追龙 追龙 7.5分

王晶携枭雄片余威强势归来

云飞扬
所谓香港电影的黄金时代,指的是上世纪八九十年代的那段大约十几年的时间。由于特殊的历史机缘,香港电影人的创造力可以说是“肆无忌惮”,并由此一举成就了港片文化对外(包括内地、东南亚甚至美国)输送的黄金时代。不同题材内容的尝试也使得香港电影在类型片的细分片种上增添了很多异型类型,其中特别亮眼的当属枭雄片无疑。1991年,由麦当雄监制的《跛豪》一举拿下金像奖最佳影片,被视为枭雄片的集大成者,同年出品的《雷洛传》也为枭雄片类型彻底打开了市场。


区别于着力展现黑社会火拼、动不动为了义气砍人的黑帮片,枭雄片在题材演绎上显然更为严肃。作为特殊历史背景下诞生的特殊类型电影,枭雄片以黑帮大佬、白道恶擘的人生经历为主线,完全可以算的上是黑道大佬们的人物传记。吴锡豪(跛豪)、吕乐(雷洛)、李洛夫、陈志超,甚至包括现在观众们耳熟能详的青帮大佬杜月笙,都被香港电影人拍成了枭雄电影。因为这些人物的人生经历极富传奇性和时代性,因此枭雄片也在很长一段时间内受到了观众和市场的推崇。


距离枭雄片至尊《跛豪》诞生已经过去了26年。这期间,随着香港电影市场的不断开放,越来越多的新型题材不断涌现,枭雄片作为一个...
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所谓香港电影的黄金时代,指的是上世纪八九十年代的那段大约十几年的时间。由于特殊的历史机缘,香港电影人的创造力可以说是“肆无忌惮”,并由此一举成就了港片文化对外(包括内地、东南亚甚至美国)输送的黄金时代。不同题材内容的尝试也使得香港电影在类型片的细分片种上增添了很多异型类型,其中特别亮眼的当属枭雄片无疑。1991年,由麦当雄监制的《跛豪》一举拿下金像奖最佳影片,被视为枭雄片的集大成者,同年出品的《雷洛传》也为枭雄片类型彻底打开了市场。


区别于着力展现黑社会火拼、动不动为了义气砍人的黑帮片,枭雄片在题材演绎上显然更为严肃。作为特殊历史背景下诞生的特殊类型电影,枭雄片以黑帮大佬、白道恶擘的人生经历为主线,完全可以算的上是黑道大佬们的人物传记。吴锡豪(跛豪)、吕乐(雷洛)、李洛夫、陈志超,甚至包括现在观众们耳熟能详的青帮大佬杜月笙,都被香港电影人拍成了枭雄电影。因为这些人物的人生经历极富传奇性和时代性,因此枭雄片也在很长一段时间内受到了观众和市场的推崇。


距离枭雄片至尊《跛豪》诞生已经过去了26年。这期间,随着香港电影市场的不断开放,越来越多的新型题材不断涌现,枭雄片作为一个特殊题材的异型片种,终在香港电影史中留下一抹色彩,而后寂静无声。就当所有电影人以为枭雄片已经彻底成为历史记忆的时候,由王晶、关智耀执导,甄子丹、刘德华主演的电影《追龙》又登陆国内院线。


“追龙”是一句香港俚语,翻译过来的意思是“吸毒”,由此可以看得出来,《追龙》讲述的故事内容与毒品有关,而事实上却不仅仅如此。从影片呈现上来看,《追龙》是一部历史感氛围营造特别出色的枭雄电影,其以跛豪、雷洛二人的人生经历为蓝本,讲述了在时代洪流中黑白两道巨擘如何从底层起家,并逐渐成长、联手、猜忌、复合,搅动时代浪潮的故事。


完全可以看得出来,导演对于《追龙》的定位就是原汁原味的香港枭雄片,因此无论是服化道、美术、音乐、音响,还是后期调色,都在遵循历史真实的基础上,极力还原老港片的韵味。观众可以在《追龙》中看到很多熟悉的场景和架构,包括但不限于九龙城寨、黑白关系、香堂结拜、双方的阴谋诡计等,这些老港片中耳熟能详的元素无时无刻都在标榜着本片正统港片的定位。在香港电影日益衰落的今天,能够看到《追龙》以这样的姿态卷土重来,对所有大陆观众来说都是一种莫大的怀念与惊喜。


严格意义上来说,《追龙》不是一部纯粹的商业电影,因为其无论是结构还是风格,其都极具作者性特色:各种意象镜头搭配纪实美学风格,两相结合之下使得本片的镜头语言十分丰富,几处插曲式段落的剪辑运用造成的故事割裂感,反倒是衬托出历史背景的动荡,忠实还原了枭雄片本质上的历史厚重感。有人说王晶这些年导演功力退化了,可《追龙》证明了他依旧宝刀未老,甚至已经做出了进一步的突破,功力几近于道。如果用一个词来形容看完《追龙》后的感受,那只能是“震撼”。


枭雄片是异型题材,它诞生于历史的必然,是历史的选择,那它自然也具备历史的局限性。枭雄片的黄金时代已经过去了,即便是《追龙》也无可挽回。但《追龙》之于行业的意义远不仅仅是唤醒回忆而已。细心的观众其实能够感受的到,自从香港电影圈和大陆的联系越来越紧密后,香港电影便逐渐走向了落寞,而经历近二十年的沉寂之后,香港电影人经历了困惑、反思,终于开始转向了尝试,一些带有传统港式血统的影片也逐渐诞生出来,并越来越多的获得叫好和卖座,这说明观众记忆中的港式类型片并没有过时,而越来越多此类片子的诞生也预示着一股港式复古的风潮正在逐渐成型,一场怀旧风暴即将席卷整个行业。从这一层面看来,《追龙》的市场反响会直接影响到这股风潮的走向,结果如何,还要拭目以待。
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