用一个去年的影评对比三生,也是我的体会

旧、天气

在猫眼上看到一篇上映前的评论说《三生三世》很用心,说《三生三世》电影是从2014年就开始选角色了,而且筹备更早,电影的编剧团队就改了很多次剧本,召开多次的座谈会讨论。选角色也是尊重人物设定和民意。从定好角色以来特别让人期待。定妆照的拍摄用心,海报精美绝伦。每个海报都很有特色。电影拍摄93天,工作人员超1000名,室内外场景25场,50位概念设计师,历时5856小时,绘制2000幅场景概念图,美术师、道具设计师30位,道具设计图3000幅,兵器制作2600套,历时2160小时,特效镜头2345个,后期时间长达17个月。

以下情况类比吧,是一个博主去年写的,原谅我没有人家写的好。(有删减)

“当《摆渡人》的预告片出来的时候,同样出现的还有张嘉佳的微博,打头的是这一组数据——“三年筹备,118稿修订,70万字剧本,十个月拍摄,二十多位明星集体搞事情。” 当几个数字被公布的时候,业内的朋友不约而同促狭地在自己朋友圈或者私密微博里面谈起118稿剧本修订,但这些字句都不会被大众知道。 大众需要知道的是什么呢?可能是努力和感动,正能量和良心。 可能在奥斯卡的最佳剧本得主发表获奖感言的时候都不敢说,118稿剧本修订。这意味着什么?意味着不专...

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在猫眼上看到一篇上映前的评论说《三生三世》很用心,说《三生三世》电影是从2014年就开始选角色了,而且筹备更早,电影的编剧团队就改了很多次剧本,召开多次的座谈会讨论。选角色也是尊重人物设定和民意。从定好角色以来特别让人期待。定妆照的拍摄用心,海报精美绝伦。每个海报都很有特色。电影拍摄93天,工作人员超1000名,室内外场景25场,50位概念设计师,历时5856小时,绘制2000幅场景概念图,美术师、道具设计师30位,道具设计图3000幅,兵器制作2600套,历时2160小时,特效镜头2345个,后期时间长达17个月。

以下情况类比吧,是一个博主去年写的,原谅我没有人家写的好。(有删减)

