偷心 偷心 7.8分

极致的爱,怕是会带来极致的孤独

一万帧电影

我喜欢的美国女作家卡森·麦卡勒斯在她的一本著作里说过这么一句话,孤独是人生的通病,至死方休。这是对人类整个心理状况做出的总结,看完电影《偷心》后我突然发觉,漫长的人生旅程中,孤独的状态常有。而爱一个人到了极致,也就坠入了孤独的深渊。只不过,需要作出区分的是,在爱情里,你会更爱自己还是更爱对方。

偷心

Closer

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我喜欢的美国女作家卡森·麦卡勒斯在她的一本著作里说过这么一句话,孤独是人生的通病,至死方休。这是对人类整个心理状况做出的总结,看完电影《偷心》后我突然发觉,漫长的人生旅程中,孤独的状态常有。而爱一个人到了极致,也就坠入了孤独的深渊。只不过,需要作出区分的是,在爱情里,你会更爱自己还是更爱对方。

偷心

Closer

电影《偷心》改编自英国剧作家帕特里克·马伯的同名舞台剧作品,英文名为《Closer》。该剧公演后获奖无数,如劳伦斯·奥利佛最佳新戏剧奖,伦敦评论圈最佳剧目奖,托尼奖最佳戏剧奖提名和纽约评论协会最佳外国戏剧奖等,曾先后在世界100多个城市上演。

编剧帕特里克·马伯形容这部戏剧是“一个爱情故事。它描述了两性的猜忌、男性的立场、我们的谎言、暧昧的关系等等。但最终它还是一个简单优美的爱情故事,和大多数的爱情故事一样哀婉。”由于马伯喜欢暧昧不明的事物,认为这会让故事有一个开放式的解释和结局,所以给这部戏剧取名“Closer”。

国人对它的翻译不外两种:一为《亲密》,二是《偷心》。到底哪种翻译最恰当,看完影片后,你就可以自行下定义了,并且,欢迎在文章下方留言哦。

电影的内容和舞台剧并无二致,基本是按照舞台剧的剧本在走,偶有删戏。影片围绕着四个男女可能产生的多重情感关系做了极致的安排和发挥,反复而不明朗。四个主要人物分别是脱衣舞女郎爱丽丝(娜塔莉·波特曼饰),讣告专栏作家丹恩(裘德·洛饰),摄影师安娜(茱莉娅·罗伯茨饰)和皮肤科医生拉里(克里夫·欧文饰)。导演是曾经执导过经典影片《毕业生》的迈克·尼科尔斯。

爱丽丝是一个从小城镇来的脱体舞女郎,是影片中精灵一样的女孩儿。她对爱情抱有执着的追求,热情奔放,在心底里,她渴望被人真心地爱护。爱丽丝与爱人丹恩的相识颇有种命中注定的意味,在这些繁杂的关系里,她也只爱过丹恩一个,像一位爱情虔诚的信徒:在她被路上来往的车辆撞倒、擦伤腿部后,是陌生人丹恩将她送到了医院。两人相识的几个小时内,爱丽丝爱上了眼前的男人——当她往丹恩的公文包里看时,看到了丹恩带着的三明治,于是心想,“我会把所有的爱都给这个男子,这个自己给面包切边的迷人男子”。但爱丽丝死后,丹恩才说,其实那天,面包是被他掰碎了。

和爱丽丝不同,丹恩显得过于轻佻。他就像一个在各种暧昧关系里寻找猎物的猎手,不甘寂寞,也没有安全感,女人的温柔乡就是他的庇护所。和爱丽丝建立恋爱关系时,他并非单身,有一个从事语言学研究的女友露丝。后来,他成功挑逗了摄影师安娜,使之成为他的情人。

丹恩丝毫不懂得爱情是什么,不停地在安娜和爱丽丝之间游移不定。在拖垮了安娜和第二任丈夫拉里的关系后,丹恩却想重新挽回爱丽丝,不料被爱丽丝拒绝。前后的反差在于,即便爱丽丝之前知道丹恩和安娜的地下恋情,她也是睁一只眼闭一只眼,给予丹恩最大的包容。她说过,不会离开一个自己还爱着的人,所以,她一直在等丹恩离开自己。但两人的四周年纪念日这天,爱丽丝冷静道,我要离开你了,我已经不再爱你。

