像春天一样

沉甸甸

《像春天一样》原著小说是美国编辑米尔顿.卡普兰所作的,曾经刊登于国内的《读者》杂志。译文如下:

我在街角杂品店前停下来吃早餐。因为有些迟了,便急匆匆地吃了些炸面圈,喝了咖啡后就急步走进地铁站,跑下台阶,赶上了我常搭的那趟列车。我抓住吊带,装作看报,却不停地扫视这些挤在我周围的人们。他们还是我每天看到的人。他们认识我,我也认识他们,我们却没有微笑,像是偶遇的陌生人。 我听他们谈他们的烦忧和朋友,我也希望有人来与我谈天,以打破长长铁骑发出的单调的声音。 地铁快到第175街的时候,我又紧张起来。她通常就在那站上车。她举止文雅,不像其他人那样推推搡搡。她总是挤进一个小地方,紧挨着人们,紧握住一个大概包着她午餐的机关信袋。她从不带一张报纸或一本书;我想要是你撞上这种情况,再想看书看报也是看不进去的。 她身着鲜艳的户外装束,我猜她大概住在新泽西。这些新泽西人到达了那个车站。她的脸蛋很漂亮,擦洗得干干净净,根本不必涂脂抹粉。她除了涂口红外从不化妆。她天然的波浪式头发,呈显协调的浅棕色,就像飘落的白杨树叶的色调。其余她所做的就是抓住车的辕杆,想着她自己的主意。她那双明亮的蓝眼睛温情脉脉。 我总是...

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《像春天一样》原著小说是美国编辑米尔顿.卡普兰所作的,曾经刊登于国内的《读者》杂志。译文如下:

