大护法 大护法 7.9分

一个中国动漫导演的个人英雄主义

狱戕

想要拯救中国动漫的理想家实在不少,他们似乎想以一己之力让这个庞大而丑陋的市场变成奇迹。《大鱼海棠》的主创大谈情怀,告知天下人,中国动漫的杠杆将被他们重新翘起。十年后,他们还是靠着日本人的技术援助才把这部跳票五六次的作品吐出来。 《大护法》也干了。好吧,它只是用了情怀,没有跳票,也没有技术支持。它说自己是水墨风格,那便是水墨风格了。 尽管它俩的中国风可能还没有《功夫熊猫》浓厚,但大部分国人给它们评价时会多给一颗星。我们要敬佩这些为“中国动漫之崛起而奋斗”的年轻导演们,他们的努力这个过程能传达的能量远比影片本身传达的要重要许多。 但我们需要明白,为理想而奋斗的人,免不了有过多的个人英雄主义。 因为个人英雄主义泛滥,这些中国动漫的新护法们要么讲一个套着中国皮囊的青春疼痛故事,要么是说一个半吊子反乌托邦内核的中国故事。 实在都跟中国文化没多大关系,《大护法》的评价之所以能比《大鱼海棠》高,是因为反乌托邦题材对社会的讽刺性极强,一个关于人性的探讨和一个三角恋的故事比高低,实在是太好选了。我们很高兴,应该说,非常欣喜地以为这位导演正在为我们的处境发声,被囿于言论敏感怪圈的人们仿佛找到了可以宣泄的...

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想要拯救中国动漫的理想家实在不少,他们似乎想以一己之力让这个庞大而丑陋的市场变成奇迹。《大鱼海棠》的主创大谈情怀,告知天下人,中国动漫的杠杆将被他们重新翘起。十年后,他们还是靠着日本人的技术援助才把这部跳票五六次的作品吐出来。 《大护法》也干了。好吧,它只是用了情怀,没有跳票,也没有技术支持。它说自己是水墨风格,那便是水墨风格了。 尽管它俩的中国风可能还没有《功夫熊猫》浓厚,但大部分国人给它们评价时会多给一颗星。我们要敬佩这些为“中国动漫之崛起而奋斗”的年轻导演们,他们的努力这个过程能传达的能量远比影片本身传达的要重要许多。 但我们需要明白,为理想而奋斗的人,免不了有过多的个人英雄主义。 因为个人英雄主义泛滥,这些中国动漫的新护法们要么讲一个套着中国皮囊的青春疼痛故事,要么是说一个半吊子反乌托邦内核的中国故事。 实在都跟中国文化没多大关系,《大护法》的评价之所以能比《大鱼海棠》高,是因为反乌托邦题材对社会的讽刺性极强,一个关于人性的探讨和一个三角恋的故事比高低,实在是太好选了。我们很高兴,应该说,非常欣喜地以为这位导演正在为我们的处境发声,被囿于言论敏感怪圈的人们仿佛找到了可以宣泄的窗口,好像每个人从这部电影的上映中听到了《勇敢之心》那句振聋发聩的“freedom”。 但我更相信这只是一个巧合。因为这些情节在任何一部反乌托邦的小说和电影里都能找出同样的痕迹。复制人的人性觉醒,反抗,性爱,这些东西都写在《1984》和《美丽新世界》的本子上,无数赛博朋克电影便是在这个范本上修修改改成为了经典,可以说,反乌托邦的艺术体系已经非常成熟了,无非就是换个壳而已。去年,《西部世界》给这个体系加了个西部牛仔的画风就能赚足了眼球。 《大护法》是这个反乌托邦体系的延伸,我佩服的是导演能用一种更加东方意识流的方式表现出来。这点对于反乌托邦阵营来说是个进步吧,人们已经习惯了反乌托邦电影里充满的都是《攻壳机动队》那种昏暗,阴郁,令人毛骨悚然的气氛,但是像《大护法》这样充满明丽的色彩与清新的画风里透着恐怖氛围是很少见的,特别是花生人的形象,动作、行走甚至死亡的方式都充满了冲击力。 单纯从题材和艺术风格上说,它本来可以成为非常经典的电影的。但是它的故事性和视觉语言都有些过于单薄了。它的思想,需要靠着红胖子沉闷的的喃喃自语来呈现。它的隐喻,变成了故弄玄虚的口号。就像韩寒第一次执导电影一样,一个非科班出身的导演,总是急于把自己所积累的那些思想强加在每一句台词,每一帧画面之上。但我更相信为二次元献上的这些中国年轻导演们并没有想利用资本来获利,他们只是急于实现个人的理想。 导演的个人英雄主义,代表着勇敢,同时也代表着狭隘。单纯的理想和薄弱的经验无法为一个低迷几十年的市场带来飞跃。一部成熟的动漫电影,它要么是一件商品,要么是一件工艺品,无论哪样,它都需要一个庞大的体系千锤百炼。指导《大圣归来》的是一个非常成熟的团队,但是执导《大鱼海棠》、《大护法》的人却是东拼西凑,勉强凑齐,所以后面两部要么口碑很差,要么票房低迷。 2015年,《大圣归来》大火后,资本一下子涌进了动漫电影市场。手握大笔经费的中国动漫改革者们这时候一定正陶醉着宏伟的蓝图中。中国的年轻动漫导演们非常勇敢,但也有些浮夸。《大护法》里的卯卯从自己的心脏刨出了“理想”的模子时,我们似乎闻到了,理想背后有一股现实的血腥味。

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