“玫瑰楼迷影”— 我们小时候捂着眼睛看的犯罪电影

SELVEN

短评字数不够,但还是想简单的记录一下观影感受。这是一部我在很小的时候就在电视台上看过的电影,在那个银幕角色脸谱化严重的时代,片中中年女保姆的身份和行为的反差给我留下了很深的印象。最近终于完整的看完了这部电影。

从观众视点来看,“玫瑰楼”属于一类可以称为“外聚焦”犯罪题材的影片,所谓外聚焦,就是观众所知的讯息少于影片中的角色所知道的讯息。换句话说,这类影片在叙事时,有意的回避掉了罪犯的作案动机、作案手法以及真实身份的关键内容以及提示,目的是在真相大白时提供给观众一种反转的诧异体验。这样处理的好处是操作起来相对容易,缺点当然是使得影片整体格调降低,艺术价值无法和那些精心埋下伏笔和线索的犯罪电影相提并论。但是即便如此,“玫瑰楼”除去空间、调度上显示出的粗糙和不合理性外,可以算是利用演员表演和观众的固定思维完整的完成了一部刑侦电影。但这部电影值得记录的当然不在于此。

本片拍摄于1993年,我们可以从影片中窥探到经济转型时期内地文化和生活的一些特色,比如“老板”、“下海”作为那个时期热议的职业成为了电影中的关键词,而当时老板标志性的“坐骑”,经典的奥迪100也恰如...

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短评字数不够,但还是想简单的记录一下观影感受。这是一部我在很小的时候就在电视台上看过的电影,在那个银幕角色脸谱化严重的时代,片中中年女保姆的身份和行为的反差给我留下了很深的印象。最近终于完整的看完了这部电影。

从观众视点来看,“玫瑰楼”属于一类可以称为“外聚焦”犯罪题材的影片,所谓外聚焦,就是观众所知的讯息少于影片中的角色所知道的讯息。换句话说,这类影片在叙事时,有意的回避掉了罪犯的作案动机、作案手法以及真实身份的关键内容以及提示,目的是在真相大白时提供给观众一种反转的诧异体验。这样处理的好处是操作起来相对容易,缺点当然是使得影片整体格调降低,艺术价值无法和那些精心埋下伏笔和线索的犯罪电影相提并论。但是即便如此,“玫瑰楼”除去空间、调度上显示出的粗糙和不合理性外,可以算是利用演员表演和观众的固定思维完整的完成了一部刑侦电影。但这部电影值得记录的当然不在于此。

本片拍摄于1993年,我们可以从影片中窥探到经济转型时期内地文化和生活的一些特色,比如“老板”、“下海”作为那个时期热议的职业成为了电影中的关键词,而当时老板标志性的“坐骑”,经典的奥迪100也恰如其分的出现在电影里。除此以外,当年城市家庭中几乎每户必备的自助卷发器以及圆形的沙发靠垫都能勾起部分观众的回忆(如今,这样平民化的道具已经不太可能出现在描写富人家居的影视作品里了,也显示出了国内贫富差距的变迁)。从电影审查的角度看,上世纪90年代初看起来比起现在更加开放,电影开篇就来了一段床戏,影片中也有“你原来不是处女。”这样直白的台词,更别说对政府腐败现象的直接描述以及惊世骇俗的毒杀儿童的情节。

总之在电影里,你可以窥视到当时社会中普遍弥漫的一种对改革开放计划的“质疑”情绪,对道德沦丧的“担忧”。但片中最令我印象深刻的一句台词来自于周杰(原来我看的周杰第一部作品不是“还珠格格”),他在和女主角诉说理想的时候,说出了这样一句话:“等我们有了钱,去国外过上等人的生活。”

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