老炮儿 老炮儿 7.9分

小葱哥乱弹琴之《老炮儿》

金属月亮

小葱哥乱弹琴之《老炮儿》 : 我这人呢,看电影毛病贼多,看的时候不许别人叨逼叨,看完了不许别人不听我叨逼叨,好的,我开始叨逼叨了。 《老炮儿》我是在电影院看的,看完了回来没敢动笔写任何东西,因为我觉得我体会不够深,想等到出了资源再刷一次然后动笔,昨晚下到了高清,今天起来二刷了,刷完还洗了几件衣服清清脑子,然后坐下,开始动手。 《老炮儿》讲了什么呢?讲了一个北京大爷为了救自己的儿子重回“江湖”的故事,整部电影充满了北京方言和江湖义气,好多女生在电影院就开始两眼冒小星星,一直在说:哇…….六爷好帅啊!这才是爷们儿! 我不这么看,在我看来,六爷是个失败者,不仅六爷是,戏里面所有的老炮都是失败者,包括做生意成功的洋火和当了法官的某个没名字的老炮。 有人说,你凭什么这么说?我想,在不超过30岁的人里面,我算是为数不多比较了解这群老炮的生活背景的人,也就是说我起码能够理解这群人在想什么。不过我不打算现在说,这个放到后面,因为这和电影无关,我们先来说说电影本身。 从剧本的角度来讲,这个故事是很简单的,没有什么大型的逻辑架构,也不需要什么大型的逻辑架构,所以那群说这片子一点逻辑都不讲的人可以边儿去凉快了,...

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小葱哥乱弹琴之《老炮儿》 : 我这人呢,看电影毛病贼多,看的时候不许别人叨逼叨,看完了不许别人不听我叨逼叨,好的,我开始叨逼叨了。 《老炮儿》我是在电影院看的,看完了回来没敢动笔写任何东西,因为我觉得我体会不够深,想等到出了资源再刷一次然后动笔,昨晚下到了高清,今天起来二刷了,刷完还洗了几件衣服清清脑子,然后坐下,开始动手。 《老炮儿》讲了什么呢?讲了一个北京大爷为了救自己的儿子重回“江湖”的故事,整部电影充满了北京方言和江湖义气,好多女生在电影院就开始两眼冒小星星,一直在说:哇…….六爷好帅啊!这才是爷们儿! 我不这么看,在我看来,六爷是个失败者,不仅六爷是,戏里面所有的老炮都是失败者,包括做生意成功的洋火和当了法官的某个没名字的老炮。 有人说,你凭什么这么说?我想,在不超过30岁的人里面,我算是为数不多比较了解这群老炮的生活背景的人,也就是说我起码能够理解这群人在想什么。不过我不打算现在说,这个放到后面,因为这和电影无关,我们先来说说电影本身。 从剧本的角度来讲,这个故事是很简单的,没有什么大型的逻辑架构,也不需要什么大型的逻辑架构,所以那群说这片子一点逻辑都不讲的人可以边儿去凉快了,就这么一简单的故事你跟我说逻辑,这又不是悬疑片科教片需要逻辑,这是个情怀片,情怀片天生就是反逻辑的,所以你跟这儿谈逻辑是不合时宜的,就好像你非跟《西游记》死磕为什么孙悟空之前这么牛逼后面会一路被各种妖怪欺负一样,没有必要。 从电影本身的角度来说,这是中国近年来难得的商业佳作,基本上能和《让子弹飞》相媲美。在中国市场上,一部合格的商业片需要什么?答案是什么谁也不知道,因为每一次拍电影其实都是中国电影市场里不成熟的片方与不成熟的观众之间的对赌和博弈,你整个成熟有深度的会不会火?不知道,《太阳照常升起》死得很惨,但《让子弹飞》很火爆。有明星阵容会不会火?《小时代》很火,《疯狂的石头》也很火。本子牛逼会不会火?《无间道》很火,《师父》就比较惨。导演厉害会不会火?《功夫》牛逼吧,《长江七号》是什么玩意儿?类型片会不会火?