末代皇帝 末代皇帝 8.9分

《末代皇帝》的版本

无为

八十年代末,曾有部多国参入拍摄的大成本电影《末代皇帝》在国际上引起轰动。这部由意大利著名导演执导,多国影星参于的由中国末代皇帝爱新觉罗·溥仪的平生改编的传记影片,由一个西方导演的文化视角,从人性角度出发,表现了溥仪如何从一个普通人变为“神”,又从“神”变为人的故事。溥仪的一生正是处于晚清、民国至新中国的成立这中国政治和思想上风云变幻的时期,本来影片只是溥仪的个人传记而已,但导演用镜头用他的文化思维置一个人的命运于整体的社会环境下。影片中一系列中国近代史上的大事件因此作为作为溥仪的生活环境背景得到极其生动的表现。影片的整体气势也就显得恢宏起来。

从单一的民族性而言,定义这部《末代皇帝》似乎是一件不太容易的事情,里面的演员是中国的,场地是中国的,故事情节是中国的,但不能算是中国电影。因为影片的述事语言却是充满了大量的西式理念,准确地说,是借用这个东方的故事外套表达的是似是而非的、外国人想像中的中国思维。这片子的述事论点也是从西方哲学的理念、文化本质出发,这适和传统的“史实”和“传说”都无关,导演坚持认为溥仪是在特定历史条件下无法摆脱被囚禁命运的生命个体,成份复杂...

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八十年代末,曾有部多国参入拍摄的大成本电影《末代皇帝》在国际上引起轰动。这部由意大利著名导演执导,多国影星参于的由中国末代皇帝爱新觉罗·溥仪的平生改编的传记影片,由一个西方导演的文化视角,从人性角度出发,表现了溥仪如何从一个普通人变为“神”,又从“神”变为人的故事。溥仪的一生正是处于晚清、民国至新中国的成立这中国政治和思想上风云变幻的时期,本来影片只是溥仪的个人传记而已,但导演用镜头用他的文化思维置一个人的命运于整体的社会环境下。影片中一系列中国近代史上的大事件因此作为作为溥仪的生活环境背景得到极其生动的表现。影片的整体气势也就显得恢宏起来。

从单一的民族性而言,定义这部《末代皇帝》似乎是一件不太容易的事情,里面的演员是中国的,场地是中国的,故事情节是中国的,但不能算是中国电影。因为影片的述事语言却是充满了大量的西式理念,准确地说,是借用这个东方的故事外套表达的是似是而非的、外国人想像中的中国思维。这片子的述事论点也是从西方哲学的理念、文化本质出发,这适和传统的“史实”和“传说”都无关,导演坚持认为溥仪是在特定历史条件下无法摆脱被囚禁命运的生命个体,成份复杂、面目模糊的一个可以和观众进行心灵沟通的人的这一创作思路得到了比较成功的体现。 影片的主题另一方面表现的是人与历史的关系。镜头中的故宫青砖红墙的真实质感,光影班驳的森严殿宇,都平添了影片的历史厚度, 导演并没有冷冰冰的只是讲述历史而已,而是对这位皇帝充满同情之心。从影片中有三次溥仪追逐和奔跑,试图挽回他所失去的亲人。却都被门卫所禁的镜头可以看得出来。他喊道:“open the door……”。这句台词也充满了无尽的愤恨和 无奈。从这个镜头也让人开始觉得老外的“Forbidden City”这个称呼值得玩味。

色彩上。紫禁城油画般的鲜红与金黄,国民政府灯光中的昏淡与苍白,文革那宣传画般的绿色与红色。另外还有紫禁城上空华丽苍凉的落日,伪满洲国皇宫内漫天飘扬的飞雪,抚顺战犯管理所床前彻夜明亮的月光,都让人难忘。而通过那只历经半个世纪的蝈蝈的串联,更是让人觉得其实人生也恍若轮回梦境。蝈蝈的镜头真堪称神来之笔,尤其难忘尊龙的笑容——他颤巍巍的走向龙椅,上面承载了儿童和少年时代的回忆。冲红领巾小孩一笑,显得有点纯真,又带点神秘。最后“溥仪”成了导游口中的说辞,从此隐没于历史当中,镜头移向龙椅定格,实在让人顿生慨叹。

这是第一部得到中国政府许可获准进入北京紫禁城实景拍摄的故事片,也是1949年以来第一部得到中国政府全力合作的关于中国的西方电影。以溥仪的家庭教师庄士敦所写的《紫禁城的黄昏》为原始架构,参考了溥仪的自传《我的前半生》及其它相关著作,创造出一部偏西方视角、但制作认真的传记电影。

而中国电视剧制作中心出品的28集大型历史题材电视连续剧《末代皇帝》于1981年5月开始剧本创作, 1984年4月经中国电视剧制作中心广播电视部批准,同年11月24日投入拍摄,由于此剧几乎与意大利名导执导的同名影片同时拍摄,文化部对影片给予了进故宫拍摄的特权,而对此剧进故宫的拍摄请求没给予应有的支援,拍摄组只得在摄影棚内按一比一的比例搭建了养心殿等重头戏的几处故宫建筑,使此剧的拍摄得以顺利完成。1988年播出,在当时轰动一时。这是一部符合大多数观众心理期待和历史常识的历史传记剧,是对历史的极大尊重,是一个最接近生活原型的溥仪。电视剧《末代皇帝》集历史性、知识性于一体,也是迄今为止对历史场景、宫廷生活礼俗等还原最为准确的优秀国产历史剧之一。

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