动作与情境:如何区分电视影像与电影影像

把噗
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1.

电视影像与电影影像的区别,一个判断标准就在于情境是否被被构造。

对于电视来说,只需要不间断发生的动作让观众松散的注意力维系在一条线上。

但对电影,于黑暗中每时每刻的专注必须有相应的紧张来令其绷紧。

电影也需要动作,但动作的设置是为了引发情境,一旦情境获得,没有动作也是可以的。

动作与情境,保持着相互引发、促进的关系。

一个动作引发影像的情境,同样情境也可能产生出动作。

在两者相互间的运作中,电影才真正诞生。

2.

如果动作不能触发情境,一种电视影像产生。

在《黑暗中有什么》中,便是动作的依序排列:

画面具有的表面性,表演的直接性,场景还原的简单性

一切都在影像的表层运作:在看见的同时被阅读。

能够产生情境的手段消失了:比如镜头缓慢的运动、

言外之意、画外空间、影像氛围等等,

最后演变出一部苦心构造却无价值电影。

3.

既然有一种无情境的电视,便也有无动作的电影。

这种影像形态属于电影艺术更深层次的运作。

不再需要借由动作,而是直接建构情境,在影像中直接体验创造。

这样的电影很少,侯...

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1.

电视影像与电影影像的区别,一个判断标准就在于情境是否被被构造。

对于电视来说,只需要不间断发生的动作让观众松散的注意力维系在一条线上。

但对电影,于黑暗中每时每刻的专注必须有相应的紧张来令其绷紧。

电影也需要动作,但动作的设置是为了引发情境,一旦情境获得,没有动作也是可以的。

动作与情境,保持着相互引发、促进的关系。

一个动作引发影像的情境,同样情境也可能产生出动作。

在两者相互间的运作中,电影才真正诞生。

2.

如果动作不能触发情境,一种电视影像产生。

在《黑暗中有什么》中,便是动作的依序排列:

画面具有的表面性,表演的直接性,场景还原的简单性

一切都在影像的表层运作:在看见的同时被阅读。

能够产生情境的手段消失了:比如镜头缓慢的运动、

言外之意、画外空间、影像氛围等等,

最后演变出一部苦心构造却无价值电影。

3.

既然有一种无情境的电视,便也有无动作的电影。

这种影像形态属于电影艺术更深层次的运作。

不再需要借由动作,而是直接建构情境,在影像中直接体验创造。

这样的电影很少,侯孝贤的《咖啡时光》是其中一部,

它属于最为艺术化的电影类型,只保留了一个动作:怀孕。

因而,动作与情境组成了两个极端:电视与电影位于两处。

一者向另一者不断过渡的过程,也就是电视影像不断向电影影像转化的过程。

附图:

(电视)动作 ➡ 情境 (电影)

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