都是鬼吹灯,一部火了,一部哑巴了。没有人知道坐进电影院都是些什么人,所以面对这样的赌局,很多片方的策略就是咱们什么都来点儿,希望能戳中观众难以捉摸的G点——于是乎中国的电影市场上充斥着像《穿土豪金的大胸妹》啊,《无极》啊,《富村儿山鸡兔》啊这样的牛鬼蛇神。 当然,我的电影造诣显然不足以给中国电影的明天指出一条明路,但我也确实知道一点能够让电影没这么糟糕的好办法,这个办法就是关注故事本身,往死里关注。讲真的,很多中国的大片,卡司也好,投资也罢,都不差的,然后拍出来却总是给人一种不好好讲故事的感觉。 那我们从这个角度来看看《老炮儿》有没有好好讲故事?我的结论是有的。不仅有,还讲得很细致,很有些匠心,甚至还在最后弄出了点儿黑色幽默的意思,这是保障电影出色票房的同时不得罪豆瓣文青们的一大法宝。 在故事的一开头,六爷教育偷钱包的贼和不懂礼貌的小孩,两个小事儿是用来交代六爷的核心价值观的:那就是江湖道义和对“规矩”的尊重,其实这里用两个英文单词更能够精确地概括——Rules and Respect。而后面和城管的矛盾冲突仅仅只是为了形象地验证六爷做事的准则给观众看而已,帮灯罩赔钱让城管收车是因为这是Rules,逼着灯罩打回那一嘴把子是为了Respect,其实观众只要抓住了这两个核心价值观,就能够很好地理解六爷后面很多不符合时代的做法到底是出自什么样的心理动因了。就冲开头这个讲故事的功底,这个电影就不会坏到哪里去。 然后六爷就开始了用他的“江湖规矩”来救儿子的过程,在整个过程中,六爷执意要按照当年的江湖规矩来处理问题,无论是赔钱还是茬架,都必须要事先“划下个道儿”来,在这个“老江湖”的眼里,“道”是他处理一切问题的准绳,包括感情。 全篇的高潮是故事的最后一个情节单元,六爷背着他的军刀准备去茬架,在马路上竟然遇到了那只逃出来的鸵鸟,六爷忽然之间就犹如高潮了一般欢脱了起来,那一刻,六爷就是那只鸵鸟,被这个社会拘在那个笼子里太久了,他终于要释放出他混混的天性了,而那只鸵鸟也就成了六爷,它逃出的不仅仅是一个笼子,更是对自己动物性的压抑。这一手双面映射管虎玩儿得真好!最后,六爷死在了冲锋了路上,镜头俯拍下去,六爷倒在满是裂纹的冰面上,似乎象征着六爷四分五裂的人生和人生观,以及他们那一辈人眼中这个崩坏了的世界。 我说说这部电影几个拍的好的地方。最好的地方当然是请对了演员,冯小刚的演技真心是没的说,把一个混不吝的老混混演绎得惟妙惟肖,基本上所有的商业元素卖点都是由冯导一个人来担当的,京片子粗口,打架,和许晴的激情戏等等……..冯导把六爷乖张的性格表现得十分有张力,其实光这么看还看不出来,你们对比一下荧幕上另一个著名的混混形象:黄教主饰演的许文强,按说许文强的江湖地位和实力怎么也比六爷强多了,但是你们对比一下这两者的气场和表现力,一个天上一个地下,黄教主的强哥怎么看都像是刚从乡下出来混没几天就爬上去的New punk,在竭力地表现出自己不是一般人儿,俗称装逼,而六爷反而像归隐江湖的黑老大,举手投足一言一行都以“小老百姓”自居,但是谁都觉得这哥们儿不一般,江湖上的一般小贼压根儿吃不准眼前这位提溜着鸟笼的大爷到底是“大爷”还是“大爷”,这就是演技的差别了。不仅如此,冯小刚是拍喜剧见长的,而且大都是具有讽刺意味的黑色幽默,所以这样的气质还给这个角色融入了一点儿契科夫式的冷嘲讽的感觉。而这个角色表演的难度根本就不在于把这个角色演得像,而在于不能不像,不能全像,这是为什么我放在后面说。 