超体 超体 7.0分

《超体》,一场关于时间的对话

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提示:这篇影评可能有剧透

《超体》可以说是一次想象之旅,吕克贝松将时间和空间变成了一种触手可及的艺术品,虽然在有些地方:比如人物建置和情节点建置上缺乏强有力戏剧冲突,但是仍不得不承认,这部片子非常具有前瞻性,他看似问了很多的问题,解答了很多的答案,其实,真正总结下来的话,这部电影只是在讲一句话。

笛卡尔的名言:我思故我在。

细胞会繁殖,老去,在留下了对应的“繁殖后代的信息”之后,就会慢慢被新的事物和环境所替代,就像在电影《超体》中所表现的一样,一切都是在进行一个完美的循环,细胞从个体发展处分裂的第二个个体,个体再分裂成为新的个体,最终演变成为一个完整的生命。

这是一个很神奇很美妙的过程,过去存在于我们记忆中最重要的痕迹,就是这样的一个演变的历程,而这种历程我们可以称之为什么呢?

TIME(时间)。

一切都是时间,没有时间都没有“我”,也没有“你”,时间是证明你我来过的唯一标志,而思想则是证明你我存在的不可缺少的条件。

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《超体》可以说是一次想象之旅,吕克贝松将时间和空间变成了一种触手可及的艺术品,虽然在有些地方:比如人物建置和情节点建置上缺乏强有力戏剧冲突,但是仍不得不承认,这部片子非常具有前瞻性,他看似问了很多的问题,解答了很多的答案,其实,真正总结下来的话,这部电影只是在讲一句话。

笛卡尔的名言:我思故我在。

细胞会繁殖,老去,在留下了对应的“繁殖后代的信息”之后,就会慢慢被新的事物和环境所替代,就像在电影《超体》中所表现的一样,一切都是在进行一个完美的循环,细胞从个体发展处分裂的第二个个体,个体再分裂成为新的个体,最终演变成为一个完整的生命。

这是一个很神奇很美妙的过程,过去存在于我们记忆中最重要的痕迹,就是这样的一个演变的历程,而这种历程我们可以称之为什么呢?

TIME(时间)。

一切都是时间,没有时间都没有“我”,也没有“你”,时间是证明你我来过的唯一标志,而思想则是证明你我存在的不可缺少的条件。

在电影的一开头,导演吕克贝松就想表达这样一个观点:人是细胞分裂演化出来的个人,不断的进化和学习,才到了如今的模样。

在故事的开头,我们看到了世界上公认的人类的祖先:露西,这是我们最初的模样,也是我们作为一个个体进化之前的模样。

十亿年前上帝赋予我们的模样,现在我们又变成了什么样子呢?

影片就在这种奇妙的平行蒙太奇中开始了讲述,在一开始导演就在问我们一句话:我们在进化,而进化的最终目的是什么?

影片在寻找这个答案,同时也是在寻找我们存在的意义。

此外,在影片中最让人注目的,莫过于下面这一段平行蒙太奇的运用了,通过将现实生活中的人物冲突与老鼠与陷阱的关系以及贩毒集团与露西男友的利益冲突与猎豹捕食猎物巧妙的联系起来,增加了影片的戏剧性,更让人一目了然。

以及当女主露西被人绑起来的时候,也恰恰反映在了猎豹捕食猎物成功的一幕里,通过这样的隐喻来强化人物之间的对立和情绪,烘托气氛。

露西最终被带到了一个秘密房间内,那些毒贩的最终目的并不是杀了露西灭口,而是想得到四份新式毒品。最终,露西被选为了毒品的携带者,被迫将毒品放到了自己的肚子里,偷渡出境。

然而其实这并不是导演想要描述的主线,导演想要表达的主题全部都在有摩根弗里曼扮演的教授的演讲里面。

我们的生命像什么?

一个神经元让你生存,两个神经元让你移动,可以移动后就会发生有趣的事......

