爱乐之城 爱乐之城 8.3分

写给谁的情书

吕申
提示:这篇影评可能有剧透

《爱乐之城》是达米安·沙泽勒执导的爱情歌舞片,这部电影是第73届威尼斯电影节的开幕影片,其余两大电影节的开幕影片分别是伍迪·艾伦的《咖啡公社》和科恩兄弟的《凯撒万岁》。伍迪·艾伦和科恩兄弟的知名度都很高,他们的作品都不止一次作为开幕影片出现在欧洲三大电影节上。但与“两”人此次的作品相比,沙泽勒的电影却显得十分惊艳。 影片中,艾玛·斯通饰演的米娅,因为从小怀有成为演员的梦想,而到华纳兄弟的片场当咖啡师,在工作时经常跷班跑去试镜,却一直面临失败。瑞恩·高斯林饰演的塞巴斯蒂安则是一位对艺术有着近乎洁癖追求的爵士钢琴师。他想开间俱乐部,但他所痴迷的音乐几乎没有人愿意花钱去听,出于生计,塞巴斯蒂安只能靠着演奏自己不喜欢的音乐赚钱生活。同样追求梦想,又同样落魄的两个年轻人在洛杉矶这个梦幻般的城市里相遇,并且坠入了爱河。两人相互慰藉扶持,一起追求毕生梦想,但在追求梦想的过程中,梦想与现实之间的冲突却令两人的情感也面临着抉择和考验。最终,在经历一系列的挫折和分歧后,他们彼此鼓励对方不要放弃梦想,并且决定和平分手。艾玛·斯通饰演的女主角和她自身的经历很像,都是从小就对表演十分热爱的人,但斯通本人的经...

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《爱乐之城》是达米安·沙泽勒执导的爱情歌舞片,这部电影是第73届威尼斯电影节的开幕影片,其余两大电影节的开幕影片分别是伍迪·艾伦的《咖啡公社》和科恩兄弟的《凯撒万岁》。伍迪·艾伦和科恩兄弟的知名度都很高,他们的作品都不止一次作为开幕影片出现在欧洲三大电影节上。但与“两”人此次的作品相比,沙泽勒的电影却显得十分惊艳。 影片中,艾玛·斯通饰演的米娅,因为从小怀有成为演员的梦想,而到华纳兄弟的片场当咖啡师,在工作时经常跷班跑去试镜,却一直面临失败。瑞恩·高斯林饰演的塞巴斯蒂安则是一位对艺术有着近乎洁癖追求的爵士钢琴师。他想开间俱乐部,但他所痴迷的音乐几乎没有人愿意花钱去听,出于生计,塞巴斯蒂安只能靠着演奏自己不喜欢的音乐赚钱生活。同样追求梦想,又同样落魄的两个年轻人在洛杉矶这个梦幻般的城市里相遇,并且坠入了爱河。两人相互慰藉扶持,一起追求毕生梦想,但在追求梦想的过程中,梦想与现实之间的冲突却令两人的情感也面临着抉择和考验。最终,在经历一系列的挫折和分歧后,他们彼此鼓励对方不要放弃梦想,并且决定和平分手。艾玛·斯通饰演的女主角和她自身的经历很像,都是从小就对表演十分热爱的人,但斯通本人的经历要比影片中幸运一点。 爱情电影的结局往往只有两个,两个人在一起了或两个人没在一起。通常,两个人没在一起的结局如果拍好了更能有令人回味的价值。本片采用的就是后者。李安的《断背山》和九把刀的《那些年》讲的都是相爱却没有在一起的故事,因此,尽管本片的结局和主旋律爱情电影有所不同,但并不是让我觉得惊艳的原因。 作为一部歌舞片,歌舞必须要精彩,而作为一部电影,歌舞又不能剥夺影片对主题的叙述。沙泽勒很好地将歌舞与影片结合起来,使歌舞服务于电影,在电影中歌舞的出现,并不会令人感到突兀,反而精彩的编舞使影片更加具有浪漫的格调。对于电影而言,当米娅在派对时,灯光的逐渐消失和接下来出现的一组慢舞,通过很美很浪漫的方式反映出了女主角内心深处孤独和失落的情绪,对人物心理的刻画起到了很好的辅助作用。 而在房间中和朋友一起跳舞的片段则是直接作为叙事的一部分,用来推动故事本身的发展。作为歌舞片,本片中男女主角在洛杉矶紫色夜景下跳舞的一段以及在星空下逐渐升起的一段,充分展现了导演的想象力,如果说紫色夜景下的舞蹈是归功于演员的表现以及舞蹈的编排,那逐渐升上星空的舞蹈则更像是导演沙泽勒利用现代电影技术完成的对好莱坞歌舞片黄金时代一次完美致敬。 观看沙泽勒的履历其实并不丰富,只有三部长片。比较知名的2014年执导的电影《爆裂鼓手》同样是以音乐为题材的电影。沙泽勒说在他成为导演之前,他其实更希望成为一位音乐家。就像彼得·杰克逊《魔戒》中新西兰的田园风光,贾樟柯电影里的山西风景,韩寒电影中的亭林小镇以及文艺的段子。导演大多都会有一种现实的情结,喜欢将自己熟悉的东西放置到电影里。初看这部电影时,首先让我想到的本片的导演应该是亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图,这位曾经凭借《鸟人》和《荒野猎人》连续两届获得奥斯卡最佳导演的墨西哥人,而究其原因,很大程度上是因为这部电影中的长镜头实在是太精彩了,影片开头在马路上的一段舞蹈是一个长达三分钟的长镜头,之后女主角和朋友在室内的一段舞蹈又是一段一镜到底的长镜头,这种长镜头的运用对一个导演场面调度能力是一个极大的考验,在《鸟人》中长镜头的频繁使用并没有妨碍影片本身的叙述,相反更让人觉得是导演对于自身能力一次逼格很高的炫技,此外这种镜头的使用也加强了影片魔幻现实主义的风格。对于本片而言,电影的风格并没有特别显眼,让人在意的只是它的类型。歌舞片类型的选择,遗憾但不悲伤的爱情故事,男女主角精彩的表演,优美动听的音乐,创新巧妙的舞步,他有太多令人在意却又不显突出的优点,像是各种各样的颜料倒入水中,糅合出了很平衡的色彩,弥补了电影故事上的硬伤。有人说电影的中心色彩是爱情,有人说电影的中心色彩是励志。就我而言,电影中爱情所占的比例更大,而励志的成分很多可能来自于导演在拍摄第一部电影时经历的失败。值得一提的是,《爆裂鼓手》和《鸟人》都曾获得87届奥斯卡最佳影片提名,但最终《鸟人》卫冕,而艾玛·斯通在《鸟人》中也有不俗的表现。 沙泽勒说:《爱乐之城》是献给洛杉矶的一封情书,纵观沙泽勒的电影,《爆裂鼓手》中迈尔斯为了自己的音乐梦想选择与当前的女朋友分手,而本片中塞巴斯蒂安和米娅同样没有走到最后,梦想的追求和爱情的抉择似乎一直都是沙泽勒关注的话题,是坚持自己的梦想还是坚持自己的爱情?在两部电影当中导演都给出了自己的答案,答案并不文艺,却很现实。但就影片对结尾的处理而言,《爱乐之城》至少做到了姿态优雅。总之,在电影的拍摄手法上,《爱乐之城》的尝试不会超出《鸟人》给我留下的印象,但它确实是近几年里十分优秀的歌舞片。

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