我在街角杂品店前停下来吃早餐。因为有些迟了,便急匆匆地吃了些炸面圈,喝了咖啡后就急步走进地铁站,跑下台阶,赶上了我常搭的那趟列车。我抓住吊带,装作看报,却不停地扫视这些挤在我周围的人们。他们还是我每天看到的人。他们认识我,我也认识他们,我们却没有微笑,像是偶遇的陌生人。 我听他们谈他们的烦忧和朋友,我也希望有人来与我谈天,以打破长长铁骑发出的单调的声音。 地铁快到第175街的时候,我又紧张起来。她通常就在那站上车。她举止文雅,不像其他人那样推推搡搡。她总是挤进一个小地方,紧挨着人们,紧握住一个大概包着她午餐的机关信袋。她从不带一张报纸或一本书;我想要是你撞上这种情况,再想看书看报也是看不进去的。 她身着鲜艳的户外装束,我猜她大概住在新泽西。这些新泽西人到达了那个车站。她的脸蛋很漂亮,擦洗得干干净净,根本不必涂脂抹粉。她除了涂口红外从不化妆。她天然的波浪式头发,呈显协调的浅棕色,就像飘落的白杨树叶的色调。其余她所做的就是抓住车的辕杆,想着她自己的主意。她那双明亮的蓝眼睛温情脉脉。 我总是喜欢看着她,但又得小心翼翼,唯恐她发现我在看她,怕她生气,怕她离我而去,那样我便没有任何朋友了,因为她是我唯一真正的朋友,尽管她好像还不知道。我孤身一人在纽约,我认为我有点怕羞,不容易交朋友。同伴们都有家室,他们要过他们自己的生活,我怎能邀请人家到我的单身房间来呢?因此只好他们走他们的阳关道,我过我的独木桥。 这座城市真使我心烦。它过于庞大,人声嘈杂——对我这个独行者来说人也太多了。我大概适应不了它。我曾习惯于小新罕布什尔农场的宁静,但在那里不会有任何远大前程。后来我从海军退伍,就申请到了银行的这个职位。我料想这是一个好机会,但我却是孤独寂寞。 当坐车前行我身体随车子的运动而摇晃时,我喜欢想象我和她是朋友,甚至有时我被诱惑而对她微笑,很友好而非冒失地说些诸如“早上天气真好,是吗?”之类的话。可是我会惊慌的。她也许会以为我狡猾,会冷淡我,似乎根本没有看到我,仿佛我不存在。于是第二天早晨,她再也不在这儿,我也没有任何人去想了。我一直梦想或许总有一天我要结识她。你知道,要自然而然地。 或许像这样:她从车门进来,有人推着了她,使她擦着了我。她会敏捷地说:“哦,请原谅。” 我就礼貌地举起帽子答道:“一点都没关系”。并向她微笑以示我不在意,于是她会对我回报一笑说:“天气真好,是吗?”那我就说:“像春天一样。”我们大概不再说啥,但当她在第34街准备下车时,大概会朝我轻轻挥手说声“再见”的,我就再次斜帽致意。 第二天早晨,她进来见到我就会说“你好!”或“早上好!”那我也给她打招呼,再说些使她看出我对春天还稍有了解的话。不给她说俏皮话,因为我不愿让她把我看成那种油腔滑调、在地铁里随便结交姑娘的人。 不多久,我们将有些友情,开始谈论天气和新闻等。有一天她会说:“你说滑稽不?我们天天在这儿交谈,却连各自的名字都不知道。”我就站得笔直,倾斜我的帽子说:“我喜欢你认识托马斯·皮尔斯先生。”她也会很认真地说:“您好,皮尔斯先生。我要你认识伊丽莎白·阿尔特梅丝小姐”。她一定是戴着那种姑娘们春天常戴的白手套。我们周围的人会微笑,他们也在分享我俩的欢乐。 “托马斯。”她说,当她试着把我的名字念出声来时。 “干嘛?”我就问。 “我总不能叫你托马斯。”她说:“那太拘谨了。” “我的朋友管我叫汤米。”我就告诉她。 “我的朋友叫我贝蒂。” 大概就会这样。或许不久后我会提到一部正在音乐大厅上映的好影片的名字,假如她有空,我就建议去看——她会立刻说:“嗬,我也喜欢看!”我就早点完成工作到她工作的地方去接她,一起出去找个地方共进晚餐。进餐时我就与她谈,告诉她新罕布什尔,或许说起我曾多么孤寂,如果那是一个安静舒适的好座位,我还可能告诉她我曾多么怕羞。 她会用闪亮的眼睛盯着我仔细听,双手手指交叉紧握,倚在桌上,让我能闻到她头发的芳香。她会低语:“我也怕羞。”我们背靠背,悄悄地微笑,接着就吃饭,不再说啥。 此后,我们就一起去影院欣赏电影。有时在影片的精彩片段,她的手大概会碰我的手,或许我移动身姿用手偶然摸摸她的手,她不挪开,我就抓住它。我在这里,在上千人中间,再不感到孤独:我和我的女朋友在一起。 然后,我送她回家。她不会要我走完全程的。“我住在新泽西。”她会说:“你送我回家,真是太好了,但我不能要你像这样走很远的路。别担心,我没事儿。”但我会抓住她的胳臂说:“跟我走。我要送你回家。我喜欢新泽西。”我们就乘公共汽车穿过乔治·华盛顿大桥,跨过它下面奔流不息,黑色而又神秘的哈得逊河,就到新泽西了。我们见到了她家院落的灯火,她会邀请我进去,但我就说太迟了,于是她会恳求我:“那么你得答应我这周星期天来吃晚饭。”我就答应,然后……列车慢了下来,因为停车,人们努力使自己站稳。这就是第175街站,一大群人等着上车。我渴望找到她,却到处也看不到。我心绪低落,可正在这时却发现她在另一侧。她戴着一顶新帽子,上面有几朵小花。车门一打开,人们就朝里涌。 她夹在蜂拥的人流中不能动弹,猛地撞到我身上,拼命一把抓住我正握住的吊带不放。 “请原谅。”她气喘吁吁。 我的双手被压着,不能倾斜我的帽子,但我礼貌地答道:“没关系。” 车门关起来,列车开动了。她只好抓住我的吊带,没有其他任何位置了。 “今天天气真好,是吗?”她说。 列车正在转弯,车轮擦着铁轨发出尖锐的声音,就像新罕布什尔的鸟儿歌唱。 我的心疯狂地跳动着。 “像春天一样。”我说。