然后是片中很多细节的设置。我说过这是部情怀片,情怀片最大的看点就是细节设置,我举几个例子:用信封邮寄的“英雄帖”显示了这帮人的老派和浪漫主义情怀(你也可以说是不切实际的幻想);大院子弟茬架专用的三八大盖儿军刺表明了闷三儿的身份;六爷的电话不是智能机,他和闷三儿叫人都用的是电话号码本;锁子在屁股下面的28大杠;橘子皮和枸杞泡的散酒;冰湖上溜冰的冰刀,六爷别在腰上的收音机(这玩意儿又叫话匣子,妙不妙?)……举不胜举了。 说完了电影,我们来说一说“老炮”,其实“老炮”这种人不光是北京有,哪里都有,只是因为当年的北京云集了全国最多的各种大院儿,所以纨绔子弟特别的多而已。所以大家千万不要把“老炮”简单地理解成街面上的混混,那完全是两码事儿,你们思考一下也应该知道,当年能穿得起军大衣,家里有警用筒拷,抡日本军刀茬架的,会是一般家里的孩子吗?还有三八大盖的军刺,也一样不是一般人能搞来的,就连灯罩儿,你们以为他以前是汽车修理工所以不行事儿吗?别闹了,那个年代,工人是最吃香的,更别说是汽修,汽车都没几辆,宝贝得跟什么似的,他可是修车的!绝对的棒小伙子在当时,不信你看看灯罩儿的老婆,漂亮吧?你以为真是谁都可以娶的吗? 那么问题来了,所以这群人是谁?他们是“子弟”,六爷和闷三儿是部队和公安系统大院儿的孩子,灯罩是大型国企或者政府机关或者干脆也是军警大院里修械所的,都是青工。 我之所以对这部电影有很深的感触,是因为这群人,我太了解了,事实上我就是被这群人带大的,我出生在一个由移民建立起来的大型国企,这个国企的第二代工人,就是我父亲这一代人,当年这帮毛头小子真就跟电影里一样,拉帮结伙,四处茬架。据家里人说,我出生后第一个抱我的人,是当年城里的著名帮派“七只大型猫科哺乳动物”的老大,这人渣竟然没在严打中被干掉,进去又出来了,直至今日依旧活跃在这帮当年的青工的社交圈子里。 简单地来讲,我讨厌这群人,为什么呢?因为这群人作为共和国的“孙子”,在十几岁的时候刚刚跟饿肚子吃不饱饭告别,但是又没有年轻到足以被市场经济的浪潮完全、彻底地洗礼到的程度,所以他们整个群体的身上都弥漫着一股矛盾的气质。出生于文革前后的他们从小经受的是极其压抑人性的革命教育,十六七岁从父辈手里接过工作的机会,盯着青年突击手的流动红旗,却不知道该革谁的命;他们在学校学习的东西是矛盾的,前半截的主题是“知识越多越反动”,后半截是“学好技术当工人”,但这一生的绝大多数时间面对的都是商品经济的大潮;年轻的时候刚刚想要自由恋爱,严打一来,跳个舞都算流氓罪了;他们崇拜的人是毛泽东,性幻想对象却是邓丽君;年轻的时候被严格的户籍制度困在原地哪儿也没去过,成熟了之后却发现想改变人生就得去海边画三个圈……..总之,我朝最灭绝人性的年代和最重塑人性的年代都让他们赶上了,他们能不矛盾吗? 那你想想这群人20多岁的时候干点儿啥来发泄自己过分膨胀的荷尔蒙?打架。他们看过蜀山剑侠传三侠五义水浒传(那会儿还没有金庸呢~)就开始幻想自己的身边也有一个江湖,这跟你们小时候看完圣斗士星矢就找块破木头板子捆在肩膀上是一回事儿。加上那个年代对致命武器的管理又不严格,革命年代大量遗留在民间的枪械、刀具、甚至是武术都被这群人拿来迅速地武装好自己,然后在整个青春期不断地寻衅滋事,来换取那个年代独有的成就感和所谓的“江湖地位”。 你可不要站在自己的年代和角度来小看这种“江湖”,六爷叨叨的“规矩”就是那个时候形成的。