在这场爱情里,爱丽丝爱丹恩到了极致,也爱得太疲惫,她在爱情的路上艰难跋涉,却没能得到相等分量的回应,这是一种孤独。

剧本里,安娜对爱丽丝说,“他们一辈子都在和女人上床,却从来不懂什么是做爱。男人对女人产生极大的神秘感,是因为我们一层一层包裹着自己。他们爱的不是我们,而是我们给他们的感觉,他们爱的是幻想。”

在爱丽丝、安娜、丹恩、拉里四个人的情感纠葛里,只有爱丽丝一个人的爱情来得最是纯粹和热切。反观安娜三人,可以说,他们中没有一个对爱情从一而终。在爱情里,若最爱的人是自己,也就切断了和对方沟通的渠道,坠入孤独。

丹恩爱上安娜,安娜爱上拉里。拉里爱上爱丽丝,安娜爱上丹恩并且要和丈夫拉里离婚。如此反反复复的爱情追逐里,我们看到的是个人情欲和理智之间的角斗。然而,他们最爱的还是自己——丹恩既贪婪又懦弱,有了爱丽丝抛弃了露丝,同时脚踏两条船与安娜保持暧昧关系。当安娜与拉里离婚后,丹恩又不满安娜和拉里最后一次上了床,即便知道安娜是为了让拉里在离婚协议上签字才答应了拉里的要求。

安娜是一个理智大过情欲的角色,她一直在尽力克制内心的冲动,但即便这样,在欲望无数次的诱惑下,理智最终低头,她要离开拉里奔向丹恩的怀抱,她曾对爱丽丝说过“我不是一个小偷”,当时这句话的意思是:爱丽丝,你放心,我不会和丹恩好的。但是后来,理智败给了情欲,安娜在爱丽丝的心上重重插了一刀。可见,她也是最爱自己。

至于拉里,则更是自私,对女性的占有欲极强,他也从不避讳自己对性的渴求,和安娜结婚后仍和妓女厮混。在发现安娜和丹恩的婚外情时,他便心生报复,一方面对安娜恶语相向,另一方面与爱丽丝发生性关系以报复丹恩等。可以说,他对自己的纵容是最大程度的。

影片最后,爱丽丝为救人献出生命。而丹恩,安娜,拉里也最终都成了自由人,这四个陌生人由相互陌生到相识相爱相杀,在四年多时间里不断地为爱追逐,报复,厌倦和舍弃。在他们四人保持的繁杂的开放式关系里,没有人是绝对意义上的胜利者,只是一个个与孤独为伴的可怜虫。

作为一部电影,《偷心》算不上好,过度搬演舞台剧剧本的内容,少有影视化的手段,使得整部电影看起来只是一部可供暂停观看的舞台剧而已。此外,将舞台剧剧本中跳跃的时间轴完全挪用到电影中,而不对这种容易使观众不明所以的舞台剧手段因地制宜地影视化,即没有明显的时间提示,是电影看起来费劲的原因。但若将其作为一部单纯探讨爱情、探讨处在爱情网络中个人的修炼而言,会是一部成效显著的照妖镜。你会看到,爱情里并不总是荣光闪耀,多的是像生活里遍存的酸甜苦辣。

人总是害怕孤独、渴望温暖,惯于相信肉体的亲密方能带来心灵上的安全感。只可惜,有时,肉体的亲密恰恰像弹簧,抱得越紧松开的时候便会被弹得越远。物理的距离非但不能拉近心灵的距离,反而让人更加孤独。每个人若在爱情里或是更爱自己,或是爱对方胜过一切,都将通向不可言说的孤独感。

最后,想分享一段丹恩与爱丽丝的对话给大家——

丹恩:那你要的是什么?

爱丽丝:要人爱。

丹恩:那么简单?

爱丽丝:不简单。这是一个多大的要求啊。

爱从来不是一个简单的东西。

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