走到尽头 走到尽头 7.8分

黑色幽默还是童话故事

太平村民

作为电影个人觉得风格非常重要,李安故事总会让人感觉他的东方化的悲悯以及含泪的微笑,韩国的很多电影确实也非常有风格,金基德边缘人物身上不为世人或被世人抛弃的人性观点,也是反思的真善美,走到尽头和恐怖直播黑色幽默中一环逼迫一环的神经高度紧张累死美国恐怖电话亭,但是总得来说不如追击者。不过还是一贯给人完整故事的感觉,如果这部电影不再描写后面家里的那场搏斗,而只是暗喻式的说那个人没死,那么,哪怕以后只要有一个电话都会让男猪脚崩溃,可能更加突出电话这个现代化元素的恐怖,特别是智能手机,韩国电影之所以超过中国在于有很多愿意真实或接近真实描绘生活片段的导演,中国电影大部分是基础不牢,原先还能拍生活,近年少之又少,几乎全部变成人物剧,韩国电影演员为电影服务,中国电影是为演员服务。路人甲这样的电影很少,要不就太装B如贾章珂这样也不行,疯狂的石头这样的电影也难得一见,还有让子弹飞,其实我们国家有很多历史很多故事,但是拍出来全部一个味道,不是科教片历史剧就是偶像剧,没有会讲故事的人,冯小刚还算可以,但还是风格失之特点,身上也浓郁者那种文痞性格,愤青都算不上。葛优近年最好的片子就是让子弹飞了。那才是真葛...

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作为电影个人觉得风格非常重要,李安故事总会让人感觉他的东方化的悲悯以及含泪的微笑,韩国的很多电影确实也非常有风格,金基德边缘人物身上不为世人或被世人抛弃的人性观点,也是反思的真善美,走到尽头和恐怖直播黑色幽默中一环逼迫一环的神经高度紧张累死美国恐怖电话亭,但是总得来说不如追击者。不过还是一贯给人完整故事的感觉,如果这部电影不再描写后面家里的那场搏斗,而只是暗喻式的说那个人没死,那么,哪怕以后只要有一个电话都会让男猪脚崩溃,可能更加突出电话这个现代化元素的恐怖,特别是智能手机,韩国电影之所以超过中国在于有很多愿意真实或接近真实描绘生活片段的导演,中国电影大部分是基础不牢,原先还能拍生活,近年少之又少,几乎全部变成人物剧,韩国电影演员为电影服务,中国电影是为演员服务。路人甲这样的电影很少,要不就太装B如贾章珂这样也不行,疯狂的石头这样的电影也难得一见,还有让子弹飞,其实我们国家有很多历史很多故事,但是拍出来全部一个味道,不是科教片历史剧就是偶像剧,没有会讲故事的人,冯小刚还算可以,但还是风格失之特点,身上也浓郁者那种文痞性格,愤青都算不上。葛优近年最好的片子就是让子弹飞了。那才是真葛优。而不是非尘勿扰里面的装B。

黑色幽默最后演变为童话故事是因为作品无法说明机构的腐败可以容忍警察被检察院追查居然还可以坐稳,当然其实身边也有类似,不过一般是纪委或自身部门监察,还有黑吃黑居然能一吃到底这也典型黑色幽默加童话故事,相对比,宋康硕的表演能让人仿佛看到那个时代,而恐怖直播和走到尽头就只能是失之荒诞的童话了。

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