一曲秦淮,余音绕梁

Aimee-阿曦
提示:这篇影评可能有剧透

也许人们对妓女根深蒂固的印象,便是“酒池肉林快活乡,纸醉金迷脂粉阵”。妓女红颜,不知亡国,不知恨。但电影《金陵十三钗》它以荡气回肠扣人心弦的故事,让截然不同的形象跃然纸上---商女尤知亡国恨。 整部影片以日军攻占南京为时代背景,并采用线性蒙太奇的方式,按事件的逻辑顺序,连续且有节奏的叙述了神父、妓女、女学生等人共抗日军的故事。影片在开端以独白的方式介绍背景,之后便以冷调与居多的中景表现了女学生与约翰相遇、逃离战场的情节。此部分运用了不少主观镜头,以李教官射击的视角,特写女学生的形象,同时,也给予那只女学生的鞋三次特写,调动了观众好奇心,为后面的情节做了暗示与铺垫。 随后,以玉墨为首的秦淮河妓女首次出场,首先给予红菱手部与嘴部特写,暗示其美丽的外表,俯拍镜头也能表现出妓女身份的卑微地下。在众姐妹都着急敲门时,以客观特写镜头与李教官射击的主观特写镜头拍摄玉墨,降低环境作用,鲜明的凸显了其补妆的优雅姿态与淡定自若的模样,也与其它人形成对比,暗示了其身份修养的不同。女学生爬上楼梯透过彩色玻璃看妓女们时,散射光透过彩色玻璃折射,以书娟透过小洞的主观镜头再次展示了妓女们进入教堂的全景,此时伴随着...

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也许人们对妓女根深蒂固的印象,便是“酒池肉林快活乡,纸醉金迷脂粉阵”。妓女红颜,不知亡国,不知恨。但电影《金陵十三钗》它以荡气回肠扣人心弦的故事,让截然不同的形象跃然纸上---商女尤知亡国恨。 整部影片以日军攻占南京为时代背景,并采用线性蒙太奇的方式,按事件的逻辑顺序,连续且有节奏的叙述了神父、妓女、女学生等人共抗日军的故事。影片在开端以独白的方式介绍背景,之后便以冷调与居多的中景表现了女学生与约翰相遇、逃离战场的情节。此部分运用了不少主观镜头,以李教官射击的视角,特写女学生的形象,同时,也给予那只女学生的鞋三次特写,调动了观众好奇心,为后面的情节做了暗示与铺垫。 随后,以玉墨为首的秦淮河妓女首次出场,首先给予红菱手部与嘴部特写,暗示其美丽的外表,俯拍镜头也能表现出妓女身份的卑微地下。在众姐妹都着急敲门时,以客观特写镜头与李教官射击的主观特写镜头拍摄玉墨,降低环境作用,鲜明的凸显了其补妆的优雅姿态与淡定自若的模样,也与其它人形成对比,暗示了其身份修养的不同。女学生爬上楼梯透过彩色玻璃看妓女们时,散射光透过彩色玻璃折射,以书娟透过小洞的主观镜头再次展示了妓女们进入教堂的全景,此时伴随着缓慢的琵琶曲,十分契合妓女的身份,由此更加衬托了妓女们优雅美丽的外貌姿态,也从侧面表现了女学生对妓女们的好奇、惊讶与懵懂。玉墨等人初来教堂,与女学生有了诸多矛盾。影片以书娟的主观镜头展示了其在教堂第一晚的状况,全景镜头清晰的描绘了每个女人的模样,如此即表达出书娟对其的坏印象,也能突出在一片玩乐选择读书的玉墨,彰显了她的与众不同,暗示了其特殊的经历。玉墨与约翰第一次见面时,画面呈现中间调,并运用大量特写镜头来表现玉墨极美的姿态与约翰被其吸引的陶醉。当第二晚玉墨在教堂为小士兵的事向李教官道歉时,正值深夜画面为冷调暗调,烘托了一种严肃与凄冷的氛围,中景镜头拍摄二人谈话姿态,突出玉墨的通情达理善解人意。随后约翰以醉汉的想象出现,近景和特写镜头将玉墨的面部表情极尽展示,表现了其态度的转变,也体现出她为姐妹着想的善良与仗义。玉墨与约翰第三次独处是在日军闯入教堂迫害女学生之后,同样的夜晚冷调,特写与近景突出了玉墨对约翰印象的转变与其始终不忘带姐妹离开的坚定。当豆蔻与浦生谈话并为其演奏时,画面为暖调,渲染了一直温馨的气氛,近景拍摄二人的亲密的样子,表现出豆蔻对其感情深刻,为后面豆蔻为其取琴弦赴死做铺垫。 女学生们改变对玉墨等人的看法是在玉墨决定替女学生参加日本庆功宴。当玉墨等人为女学生唱秦淮曲时,近景与全景拍摄中间调的画面,淋漓尽致的展现了其绝美的姿态,同时,以书娟的主观镜头想象了她们身着旗袍的模样,明调全景既突出了秦淮河女人优雅的风姿,也表现出书娟对其的感谢与愧疚。影片的尾声,玉墨等人上日军的车时,给予每个人近景镜头,突出其面部表情,深刻的表现出她们即使害怕也选择勇敢的赶赴死亡之宴,同时,暗调的画面也渲染了一直悲戚悲壮的气氛。 影片并没有说明秦淮河女人的结局,而是以女学生成功逃出南京的美好尾声,反应了玉墨等人成功的救出女学生。妓女们为了女学生舍弃生命,是她们人性中至善的一部分压倒了恐惧,同时,她们虽沦落风尘,尝尽世间悲戚,但骨子里的侠义精神却一直没变。商女不都只看得风花雪月,如此让人钦佩的奇女子,除了柔情,她们更多了一种为国而死的热血和仗义。 谁言商女不知亡国恨?玉墨姐妹的一曲秦淮,唱出了对国的敬重,为国而赴死的勇气与无悔,她们真的有着不可方物的美。

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