这种规矩的形成同样是一个多种作用力博弈的结果,首先青工们上班的地方大都有极其严格的工作制度,通常还有一支极其强大的保安力量,(可不要小看那时候的保卫处,我们家的那个国企,公安科可是有真正意义上的军火库的,从高射机枪到手榴弹应有尽有,56半、54、79微冲什么的根本不在话下,你甚至能找到膛线磨平的盒子炮和勃朗宁的撸子)这就是为什么老炮他们打架从来都很注意手里的分寸,因为真的出了大事儿他们将面对自己无法收拾的局面——保卫处的“追杀”。另外,从小接受的集体主义教育使这帮人充满了变态的集体荣誉感,正是这种荣誉感使得老炮们的抱团成为了一种可能——而我们这一代则根本不可能。还有,你们想不到的是这批四处惹事儿的年青人手底下大都具备一到两种极其过硬的生产技能,车钳洗刨电焊热处理,有多牛逼呢?这么说吧,我的很多叔叔伯伯们手里的技术如果是在沿海省份,照现在的行情每个月挣6000到10000都是正常的,而他们呢?守着一个破产的厂子和过去的荣耀,只要一个月还能发出几百块的工资,还能打得起五毛钱的小麻将,还能吃得上街口买的油炸粑,就死都不愿动动身子出去闯一闯天下。知道为什么吗?因为那就是他们的江湖,那就是他们的天下,那就是他们的全世界。 我们说回电影,现在我来给你们解释解释很多电影里你们年青人根本看不懂和不理解的东西。 电影开头六爷面对出去拉三轮挣钱的旧时朋友们的召唤,冷冰冰贱兮兮地回了一句:一趟一吨我也不拉,你们爹妈知道你们在外面这么侍候人吗?他说的没错,老子当年是青工,是顽主,甚至是老大是扛把子,我怎么能蹬三轮呢?为什么不能?因为青工在当年就是高人一等的啊!就好比说现在你让一个国家干部去蹬三轮一样的,有几个肯的? 去找洋火借钱,到地方了反而张不开嘴,聊天的时候称呼人家为“你们这些资本家”,最后竟然摆出一副江湖儿女谈钱伤感情的架势教训了洋火。为什么?老子丢不起这人,着这当年都是跟着我混事儿的小弟,如今虽然有了钱了,但是那是——资本家的作为,兄弟就是兄弟,谈什么钱啊?多么熟悉的思维方式啊,像不像我们穷困潦倒还在嘴硬的父辈?那什么样的方式是六爷可以接受的呢?别等我开口,你自己主动一点儿把钱送过来,就这样我还得说一句:是谁脱裤子把他给露出来了?因为这才是一个“江湖儿女”应该做的! 儿子问六爷,霞姨亲不亲,六爷回了一句:女人…….是的,女人,这丫头当年也就是个跟在我屁股后面瞎转悠的小丫头片子,她的意见算什么啊?哈哈哈哈哈哈!!!这尼玛简直是和从我爹嘴里说出来的话一模一样。知道为什么吗?因为在车间里,女人干不了重活儿,所以是青工们鄙视的对象!但是对自己上过的女人又另当别论了,上过了,就是所有物,是财产,所以女人永远比不过兄弟,哪怕这个女人出的都是正主意,哪怕这个女人支持了自己无数次,也比不上一个只会坏事的兄弟!摸着良心说,像不像咱们的父亲? 最后再解释一个,这一个也是最要命的——自我戏剧化的悲剧英雄情结!我就靠了,这是我最不能接受的(因为我自己也他妈有),事情明明可以很简答地解决,要么认怂交东西,要么牛逼报警,再退一步拉着一帮人去干一架,都行,六爷偏不!自己穿上他的军大衣,拎着他的军刀,一个人踏上了冰面,你们看着画面很孤单很寂寞很冷,其实才不是,六爷心里都已经自嗨到不行了你知道吗?他内心的OS一定是:男人有男人解决问题的方式。但其实驱动他的潜意识有两层:这件事从头到尾其实六爷根本没起什么作用,所以最后一战六爷为了挽回面子必须自己出马,其次,你们觉得我老了、病了、不行了,不对!我偏要给你们看看我六爷还能雄得起! 所以,老炮这个群体到底是一群什么样的人呢?