美国往事 美国往事 9.1分

逝去的岁月,怎能找得回来?--------浅析《美国往事》的视听语言

羅晓雲大靓女👧
提示:这篇影评可能有剧透

时间犹如小偷,偷走了我们的容貌,偷走了我们的回忆,偷走了我们的青春。一通电话,断送了他们的友谊,试问:逝去的青春,又怎么能变得回来? 电影第一本的尾际,我们看到了心灰意冷的面条走到火车站,那是一个有着生离死别 过客匆匆的地方,而面条正好是经历完生离死别,并承受着他人无法理解的愧疚,令我记忆犹新的是面条那看似简单的十一个字,“随便哪里,最早的一班”“单程”,其实不然,这三个细节更能揭示面条内心的真实感受。 走到火车站的一面透明玻璃前,他注视自己,也许他想到这个充满快乐和噩梦的地方是他一辈子的的回忆和他们所付诸的青春。一个特写镜头,有力地表现了面条的细部,玻璃的另一端弥漫着白雾,这是面条的主观视点,代表了他离开纽约的35年如同烟雾一般,随时可能消失。这里运用了特写和主观视点来切换时空,让观众顺其自然的切换过来。 主观视点也使我们身临其境, 感同身受,达到了观众和人物进行情绪交流的效果,而这里的特写呈现了主体最为丰富的细节变化。也是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志,而影片后面也有利用特写来巧妙转场。老年的面条走到厕所通过一个小窗口,找到了他人生中最重要的一部分----爱...

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时间犹如小偷,偷走了我们的容貌,偷走了我们的回忆,偷走了我们的青春。一通电话,断送了他们的友谊,试问:逝去的青春,又怎么能变得回来? 电影第一本的尾际,我们看到了心灰意冷的面条走到火车站,那是一个有着生离死别 过客匆匆的地方,而面条正好是经历完生离死别,并承受着他人无法理解的愧疚,令我记忆犹新的是面条那看似简单的十一个字,“随便哪里,最早的一班”“单程”,其实不然,这三个细节更能揭示面条内心的真实感受。 走到火车站的一面透明玻璃前,他注视自己,也许他想到这个充满快乐和噩梦的地方是他一辈子的的回忆和他们所付诸的青春。一个特写镜头,有力地表现了面条的细部,玻璃的另一端弥漫着白雾,这是面条的主观视点,代表了他离开纽约的35年如同烟雾一般,随时可能消失。这里运用了特写和主观视点来切换时空,让观众顺其自然的切换过来。 主观视点也使我们身临其境, 感同身受,达到了观众和人物进行情绪交流的效果,而这里的特写呈现了主体最为丰富的细节变化。也是电影艺术区别于戏剧艺术的主要标志,而影片后面也有利用特写来巧妙转场。老年的面条走到厕所通过一个小窗口,找到了他人生中最重要的一部分----爱情。他窥视到黛布拉,优美的舞姿和清纯的脸,他就这样被吸引住了,从窥视开始一直是面条的主观视点,让我们也沉浸在了黛布拉那婀娜多姿的舞蹈中。再加上一个老年面条到少年面条的巧妙转场,又让我们的视觉得到了一定程度上的冲击。 而电影中唯一一个长镜头,则是老年的面条和莫胖子重逢,老年面条在电话亭观察莫胖子的酒吧。35年后再次回到纽约的面条没有直奔莫胖子的酒吧,而是先观察,他决定先打个电话给莫胖子,在电话亭的面条目睹了莫胖子将酒吧的人全部赶走。可发现有一位客人不愿意离开,莫胖子不惜将自己的钱塞给客人,叫客人去另外的酒吧,可想而知面条当时是感动的吧。用长镜头来拍摄更直观的看到了莫胖子的位移,从酒吧的最后一张桌子走到离门最近的桌子,更真实的表现了他们重逢时的场景,连续的时空运动也把真实的现实自然的呈现在了银幕上,形成一种独特的纪实风格。也正为这部经典之作,添上光彩的一笔。 35年,犹如噩梦一般。回忆是美好的,可现实却是残酷的。承受诸多痛苦和愧疚的面条,不再是当年意气风发的街头少年。最后他在中国烟馆的自我麻痹。警局的铃声,在他心中始终挥之不去,过去的美好岁月亦如一江春水向东流去,不再复返。

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