类作品最突出的地方,就是身份互换之后,所造成的差异感。

身份互换屡见不鲜,比如小贱贱演得《两男变错身》,两个大老爷之间互换身体;还有《辣妈辣妹》,一对母女互换身体;甚至港片《完美情人》,让张家辉跟狗换了身体。

同类题材中,最多的就是“男女互换”了,喜欢ACG的二次元朋友,对这个模式并不陌生,因为有个二次元词叫做“性转换”,俗称“性转”,说得就是男女互换身体那些事儿(跟伪娘啊,扶她啊还是不一样的,因为这个是真正的互换身体)。

“性转”题材,卖点很明确,这样的作品10部中有一半以上是成人内容,这个不稀奇,在ACG界更是重灾区,很多H漫画都这样搞。而性转换题材,基本上也属于搞笑类,诸如《你的名字》、日本电影《转校生》这样的小清新作品,也只有11区人民能搞得出来。

PS,性转漫画,最脍炙人口的,并不是《你的名字》,而是高桥留美子的《乱马》,相信诸位就算没看过,也一定听说过。

电影方面,这类题材几乎是清一色的喜剧,包括美国的《男女变错身》《小姐好辣》,还有韩国三级片《变身小姐》等等,我国也有林志颖的《变身男女》

《羞羞的铁拳》,本质上与以上几部作品内容上毫无差别,通过性转换造成的角色错位感,女的去打拳,男的去当拉拉队。但凭借电影这样的表现,估计会成为一段时间内最著名的“性转”题材电影。

同样,奇幻电影拥有共通的主题,通过奇幻的经历改变角色的境遇和生活态度,将日常生活中忽略的元素放大,比如亲情、爱情等情感或者励志、共勉的积极效果。这都是奇幻电影所能带给大家的常见效果,就像《大话王》中的无法说假话的律师最终收获家庭,《土拨鼠日》里日复一日的循环让自大的主播发现了身边的爱情,《时空恋旅人》里家庭的真谛在最后一刻升华。

正是因为这种发生在日常生活中特别或者夸张的经历以及结果带来的积极效果,使很多观众对这样的题材乐此不疲,算是对平庸现状的一种寄托,也是一种共勉的方式,说白了,奇幻电影属于那种不走寻常路的心灵鸡汤。


爆笑内核,开心就好

从这方面来看,《羞羞的铁拳》的故事其实一般,题材讨巧,但电影真正的卖点并不是这故事,而是建立在此之上的,具有典型“开心麻花”风格的笑料。

这又一部让人笑掉大牙的作品。而且这些笑料大家已经领教过,也不是靠挠人胳肢窝的那种低级趣味,而是真正具有创作理念的应景笑料。片中处处是包袱,随处可见的笑点,一个动作、一句台词,都能引发连场爆笑。

且关于喜剧和包袱,开心麻花的品牌已经打出名号,什么样的台词搞笑,什么样桥段让人喷饭,开心麻花的把控,即便谈不上顶级,也绝对算得上恰到好处。

尤其是性转带来的“错位”感,艾伦作忸怩的表演,马丽大大咧咧的做派,观众在上帝视角下,在对角色过往经历有着认知的情况下,用“错位”的方式让角色之间建立起的关系,才是最搞笑的。换身后艾伦哭哭啼啼,找男友诉苦,又被扔到楼下;而马丽一副女汉子的做派,在洗澡时夸张的表现,编导为角色量身定做了不同的搞笑风格,让这部电影观感相当high,影院此起彼伏的笑声证明了这一点。如果你是原话剧粉丝,这片肯定是你的菜,而如果你没看过话剧,这样的爆笑感受更加强烈。。

同时,开心麻花也是很擅长塑造人物关系的,这与《夏洛特烦恼》也是一样,比如在田雨问“马小”自己的生日和爱吃什么的时候,换身之后的马小一个也答不上来,反倒是艾迪生对答如流。这个桥段,无疑将人物关系点的十分透彻,观众在上帝视角下,三人之间的关系瞬间明朗。

其中印象最深刻的,就是宋阳,也是本片的导演之一,那段《好运来》,突然的喜剧桥段,是发自内心的笑。上山学艺之后笑料达到顶峰,沈腾贱兮兮的形象和秀念大师兄、还有有老鹰的梗,都是蜜汁笑点。

当然,本片也是有着一些小毛病,比如存在佳句多于华章的老毛病,前15分钟略显尴尬,后面水银泻地般的“错位”笑料才是亮点,学艺段落爆笑指数达到顶峰,随后故事张力增加,是全片最像电影的地方,但为了电影感牺牲了部分笑料,使得最后笑料稍逊,却换回了融合竞技元素带来固定燃点。

爆笑桥段与错位人生之后,就像很多奇幻电影一样,电影最终还是落回到最质朴的情感之上,本片也融合了竞技题材最后一幕的必要燃点,这是同类电影都会采用的路数,无可厚非,也就是所谓的煽情和心灵鸡汤。

然而,爆笑也好燃点也罢,但为什么还要说是“瞬时”愉悦呢,因为《羞羞的铁拳》故事不新鲜,用“性转”的方式,同类题材其实也是千篇一律。但是,本片依然是一部让人开心的作品,这就是观影时“瞬时”的愉悦

《羞羞的铁拳》没有太多的中心思想所表达,也没有《夏洛特烦恼》中那样有些争议的三观。这部电影“好”的地方,就是用一个很俗套的大众化故事,根本涉及不到三观之类的表达,只是让观众爆笑,除此之外并无附加功能,因为该片是一个高档爆米花+心灵鸡汤,焦糖在舌尖燃烧的瞬间甜爽,就是该片的最终目的。

首发于公众号:电影文酷(dreamcrowfilm)

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