“当《摆渡人》的预告片出来的时候,同样出现的还有张嘉佳的微博,打头的是这一组数据——“三年筹备,118稿修订,70万字剧本,十个月拍摄,二十多位明星集体搞事情。” 当几个数字被公布的时候,业内的朋友不约而同促狭地在自己朋友圈或者私密微博里面谈起118稿剧本修订,但这些字句都不会被大众知道。 大众需要知道的是什么呢?可能是努力和感动,正能量和良心。 可能在奥斯卡的最佳剧本得主发表获奖感言的时候都不敢说,118稿剧本修订。这意味着什么?意味着不专业,失控,更意味着一个项目的草率和没有方向。这就像一张脸,被动了118次的刀去整容,最后顶着面目全非的模样勇敢地说,我多么美丽和努力。 是的,似乎这样就没人会追究原来这张脸的底子到底有多差。而又是为什么这样差的底子会被选中进行售卖。 某个著名的业内大佬私下里抱怨,118稿,要么甲方是傻逼,要么乙方是傻逼,要么都是。 在这种情怀打底之下,我来详细追问关于这几个情怀的数据。 从去年的7月14号宣布开机,到今年10月中旬的订档出宣传物料。一个都市爱情喜剧居然需要十个月的拍摄期。一般正常的电影拍摄周期绝对不会这么久,同体量的类型电影往往压缩在短短两个月内。因为明星时间太金贵,剧组要养活那么多人,所以拍摄往往一天工作十几个小时都是常态。所以花这么久的时间是因为匠人精神,慢工出细活吗? 中国的营销的手法往往让人觉得梦幻,可以颠倒黑白。统筹的失误,制作的无序,拍摄的混乱,最后全部可以用努力和用心进行掩盖包装,以至于买方卖方都为自己表演出来的真诚感激涕零。悲情永远是衰弱无力骗子的强心针。 在摆渡人的转发里面,被金鸡百花折桂的小花更是卖乖,说自己每一条都是几十次的过,她的努力希望大家在电影里面看得到。 我不明白大家希望看到什么?我恰恰脑子里想到的是《喜剧之王》里面莫文蔚辱骂跑龙套的周星驰的片段:“你知不知道你浪费了剧组那么多人的时间,每一条都是钱,所有的人都因为你要一遍一遍地过。” 这真是一种平庸和努力的盛世。因为你的不专业,就可以浪费别人的资源,对自己努力一把,再和整个市场进行倾销正能量的价值观,让大家为你喝彩。 中国的电影出现了太多的悲情营销。从七年的《火锅英雄》,十年的《聂隐娘》,这些悲情各有各的不健全,但并非无耻。《火锅英雄》的导演杨庆是新人,成就一个大的电影项目要费劲周折,七年的大部分时间都是在斡旋和公关。这是中国产业的悲哀,机制的不成熟,让一个有能力的导演在年轻的时候不能一两年就出一部作品,反而需要七年。《聂隐娘》之前所说,十年匠心,八易剧本(连侯孝贤都不好意思说118稿)。那是因为这部电影被台湾缔造成一个纯手工打造的文化输出项目,比起电影商业的本身属性而言,它更像于政府和大师之间,所做的文化意识的当代艺术品。 除了层出不穷的哭号,我们甚至还看到了制片人的直播下跪来求院线排挡。而该著名制片人先前所制作的男作家公路电影,因为唱着民谣主题曲也成为了年度票房赢家。当年大家赞口不绝夸这是一股清流,却没有人知道这部电影的所有后期都在两个月内完成,因统筹不负责,所有后期人员昼夜不分加班赶档期的时候,男作家正在家里打着游戏。 可是中国观众都买单了。 为什么大家永远在骂着烂片,又永远会进电影院去看呢?归根结底只有两个原因——中国观众有需求但缺少太多的选择,以及中国观众的时间不值钱。 当我曾经为“互联网+电影”这种概念而谋生的时候,中国的银幕数量已经在二三线城市迅猛增长,观众平均观影年龄为21.3岁。这意味着什么?你的电影内容需要考虑的是二三线人群,最会为你内容买单的是21.3岁的年轻人。这些年轻人看电影往往都是成群结队去看,谈恋爱的时候看电影可能是最便宜又最消磨时间的活动。如果谈恋爱为目的,看什么电影都是由女孩来选择。 最终,我们可以看到一定能赚钱的就是这样定位精准的电影:《何以笙箫默》,《分手大师》,《恶棍天使》……他们就是针对二三线城市年轻女孩的胃口的。 我曾经听过一个特别刻薄的笑话,“彩票是对穷人征收智商税。” 而一个好莱坞制片人把这句话改成了,“进电影院看国产电影是对穷人征收智商税。” 我一度和身边的朋友说,我绝对不会自己掏钱去电影院看国产电影。但看和不看,你都会为此花钱。我想科普一下:如果一张电影票价值一百块,那么其中有五块是直接上缴给国家的电影专项基金。而这个专项基金所获得的收入用于一些国产“优质”电影这样的补助之中。所以只要你去电影院看了任何一场电影,都会为国产电影做了贡献。 如果你不进电影院的话,我国还有央视CCTV6频道,这个频道对很多主旋律和政治正确的电影会进行采购,每一个电影都几乎能获得上百万的版权费。而这笔钱的出处是来自于税收,但凡你是纳税人,你就应该看一看CCTV6,才能真正让税收做到取之于民用之于民。 我想继续来进行清算,一部院线国产电影,它的票房刨去了各项税收,宣发成本,院线分成,所以总体数额必须要是自己投资成本的三倍才能保证不亏钱。那我们到底花钱是买了什么? 一部电影它的线上成本,即演员,导演,制片,版权和编剧,在国内要占到极其大,大到不合理的比例。而为了收回成本,在电影宣传发行的时候,制片方会再融资专门做这块的内容。所以我们进电影院,所花费的钱绝大多数都是在这些脸,名字,以及恶心的宣传和发行这块。并且要为电影的统筹混乱导致的延误出的成本买单。完全不是电影的本身。 当我们在辱骂烂片的时候,我们只能看到群众和影评人去变着花样去骂电影本身。而导演会辱骂广电总局和审查制度。可是没准,属于电影本身的制作费,早就值了属于你花在它身上的那一部分。你们感到欺骗上当,都是因为听信了营销和广告。这种愤怒源于最原始的市场兜售的行为。 为了平息这种愤怒,娱乐圈只能把粉丝经济做大做强。因为只有粉丝经济是非理性,不计较回报的。于是就有那么多导演和演员他们都心知肚明,但还会有脸说出,我们是良心制作这样堂而皇之的谎言。 让我们再算最后一笔账,《摆渡人》在重拍的时候,投资成本早就超过了3个亿,目前加上各种营销发行费用,坊间说已经达到了4个亿。 为了这样的电影不亏本,投资方需要12个亿 我希望能去看这部电影人心中永远年轻,永远热泪盈眶,就像对中国足球队一样的热爱。他们可以大声对着电影说出自己的中国梦:“富强、民主、文明、和谐,自由、平等、公正、法治,爱国、敬业、诚信、友善”。 只是在这些感动里唯独缺少一样,脑子是个好东西。”

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