以下几个特征就可以概括出来: 死要面子活受罪——宁死也不能跌份儿,老子宁愿打肿脸充胖子,也不能让别人看不起。 女人算什么东西——男人做事你一边儿玩儿去! 孩子算什么东西——老子自己生的老子自己打着玩儿! 科学算什么东西——一切老子不懂和没经历过的东西都是尼玛骗人! 钱算什么东西——老子没钱,但是老子不在乎钱!让我侍候人?没门儿!接受施舍?更没门儿! 他们既是这个世界曾经的规矩制定者、话事人,同时又在破坏着他们自己那个世界已有的规矩,他们把自己的作恶多端涂抹上一种江湖人士的虚假光环,(什么?你说六爷是好人?你放屁,你管一个二十多岁到五十多岁什么正事儿没有除了拎刀砍人就是提鸟遛弯为了躲避制裁抛弃妻子的人叫好人?你们家好人长这样?请不要被戏剧化的表面所蒙蔽了,送你一句话自己好好品品——水泊梁山上可不长庄稼!)在被时代抛弃后把自己封闭起来, 拒绝进步,抱着自己当年的英雄事迹一遍又一遍地回忆,更有甚者像闷三儿一样,还固守着自己的“江湖”不肯放手,把蹲班房看成是一种值得骄傲的经历。 还有,最感动你们的是什么?六爷的骁勇善战?拜托,六爷全篇就三个战绩,靠扭别人手指打赢了两次,其中一个还是个半大孩子,靠撞脑袋干掉一个二货,还有吗?没了。还是六爷的“江湖道义”?不是我说,六爷真的很守江湖规矩吗?守江湖规矩你把官府扯进来干嘛啊?按江湖规矩办事是他自己提的,最后写举报信的也是他。这么说你们还觉得六爷很“江湖”吗? 来,看看上面的这些特征,像谁?像所有那个年代的人,像你爹,像我爹,像他爹!所以你以为管虎和冯小刚在讲一个老炮和他的江湖的故事吗?才不是呢,他讲的是人,具体点儿说是中国人,再具体一点是那群正在经历时代变革的中国中年人们身上抹不去的时代烙印! 他们那一代人曾经是共和国的宠儿,但是随着时间的推进,他们已经失去了当年的荣耀,沦为这个社会的底层,他们曾经是这个社会的中流砥柱,现在却只能守着老房子看着时代把自己远远地甩在背后。所以他们失落、他们不服,他们需要用一切机会来凸显自己所制定的“规矩”,哪怕只是教育小孩子喝酒的时候杯子要低一点——这也是规矩,要守着。 好的,现在我们来看看冯小刚演这个戏最大的难点——如何把年代戏、文青戏带上商业的舞台。这个超难。你要是真的按照那一代人的样子来表现六爷的一举一动,那呈现出来的就会是一个没有任何可爱之处的老混混,口耳相传,观众们是不会花钱进影院看一个混混是如何挥霍自己的人生的;可你要是不能演出这个混混真实的一面,那么年老的观众不能引起共鸣,年轻的观众又看不到热血的嗨点,同样会是票房毒药——这个度,很难把握。但是冯小刚把握得很好,在毫厘之间将角色的“英雄气质”和“国民性”完美地统一在了一个人身上。你换了任何演员都不一定能做好。有人说换成陈道明,好吧,太帅了,不适合演混混。 最后说说许晴。我一直坚定地认为许晴才是中国女人的典范,许晴的酒窝里面能藏住万千魅惑,眉眼之间既有公主的骄傲,又有邻家姐姐的亲和,加上几乎是完美的身材,简直是让男人欲罢不能欲仙欲死欲火焚身欲壑难填欲求不满欲说还休欲拒还迎欲加之罪欲女心经…….总之,许晴阿姨的浴袍被掀开的一瞬间,影院里欢呼一片,我可耻地硬了。 结论:这是一部好电影,冯小刚是一个好演员,管虎是一个好导演,但是我爱许晴(的胸) 。 PS——今天是正月十五,我已经十多年没有在家过过十五了,所以我祝大家情人节快乐!

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