金陵十三钗

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原著是我读过的第一本严歌苓的小说,也就是从这本小说开始,我开始读严歌苓,几本书读下来顺理成章的,严歌苓就成为了我最喜欢女性作家。所以对于剧情我是大概了解的,也就不存在所谓的跌宕起伏了,但即使在这种“剧透”的前提下,电影里还有很多我喜欢的点。

因为发生在混乱时期的南京城,所以片子里也出现了各种语言。南京话为主要对话语言,也包括大量不同口音的英文对白,还有刺耳的日本话,甚至还有一段上海话。在这种“多语言”环境下,国兵的普通话倒是显得陌生的突兀。但是别于一般的为了普众而采用的通篇普通话,这样的既能反映人物特点,比如玉墨吐字清晰的英语发音暗示着和一般青楼女子不同的身世和教养。比如风尘女子一嘴细声尖嗓的南京话也是代表了妩媚又有些尖酸的人物形象。再比如可凡饰演的父亲,父女交谈时称呼的“囡囡”也间接地介绍了上海人的身份。其次,语言虽然错综复杂地搅和在一起,但却也不显得突兀,反而让观众很好的进入影片营造的环境来。混乱,当时的南京城就是这副模样。

还记得原著里我很喜欢的是严歌苓对于女孩们歌声的描写。从开始为了击败内心对日本人的恐惧而歌唱,然后是对教父去世而歌唱,到最后是替身的风尘女子的歌...
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原著是我读过的第一本严歌苓的小说,也就是从这本小说开始,我开始读严歌苓,几本书读下来顺理成章的,严歌苓就成为了我最喜欢女性作家。所以对于剧情我是大概了解的,也就不存在所谓的跌宕起伏了,但即使在这种“剧透”的前提下,电影里还有很多我喜欢的点。

因为发生在混乱时期的南京城,所以片子里也出现了各种语言。南京话为主要对话语言,也包括大量不同口音的英文对白,还有刺耳的日本话,甚至还有一段上海话。在这种“多语言”环境下,国兵的普通话倒是显得陌生的突兀。但是别于一般的为了普众而采用的通篇普通话,这样的既能反映人物特点,比如玉墨吐字清晰的英语发音暗示着和一般青楼女子不同的身世和教养。比如风尘女子一嘴细声尖嗓的南京话也是代表了妩媚又有些尖酸的人物形象。再比如可凡饰演的父亲,父女交谈时称呼的“囡囡”也间接地介绍了上海人的身份。其次,语言虽然错综复杂地搅和在一起,但却也不显得突兀,反而让观众很好的进入影片营造的环境来。混乱,当时的南京城就是这副模样。

还记得原著里我很喜欢的是严歌苓对于女孩们歌声的描写。从开始为了击败内心对日本人的恐惧而歌唱,然后是对教父去世而歌唱,到最后是替身的风尘女子的歌唱。无论是基督教颂歌还是《秦淮景》,无论是女孩们还是女人们,严歌苓的文字都在感染着我。让我好像看到了那个灰色瓦砾中的大教堂,女孩们的歌声圣洁而又空灵。这种描写也更加凸显了日本人的惨无人性和罄竹难书的滔天罪行。这是我对原著印象十分深刻的点,很可惜,在电影里我却没有看到。

印象比较深刻的,大概是在教堂内部用长镜头对人物的特写。对孩子的那场,孩子坐在台阶上随着镜头满满推近,直到棕褐色的眼睛。多么清澈,多么慌乱,多么无辜。还有的是在大佐下达命令后的那个晚上,约翰双手合十的祷告,由近到远,直到镜头延伸到整个黑暗又空旷的教堂。这几个镜头都是没有任何台词的,可是无声似有声,暴风雨前的沉默是最让人感到畏惧的。

片子的选角也十分有趣。以前不太关注倪妮,看完电影后我一个同性都能被撩的不要不要的。影片中毫不吝啬的特写也让我好好欣赏了下她精致的五官,高挑的眉毛,鲜亮的红唇,曲线的身材,连标志性的波浪卷发都恰到好处。这都暗示着她和那些胭脂俗粉不一样,她是有身份的人,或者说是曾经有身份的人,说得一口流利的英语,有自己的思考能力更是有所体现。在一群人敲门乱骂的时候她第一个把箱子从墙外扔了进去开始翻墙,也是她第一个说服约翰帮助她们逃离南京城,讽刺的是,当初死活不愿意的约翰同意了,但送出南京城的却不是她们。也是她第一个想出来狸猫换太子的方法保全女学生,证明了被世人唾弃上千年的风尘女子也能做这么一件壮烈的事情。

在叽叽喳喳的女人里,她像是一个局外人,又像是一个领导者。

有些人很反感这些具有所谓“主旋律”的电影,我想这也是给这部电影打一星的人的内心想法吧。虽然在十分tense的当下,这些外部因素还是不影响我认为这是一部优秀的电影。有些东西不提就会被遗忘,历史书又有几个人读,通俗易懂的视听方式再好不过。原谅我的粗陋无知,我真的不能明白为什么一些authority会想方设法掩盖这些事情,甚至到21世纪,我们还要时刻注意着词库越来越丰富的MG词,像怕踩雷一样躲着避着。看到电影里的弹幕,真的是又欣慰又害怕,一方面这类电影无疑是会增强观看者的爱国情绪的,但是另一方面不难看出大众的反应愈发激进,甚至不加思考,怕是被人卖了还帮人家数钱。

我们要擦亮眼睛地爱国。
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