这篇小说很短,将其扩展成为上下合集七十余分钟的电影,具有一定的难度。但是《像春天一样》这部电影做得非常好,虽然拉长了故事,却不显得拖沓无聊,不独王志文演技出色,其中的配乐也起了很大的作用。舒缓柔和的配乐填补了剧情暂时的休止,伴随着主角的暗恋遐想慢悠悠地上升,听上去十分惆怅美好。电影将原故事进行了本土化的演变,使其丝毫不显违和。故事背景搬到了上海,故事中的地铁改成了轮渡,“我”则从银行职员变成了建筑师。乘地铁,车厢多,人挤人,且不论很难天天遇见同一个人,就连浪漫程度比之轮渡也是大大不如,何况乘地铁既不会因为大雨忙乱,也不会因为大雾停运,可发展出的故事未免太过简单;做了银行职员的退伍老兵,文艺的程度也比不了建筑师,浪漫起来好像也十分不像样了。

《像春天一样》的主题,是“暗恋”。我敢保证这是每个人都曾经经历过的情感,然而这却是一个如今的影视作品很少提及的话题,一见钟情和疯狂追逐的套路在才子佳人的老戏里屡见不鲜,又经一干人等发扬光大,衍生出欢喜冤家、霸道总裁、校服婚纱之类的细分套路,已经成为众多电视剧和电影中惯常的恋爱桥段。除了《少女时代》《初恋小事》等等不错的当代青春片(还有《左耳》《李雷韩梅梅》等等不是很优秀的青春片),“暗恋”似乎已经被高速运转的时代所遗忘了,我们只能在旧日的《阳光灿烂的日子》或《独自等待》中窥其面目,而这其中,大半还是讲述青少年人的暗恋情绪。三十多岁的人,好像只能结婚生子,忙着上班和带孩子,蒙在灰扑扑的无性状态中,连男女之间的情感都几乎不能拥有了,哪里还配暗恋别人?就算扯上了恋爱剧情,也是《我的前半生》的中年玛丽苏模式,还顺带牵涉家长里短和经济问题,决没有温柔深刻而暗流涌动的情绪了。

然而《像春天一样》全然不携带这种恶意的偏见,男主角肖亮是一个三十多岁、性格温和的建筑师,却对每天坐轮渡通勤路上遇见的一位陌生女性情愫暗生。他生性腼腆,又富有绅士风度,怕唐突对方而羞于搭讪,只能默默地注视对方、关注对方,与对方的对话仅仅敢于在想象中进行。如此一来,“搭讪”的情节消失了,剧情就脱离了俗套,自然又不失浪漫。王志文拍摄此片的时候,还只有30岁,就已经出演过艾芜的《南行记》和王朔的《过把瘾》,外表虽然不格外英俊,演技已十分出色,此时更是将一个柔和又稍嫌胆怯的男人演的惟妙惟肖。此片中有一个细节令我印象深刻:当肖亮赶到码头,用双眼急急地扫描人群,却在人群中搜寻不到暗恋的姑娘时,他便转头在身后的人群中继续东张西望——这活脱脱就是一个处在暗恋中的人。并不是每个人都有本领把心上人的面容拓在画纸上,但是我相信每个人都曾经焦灼而不安地,把爱慕的人映照在自己眼中。

这部影片上映于1997年。严格意义上来说,这不完全算是一部电影,也有人将其定义为两集电视剧。1996年,主演王志文凭借它获得第6届上海国际电视节白玉兰最佳男演员奖,同时导演吴天戈斩获最佳导演奖,但一直以来它都默默无闻。人们可以在成名后的王志文的履历表里看见这部电影的名字,却难以得见真容。如此出色的影片不被大众所知,不得不说这是一种遗憾。

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