军舰岛 军舰岛 7.7分

《军舰岛》:这……这不就是韩国版《战狼2》么?

光天化日

宋仲基一出来,我都在脑补他对日军掏出朝鲜护照,大喊着一句:“犯我高丽者虽远必诛!!!”

《军舰岛》这部韩国电影的是是非非基本上不用我多说了,除了补充的一点:据说这部电影有中国的投资,缘由是前几年宋仲基因《太阳的后裔》在亚洲走红,从而《军舰岛》才有了雄厚的制作成本和宋仲基的救世主式角色,同理的还有金秀贤的那部让人看得云里雾里的《真实》。这或许可以解释影片在韩国本土票房口碑惨败的前提下,资源流入中国后却被大吹特吹,即使承认内容有不足也要拔高它的意义。但出于利益关系也好,出于崇洋媚外也罢,国内不少影迷或大V对影片的评价肯定是过誉的,尽管它并非一无是处。

《军舰岛》导演柳承莞对于资深韩影影迷而言,应该不太陌生。此君乃编导演全才,在《绿洲》《亲切的金子》里有出彩表现,自编自导的作品中有一黑到底的《不当交易》《老手》,有拳拳到肉的《柏林》《哭泣的拳头》,都是值得一看的佳作。但从《军舰岛》的创作要求来看,柳承莞的涉猎题材偏现代偏现实,导演风格以黑色幽默与快意恩仇为主,对于“军舰岛”这么厚重残酷的历史题材,他能不能驾驭是个问题。从成片来看,柳承莞确...

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宋仲基一出来,我都在脑补他对日军掏出朝鲜护照,大喊着一句:“犯我高丽者虽远必诛!!!”

《军舰岛》这部韩国电影的是是非非基本上不用我多说了,除了补充的一点:据说这部电影有中国的投资,缘由是前几年宋仲基因《太阳的后裔》在亚洲走红,从而《军舰岛》才有了雄厚的制作成本和宋仲基的救世主式角色,同理的还有金秀贤的那部让人看得云里雾里的《真实》。这或许可以解释影片在韩国本土票房口碑惨败的前提下,资源流入中国后却被大吹特吹,即使承认内容有不足也要拔高它的意义。但出于利益关系也好,出于崇洋媚外也罢,国内不少影迷或大V对影片的评价肯定是过誉的,尽管它并非一无是处。

《军舰岛》导演柳承莞对于资深韩影影迷而言,应该不太陌生。此君乃编导演全才,在《绿洲》《亲切的金子》里有出彩表现,自编自导的作品中有一黑到底的《不当交易》《老手》,有拳拳到肉的《柏林》《哭泣的拳头》,都是值得一看的佳作。但从《军舰岛》的创作要求来看,柳承莞的涉猎题材偏现代偏现实,导演风格以黑色幽默与快意恩仇为主,对于“军舰岛”这么厚重残酷的历史题材,他能不能驾驭是个问题。从成片来看,柳承莞确实做得不够好,但也不乏亮点:对于岛上被奴役的朝鲜人丰富的群像刻画、对历史场景从语言行为到服化道的还原、黑色幽默的运用(乐曲承哀情、对民族劣根性的反思与讽刺)……这都让影片不至于沦为《神机箭》那样的民族主义神剧。

影片演员阵容蛮强大的,但每一个角色都能立住,也挺不容易的。当然这主要归功于选角得当,因为其实片中每一个主要演员都在重复着自己的套路——黄政民载歌载舞的模样还有几分他在《哭声》里饰演的萨满法师的影子;苏志燮一打架就是《电影就是电影》;李璟荣长了一张典型的BOSS脸;小女孩金秀安继《釜山行》后又死了一会老爸;李贞贤看似牺牲形象最颠覆,但如果看过二十年前那部电影《花瓣》的韩国观众看到这个角色,可能会惊叹:“哎一古,当年那个失足少女怎么长大了还这么惨!”宋仲基的角色本来也没什么,就是《太阳的后裔》的一个延续,只是结合今年暑假在我大天朝卷席院线的一部国产电影,我都可以脑补他对日军掏出朝鲜护照,大喊着一句:

“犯我高丽者虽远必诛!!!”

