海角七号 海角七号 7.5分

以静制动 无风三尺浪

一笑D芳

在当今信息如此博达、节奏如此快捷、大片如此叠出的社会生活里,《海角七号》受到热捧,获奖多多,不能不引起影人和观众的思考,以对电影艺术进行“更具想象力、更新颖、更奇特、更深入的美学探索。”在多方位研究、逐条给予判断、褒贬和肯定的探讨过程中,我们还发现在情节与人物的关系上,许多小人物小角色小动作的描写和表演非常精细,个性色彩浓厚,特别是女配角的电影语言。情节推出了人物,人物推动了情节。 一、关于配角 《海角七号》是以情节取胜的影片,编剧设计的两条爱情线索就像一束用满天星搭配的红玫瑰和白玫瑰。影片给观众带来的欢愉中,各位配角的演技——对矛盾的推动,对情节的发展,对主角的衬托,特指对小人物的塑造丰满有条理,就是花束中的满天星,让玫瑰花更加娇艳。配角的出演功不可没,值得细细品味。编剧、导演魏德圣打造的这部剧情长片以戏剧性情节构架为主,故事情节以矛盾冲突为发展线索,有开端、发展、高潮、结局;同时,它又杂糅进非戏剧性情节构架,情节和人物都很生活化,带有浓郁的纪实性美学价值,这展现了他较为纯熟的编导驾驭能力和细腻的艺术风格。迟到了整整一个甲子六十年的情书依然释放炽热,令人惊骇;由原住民组成的必须在...