我们存在于这段时间里,做着属于当前的适合的事情,而不是超出我们能力之外的事情,但是很大程度上我们是可以做出超出自己能力之外的事情的——教授想要表达的一个重要的一点,就是我们是否拥有进化的资源,而不是只是一种假设。

这种论题让我想到了一部电影:斯坦利库布里克的《2001太空漫游》,想到这部电影的原因是因为《超体》在一定程度上和前者讨论的问题非常相似,都是在讨论“存在的意义以及时间维度的界定的”,也都是在试图寻找人类未来发展的轨迹。(虽然两者的过度比较生硬,但是在当时看来,仍是一部非常具有跨时代意义的蒙太奇段落。)

在影片《2001太空漫游》里面,最让人印象深刻的莫过于古代人手掷一把骨头,恍然间,人类的历史一翻而过,而在《超体》里面,则是通过旁白的介绍来完成十亿年的过渡的。

影片《超体》相比于《2001太空漫游》的晦涩来说,更加的大众化和商业化,《2001太空漫游》可以说的上是一种跨时代性的思考,而电影《超体》则更像是一则寓言,昭示着过于、现在与未来的关系。

而且,影片得以在票房和口碑上双赢,主要还是归功于吕克贝松的精湛的镜头语言和故事技巧。

肉体易逝,唯知识永存。

同时,也是得益于各种商业戏码的杂糅,让整部片子得以沉浸在一种视觉感官的快感中。

虽然这种类型杂糅使得整部片子的思考探讨变得极为浅显,但是通过这种将商业和艺术结合在一起的方式,让整部片子的可看性大大提高。

但是有一个非常致命的问题,就是《超体》本身的想法并不成熟,所以其逻辑性经不起推敲,我们只是在一个已知的假设上去看待“人体极限”这个问题的。

影片采用环状结构的方式,但是这种环状结构并不是通过叙事上来完成故事的循环的,如果说有什么东西能够表现这种环状结构的话,我想就只有时间了。

在《五灯会元》里,有这样一句话:生死之身,其若循环。环无起尽,焉用记为?

在故事的最后,女主角露西听从了教授的话,完成了自己对生命意义的仪式——将知识存留下来,我们常说,人类一思考,上帝就发笑,但是很多时候,我们的思考,却是我们存在的唯一证据。

露西通过自己强大的脑力,与人类最原始的祖先进行了精神对话,从这一刻起,她已经不再是她,也不是时间,她代表永恒。

影片在最后所呈现宇宙中的大画面,让我想到了在电影《星际穿越》中出现的黑洞,以及在《2001太空漫游》中出现的婴儿。

在我们的思想认知中,世界是坍缩的产物,一切起于一个质点,到最后也会归于一个质点,这个理论可能有点形而上学的意思,但是其所要表达的含义却有很深邃。

《2001太空漫游》中婴儿与地球隔空相望,其实也是在传达这样一种轮回的概念,在电影《超体》中想要表达的东西很多,但是因为思考太多并没有对这些碎片性的思考进行一个相比完整的归纳,这是作品没有获得高口碑的原因。

在影片中,露西终于达到了百分之百的进化之后,她就已经如同一辆速度无限的汽车,毫无踪迹,但是却又无处不在。我们认为的

在影片的最后,影片旁白说出了这样一句话:十亿年前上天赋予你生命,现在你知道该怎么做了吧?

整部片子在一曲诡异的音乐声中结束,不得不说,这是一部很不错的片子,虽然在各大评论网站上普遍分数不高,但是其本身所蕴含的思考和个人意识都十分到位,外加上女主斯嘉丽约翰逊和摩根弗里曼的倾情演出以及导演吕克贝松的鬼斧神工,让整部片子的完成度完全站在了优秀线之上。

这是一部很值得看的片子,强烈推荐。

与我之前所探讨的《这个杀手不太冷》一样,吕克贝松总是在有意识的将艺术片与商业片有机的结合起来,创造一种两者兼具的形式,这种形式在导演克里斯托弗诺兰的作品中都有体现,但是诺兰的片子在很大程度上,是偏向文艺片和悬疑片的,相比之下,商业片的属性并没有占据多少。

说句题外话,最近我的上一部作品“《这个杀手不太冷》,一个杀手的爱情故事”被别人盗用还反手指责我抄袭,我很愤怒,并举报了该自媒体号,真是欺人太甚!!!希望大家在写文章的时候一定要保护好自己的文章,记住我这个教训,别给别人做了嫁妆。

总之,谢谢观看

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