然而问题也在于此。韩国媒体和影迷批评的“杜撰历史”并不致命,假如全片能像前半段那样,用黑色幽默的口吻好好展现被日本帝国主义者奴役的朝鲜苦力工的百态,然后沉稳地展现他们逃生的过程,那么影片不失为韩国特色的《为奴十二载》;可宋仲基的角色一出来,无论他演技如何,影片分分钟都在往抗日神剧的方向发展,尽管这个人物并不高大全,有人物弧光,有自己的缺陷,但到了最后,柳承莞还是安排这个人物开挂了,而且还是率领几百个朝鲜劳工开挂,连黄政民饰演的之前只会奏乐的主角老爸在他的影响下都会开枪了。好在开挂过程中该死的还是得死,该受伤的还是得受伤,不求消灭日寇,一切只为朝鲜同胞回到故乡,路人观众看着不烦,但这样一来影片厚度尽失,更别提有什么深度了。

另外让我出戏的是影片的拍摄手法。可能有人会呛我:你自己有什么拿得出手的作品?有什么资格说人家???笔者知道自己条件和行活不行,比柳承莞差,但对于这部电影的题材而言,柳承莞的拍摄手法真心不够好——剪辑方面略有争议,因为据说导演剪辑版150分钟,有可能省掉了导演自己想表达的一些内容,不过单看目前的院线版,节奏是明快流畅多了,但好像没给观众留下什么时间去理解人物情感和历史背景,不影响观赏,但也不够回味;摄影的话,前三分之二中规中矩,很平稳,到了最后,随着情节开挂成抗日神剧,运镜也突变为《谍影重重》那样的手持摄影+快速变焦,单看这一场景不联系剧情和题材,是没问题,但结合全片显得突兀——在此笔者想问问之前那些嫌《敦刻尔克》故弄玄虚很难懂的观众,如果《敦刻尔克》也用这种好莱坞动作大片的伪纪录式运镜(都是讲‘大撤退’嘛),你们会觉得更好吗?

综上所述,其实柳承莞的这部《军舰岛》和8年前陆川拍的那部《南京!南京!》及他后来拍的《王的盛宴》本质相似,都是想借助历史题材命题探讨自己思考的主题,《南京!南京!》及《王的盛宴》用一句话概括核心就是“侵略者/暴君未必恶毒,也有苦衷”,《军舰岛》则是“被侵略者未必都无辜”。只是柳承莞作为商业片老手,导演风格娱乐性偏强,角色至少说人话,故事讲得有看点,路人看着不烦,不像陆川那样神神叨叨的太赶客。可既然拍的是盈利的电影而不是艺术片,首先要服务的还是本土观众。韩国观众早就不是当年轻易被《神机箭》《浪漫刺客》等2B片戳中民族G点的垃圾观众了,没那么好忽悠。历史题材电影可以拍得平庸,但不能不尊重历史,为了自己的表达瞎编,反响不尽人意一点也不奇怪。滑稽的是,同期在华夏大地上映的一部以昔日武术巨星自编自导的电影在剧作和叙事上更不讲究,却因为戳中无数“爱国志士”的G点,外加同期院线无片可看,从而掀起了连欧美权威媒体都为之震惊的票房高潮,还顺带激起了国内舆论的“阶级矛盾”,现在想想真是可笑。

到了文章结尾了,再浪费点字词吐槽下《军舰岛》的结尾,对面长崎原子弹爆炸,好不容易逃生的朝鲜劳工不惧辐射眺望蘑菇云咱就不挑理了,其中一个还故作深沉地感慨了一句:“那边应该也有朝鲜人吧?”——那你的意思是打算改道去营救他们咯?你们要真有这心怀同胞、同仇敌忾的意志,刚刚那场“军舰岛大撤退”还会搞得那么惨烈?更何况在日本的很多朝鲜人都是自愿去那里谋生的,你们就算真能去救,他们又有多情愿跟你们回朝鲜当贫下中农呢?唯一可圈可点的,是没让小女孩控制不住自己引吭高歌(虽然在片尾字幕的BGM里还是唱了),要不这评分还得多扣一些。

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