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在当今信息如此博达、节奏如此快捷、大片如此叠出的社会生活里,《海角七号》受到热捧,获奖多多,不能不引起影人和观众的思考,以对电影艺术进行“更具想象力、更新颖、更奇特、更深入的美学探索。”在多方位研究、逐条给予判断、褒贬和肯定的探讨过程中,我们还发现在情节与人物的关系上,许多小人物小角色小动作的描写和表演非常精细,个性色彩浓厚,特别是女配角的电影语言。情节推出了人物,人物推动了情节。 一、关于配角 《海角七号》是以情节取胜的影片,编剧设计的两条爱情线索就像一束用满天星搭配的红玫瑰和白玫瑰。影片给观众带来的欢愉中,各位配角的演技——对矛盾的推动,对情节的发展,对主角的衬托,特指对小人物的塑造丰满有条理,就是花束中的满天星,让玫瑰花更加娇艳。配角的出演功不可没,值得细细品味。编剧、导演魏德圣打造的这部剧情长片以戏剧性情节构架为主,故事情节以矛盾冲突为发展线索,有开端、发展、高潮、结局;同时,它又杂糅进非戏剧性情节构架,情节和人物都很生活化,带有浓郁的纪实性美学价值,这展现了他较为纯熟的编导驾驭能力和细腻的艺术风格。迟到了整整一个甲子六十年的情书依然释放炽热,令人惊骇;由原住民组成的必须在几天之内熟练演出的暖身乐队竟然成功,真不可思议。在一片貌似纷乱的情节里,所有的小人物都悄悄地按照自己的成长规律发展,为各种矛盾冲突推波助澜,充实了影片的故事,增加了影片的艺术欣赏性,总汇了影片大获成功的效果。本文着重分析对几个女性小配角的塑造,因为她们的确“是艺术家运用典型化的方式创造出来的具有栩栩如生的鲜明个性并体现出普遍意义的典型形象。”编剧、摄影、配乐、特效、音响、舞美和导演讫情尽意,利用人物的行为方式和心理状态,“激起观众的内心冲动。”对此,观众的回应是强烈的。 二、关于女模特们 花枝招展的国际模特在友子陪同下到恒春拍外景,为日本著名疗伤歌手中孝介的海边演唱会做前期造势宣传。她们五次出镜共2分4秒,其中前三场戏份十足,不仅牵出几位重要人物现身,还屡使女主角友子的不满情绪升级,成为剧情矛盾发展的动力。这些有亲和力的可爱全新女模特形象,毫无矫揉造作之气,让人眼目一新。 第一场(04:14—58),来自五大洲的六位肤色各异、穿着五颜六色露脐装的外景模特在喧闹的集市里亮相拍照,引起原住民围观。女主角、拍摄助理友子为模特——整理服饰,而她们毫不在意地在菜摊上挑来挑去,让抓拍的摄影师对友子大为不满,也让最重要的男配角民意主席愤而搅场。友子无可奈何。 第二场(06:25—56),下一站就到海边,模特们不听友子让她们爱护皮肤别晒黑的劝告,纷纷在急驶的大客车上换泳装,说友子“像个老太婆一样”。友子气道:“我也是个模特,你们怎么可以这样对我。靠!”而司机贪色回视,又在后视镜里看模特,终至撞翻送信途中的茂伯(国宝),引起车祸。急刹车让全体模特在车内七倒八歪,大呼小叫,友子怒气再生。 第三场(07:07—12),模特们争先恐后,高声欢叫着奔向大海。看着即将成为演出现场的金色沙滩和海天一色,替模特携衣提包的友子心情稍微平复,剧情矛盾暂得缓和。海边是友子的福地,演出 1 那天阿嘉将在这儿拥抱友子,符合中国人天人合一的审美观念。模特们嘻嘻哈哈,无忧无虑,鲜活可爱,像是人们沉闷生活中的清凉剂。无论是在小镇上搔首弄姿地造型,还是在颠簸的大客车里肆无忌惮地更衣,或是在蓝蓝的海边尽情嬉闹玩耍,卸去了人们想象中模特的职业性冷峻目光,她们就是一群美轮美奂的平凡少女,是配角的配角,在不断的狂欢声中塑造自己的群体性格。女模们在不经意间引发了友子一系列的不顺和不快,促成了剧情开始的小高潮。 三、关于明珠 Dada的妈妈明珠是个昏暗的小人物,整天心事重重,面无悦色,漫不经心,违反店规,摆出一幅“曾经沧海”的架势。直到由她确定了收信友子是自己的祖母,地址真相大白了,观众才知道当年的分离使这个家族遗恨六十年不得开心颜。人物面无笑容(波及第四代Dada也从来面不带笑)的孤零状是有深层次历史原因的。明珠脸上堆满对世事的不信任和冷漠。她出场时(07:38),友子正因接到经纪人的电话通知在气头上呢,看见她违反酒店规矩,躲在客人房间的卫生间里吸烟,且大模大样地走开。友子问:“你在我的厕所里抽烟,你不怕我给你的经理讲吗?”她右肘担在清洁车把上,一翻手掌,做出“请吧”的姿态。理应是唯唯诺诺和小心翼翼的清洁工,拿着无所谓的派头,匪夷所思,友子气噎。这种淡定姐的人物个性为影片情节矛盾的起因埋下伏笔。明珠又违规在酒店的阳台围栏边抽烟(100:38),见到友子理也不理。而获得阿嘉爱情的友子一反与她的疏戒,主动与她谈心。“可以给我一根烟吗?”“你别给我说日文,我不懂!今天以后,你就不必看到我们这些讨厌的人了。”“我爱上阿嘉了!”(嘲讽)“日本人哪懂爱情?”“你被日本人伤过心吗?怎么对我们那么偏见?是大大的父亲吗?(明珠狠狠地白了友子一眼,扭头抽烟)你一定被男人伤得很重!”“早就心死了!”