精疲力尽 精疲力尽 8.3分

爱上了你,我已精疲力尽

Amanda
慕着新浪潮的名必看的这部片子。用了简短的十七个镜头,交代了米歇尔犯下的滔天大罪,没有一丝拖沓冗长。却能用四分之一的电影篇幅在房间里让帕特里夏和米歇尔一直不停的聊天,偶尔米歇尔说几句:“我想和你做爱”来提起昏昏欲睡的观众的兴奋。
  与《怒海沉尸》里阿兰德龙扮演的穷小子杀人后一个又接一个的伎俩在警察眼皮子底下掩饰自己的罪行大相径庭,米歇尔就跟没事人一样。他不悲伤,他选择了虚无。布列松的《扒手》中米歇尔(名字都一样,是不是很巧呢)是一个典型的虚无主义者。坚信偷窃是“指上芭蕾”,最后是美丽的珍妮对他的爱,唤醒了他的所有道德意识,人生有爱便不是虚无。《精疲力尽》里的米歇尔无可救药的爱上了来自纽约的巴黎记者帕特里夏,他有了爱,悲伤与虚无中,他选择了后者,或者说,两个都想要。
  有其他的影评人士说他是反社会的,百度上说“反社会行为(Anti-social behaviour)指的是一种故意或非故意、不顾他人观感,而且可能对社会造成危害、无法增进公众福祉的行为。”但是米歇尔的一系列举动只是他虚无的自由。“我不快乐因为我不自由,我不自由因为我不快乐。”他不反社会,还很融入社会。他不是《新桥恋人》里...
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慕着新浪潮的名必看的这部片子。用了简短的十七个镜头,交代了米歇尔犯下的滔天大罪,没有一丝拖沓冗长。却能用四分之一的电影篇幅在房间里让帕特里夏和米歇尔一直不停的聊天,偶尔米歇尔说几句:“我想和你做爱”来提起昏昏欲睡的观众的兴奋。
  与《怒海沉尸》里阿兰德龙扮演的穷小子杀人后一个又接一个的伎俩在警察眼皮子底下掩饰自己的罪行大相径庭,米歇尔就跟没事人一样。他不悲伤,他选择了虚无。布列松的《扒手》中米歇尔(名字都一样,是不是很巧呢)是一个典型的虚无主义者。坚信偷窃是“指上芭蕾”,最后是美丽的珍妮对他的爱,唤醒了他的所有道德意识,人生有爱便不是虚无。《精疲力尽》里的米歇尔无可救药的爱上了来自纽约的巴黎记者帕特里夏,他有了爱,悲伤与虚无中,他选择了后者,或者说,两个都想要。
  有其他的影评人士说他是反社会的,百度上说“反社会行为(Anti-social behaviour)指的是一种故意或非故意、不顾他人观感,而且可能对社会造成危害、无法增进公众福祉的行为。”但是米歇尔的一系列举动只是他虚无的自由。“我不快乐因为我不自由,我不自由因为我不快乐。”他不反社会,还很融入社会。他不是《新桥恋人》里的流浪汉睡桥上马路边而是一定住旅馆,用偷来的福特车载着新识的女友帕特里夏兜风。他本可以带着心爱的女友出逃到意大利重复他的虚无生活,并且对杀了人没有忏悔之心的活下去。但是这可是戈达尔的新浪潮电影啊,米歇尔可不是一个追求稳定,有理想有抱负的传统法国青年啊!“似乎是随风来到人间,随风在世上漂泊,又随风离开人世。”所以最后被心爱的女友证明自己是不是爱他而去告了密。
  新浪潮的电影是无法用现代的思想观念来看待的,比如女友告发他不是因为他杀了人是恶,和他在一起没有未来,而是证明伤害了他自己不会不开心所以自己是不爱他的。怎么样有点荒唐吧,但是这就是真实的恋爱男女会做的傻事,哪里需要证明呢,早在听他讲偷了五百万冒充剧场经理的故事哈哈大笑其实就爱上了他,之后和他在旅馆长达电影时长四分之一的谈话,还有后来还帮他逃脱警察的追捕,成为帮凶去偷窃。
  电影有一个经久不衰的鱼与熊掌,就是爱与自由。多数人选择了爱失去了自由,比如《怒海潜将》《窃听风暴》,少数是自由价更高比如加勒比里的杰克。米歇尔无可救药的爱上了这个在纽约和七个男人睡过的帕特里夏,在我眼里,米歇尔就是一个无赖,撩过的妹子成功吃到的两只手都数不清,但是偏偏对她动了情,表达的方式就是不断的重复说“我想和你睡觉”说话跟阿Q一样的直白,当然啦,这在当时性解放运动的欧洲是能理解的表达方式。米歇尔就是一片叶子爱上了一滴雨水,想要一直让雨水不滑落,摇曳中自己却倒落地上。你可真恶心啊帕特里夏,竟然叫来了风吹断了我本就虚无的根,就因为你明白了不爱我要蒸发了。我拒绝了朋友的逃生请求,故意捡起枪,那些傻警察才终于对精疲力尽的我射击。
  不得不说,戈达尔的电影看起来还是很吃力的,尤其对于习惯了商业电影的视觉冲击和快节奏的带入观众来说。但是真爱的人还是能坚持一个半小时的,可谓大获所益,也许一时可能没有什么感觉,可是在后来你再看其他的电影时,总会不自觉的想起这些新浪潮的代表力作。
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