大象 大象 7.5分

一部以摄影机为主角的电影

德州巴黎

描述这部电影很简单,无非就是不停地行走然后杀人,这是一部冷酷无情的电影,我却被它的“优雅”之处吸引,而它的优雅就是通过摄影机流畅地展现出来的 1.跟拍 通过摄影机紧跟着主人公来使观众成为这一桩桩谋杀的见证者,营造一种强烈的纪实感,我们就这样跟在角色后面,等待着事情的发生。 2.固定镜头 影片虽以运动镜头为主,但是每当谋杀过后就通通用固定镜头来展现尸体,在这里摄影机似乎成了杀人者的帮凶,有一种“你来杀人我来验尸的感觉” 然而最让我印象深刻的一次固定镜头却是发生在谋杀之前,我们注视着那个人下车上楼进屋,而摄影机却像是被卡在了屋外突然静止不动,在停顿了五秒之后凶手出现摄影机跟随凶手进屋啪啪两枪一气呵成 3.摄影机的不确定性 同样吸引我的还有影片的不确定性,你无法分清此时摄影机呈现给你的人物到底是凶手还是受害者,记得有一场在停车场的戏还进行了视点的转换,我们先是跟着受害者行走突然镜头一摇凶手从车上下来掏出了枪。 除了人物身份的不确定性外,摄影机的取景也营造了一种不安的未知的气氛 全片不是在阴郁的笼罩着雾气的白天就是在漆黑的夜晚,记得在足球场那个段落凶手一步步走近两个正在踢足球的孩子,我们看着他走进禁...

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描述这部电影很简单,无非就是不停地行走然后杀人,这是一部冷酷无情的电影,我却被它的“优雅”之处吸引,而它的优雅就是通过摄影机流畅地展现出来的 1.跟拍 通过摄影机紧跟着主人公来使观众成为这一桩桩谋杀的见证者,营造一种强烈的纪实感,我们就这样跟在角色后面,等待着事情的发生。 2.固定镜头 影片虽以运动镜头为主,但是每当谋杀过后就通通用固定镜头来展现尸体,在这里摄影机似乎成了杀人者的帮凶,有一种“你来杀人我来验尸的感觉” 然而最让我印象深刻的一次固定镜头却是发生在谋杀之前,我们注视着那个人下车上楼进屋,而摄影机却像是被卡在了屋外突然静止不动,在停顿了五秒之后凶手出现摄影机跟随凶手进屋啪啪两枪一气呵成 3.摄影机的不确定性 同样吸引我的还有影片的不确定性,你无法分清此时摄影机呈现给你的人物到底是凶手还是受害者,记得有一场在停车场的戏还进行了视点的转换,我们先是跟着受害者行走突然镜头一摇凶手从车上下来掏出了枪。 除了人物身份的不确定性外,摄影机的取景也营造了一种不安的未知的气氛 全片不是在阴郁的笼罩着雾气的白天就是在漆黑的夜晚,记得在足球场那个段落凶手一步步走近两个正在踢足球的孩子,我们看着他走进禁区,可他并没有急于掏枪杀人而是和孩子踢起了足球,这时摄影机切到了近景只表现两个孩子而把凶手置于画框之外,于是观众只好被动地等待着凶手开枪,一种未知的不确定性让人不寒而栗。 所以看了这部电影我更不喜欢格斯范桑特的翻拍,虽然他的拍摄技巧和本片不相上下,但是他添加了多线索的叙事,人物的对话,对主角们的关怀以后让我觉得观感总不如这部来的这么直接强烈

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