“我也在寻找一位死心的恒春女孩,不过她现在大概也八十岁了吧!她也和我一样叫友子!(明珠低头略有所思)??偷看过那些情书,那是我所见过最真最美的思念,一定可以医治一位心死的老人!”(明珠急写下一地址) “把邮包送到这个地址,那个也叫友子的女孩住在这里!”“你怎么知道?”(沉吟) “她是我的祖母! (解开影片最大悬念。)值夜班的明珠站在夜空下酒店的阳台围栏边(117:44),听着海边传来的音乐会歌声。她很释然,因为老辈的情感灾难曾经长期遗染了后代们的心灵,如今终于得到解脱,让她的人生有了月光般的光明。此时观众的心终于陪着这位配角一起安顿了。 四、关于美玲 夏都沙滩酒店大堂副理美玲职业素养高,待客主动热情,积极关注客情,娴熟而不显山不露水的敬业方式,与马拉桑形成鲜明对比。美玲的工作范围就限制在大堂迎宾,但几乎每一次剧情的转折都与她有关。看到民意主席和代表进店,(18:12)她快步笑迎。代表们来找酒店经理为原住民争取组乐团机会,气势汹汹,不理会她。她处乱不惊,马上到就近总服务台打电话通店经理,表现了职业化的快速反应。接到必须挽留友子住下接洽乐团事宜的电话时(24;39),她立刻向走廊那头的旁门飞奔而去,明显违反了不得在店内跑步的规定。但观众看见她抄近道在路上拦住大客车,却为她的胜出叫好,松了一口气。紧急刹车让友子翻到在车内,气愤异常,司机示意有人拦车。美玲恭谦地向友子作揖求谅,与大家一起前呼后拥地护送友子重返客房;在拐弯处偶遇推销员马拉桑,美玲机灵地抢过一提袋小米酒,借花献佛,当做进店礼物奉给友子,表现m酒店为挽留客人所做的全员努力。美玲并不漂亮,但她粉红色的制服上衣很动感,像一只飘忽的蝴蝶,几乎夺了女主角的戏。乐团晚间在酒店娱乐室演习,美玲开门热情迎接大家的首次排练(43:10)。她悄悄递给阿嘉一小杯米酒,引领这位久候不至的主乐手进场,平息了民意主席的无明业火,让排练场氛围正常起来,使 2 乐团有了一个良好的开端。这些轻巧的举动显示了她的善解人意和举重若轻的高超职场本领。马拉桑的勤奋推销有了回报。美玲通知他快送60瓶小米酒到庙会喜宴(66:20),他顿时狂喜,唐突地抱起美玲庆祝。美玲怏怏不快,走出排练场十几步后,忽然又折回来为乐团关上门。显然,职业动作已深深融化在她的脑海和行为中。编导细致入微的人物刻画,加之该配角杰出的表演,不能不说是此片精华之外的精华。 五、关于老年友子 她仅显现了两次(108:15和123:30),无一句台词,无正面影像,几乎无动作,留给观众的清晰记忆只是她坐在后院凳子上的挺直后背。编导赋予她的是具有普世价值的终极关怀。其实,他们这一代人是残酷战争的见证者和牺牲品,终其一生所斩获的爱情只是纸上谈兵。她承载了七封来信中所有的离情别绪和无尽悲哀,白发尽染。她迟钝的反应,缓慢的动作,粗糙的老手,辛劳的日子,令观众唏嘘。她的存在是影片第一条线索的开始和结束,以静制动,无风三尺浪。真个是无论在爱情上还是在坚忍上,后人只能望其项背,寓意深刻,人物雕琢到位,点到为止。 六、关于六十年前的友子 观众期待的谜底直到影片结束时分才揭开(124:22)。影片里外的人正为乐团演出成功高兴,忽然间峰回路转,镜头里是当年一袭白衣的友子站在人头攒动的码头上,像芬芳的玉兰花那么晃眼。她手提行李箱四处张望,打量着过往的人群,等待日本老师的到来。汽笛鸣响了,她仍不失希望地巡梭着轮船和码头。当离人跪在船舷边露头偷窥时,她满怀狐疑地立在码头的夕阳残照里。近镜头的友子嘴唇微合,眼目微眯,脚步微移,身体渐渐后仰。她是送行人中最光耀、最无奈、最可怜、最含蓄的一位。送别本已欲哭无泪,友子焦急是因毁约的重击姗姗来迟吗?有心的观众会联想到好莱坞女明星嘉宝“无表情的表演艺术”,她站在《瑞典女王》的船头上,那毫无表情的镜头是电影史上绝无仅有的,是模仿不来的。但《海角七号》里青年友子轻轻转动的身躯,稍稍紧蹙的眉头,表演的确出色,与剧情十分贴切,符合人物的性格特征。她似乎把一段无疾而终的爱情演绎得更彻底,把绝望用电影语言描绘得淋漓尽致,把心痛直接锥刺到观众胸膛里,衬托出主角阿嘉和友子的爱情宝贵——留下来,或者我跟你走。获得新台币四亿多元高票房收入的《海角七号》有许多突出的特色,但是它强烈的人文情怀所表现出的艺术处理细节和人物的艺术形象,值得研讨。《海角七号》纵然有男女主角的优秀表演,但那些配角的塑造,人物性格发展的轨迹,随故事情节而变化得十分鲜明可爱,连带刻画人物性格的许多细节,都对影片的艺术性起到了拱云托月、水涨船高的作用。 电影语言是创造艺术形象具有审美价值的表现手段。所以,使用电影语言,兴许我们也得像许多艺术家那样,“在总结创造艺术形象的经验时,总是把能否从生活中捕捉到的这种具有独特的个性特征,同时又具有普遍意义的事物,当做成败的关键”。与其说《海角七号》恰合了经济低迷时期的民情需求,毋宁说艺术价值和文化品格更重要。

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