致爱丽斯

少言
提示:这篇影评可能有剧透
人们都说,在岩井俊二的电影里,没有不美的女优,确实如此。《燕尾蝶》里的伊藤步,《四月物语》里的松隆子,《瑞普·凡·温克的新娘》里的黑木华……岩井镜头里这些动人的女孩让人难以忘怀。而在这些花一样的女孩子里,最让我难忘的,还是《花与爱丽丝》里的苍井优。每年四月,当久违的春天终于还是如约而至的时候,我的脑袋里就会闪过那个胶片味儿的电影场景:一个长发女孩脚踮纸杯,在温柔的提琴声里旁若无人地跳着芭蕾。

老实说,《花与爱丽丝》时期并不是苍井优的颜值巅峰期。这个在电影里被叫做爱丽丝的女孩,留着一头及腰长发,还没完全长开的五官带着稚气。影片最开始的时候,她从结冰的大地上走来。冬天真冷,她却只穿着白色单袜,围着一条丝毫不抗风的彩色围巾,在站台上蹦蹦跳跳,侧着身子装作不在意似的偷看自己喜欢的男生。在胶片味道的画面里跑跳行走的这个女孩,乍看之下,似乎和任何不起眼的高中女生一样,并没有什么“主角光环”。然而,和所有看过这部电影的人一样,我最终还是被爱丽丝的美击中了。

我试过给这个可爱的电影写个影评,但最后失败了。大概是因为我太偏心了,花也好,宫本学长也好,都是很可爱的人。但如果真要谈些什么,我...
显示全文
人们都说,在岩井俊二的电影里,没有不美的女优,确实如此。《燕尾蝶》里的伊藤步,《四月物语》里的松隆子,《瑞普·凡·温克的新娘》里的黑木华……岩井镜头里这些动人的女孩让人难以忘怀。而在这些花一样的女孩子里,最让我难忘的,还是《花与爱丽丝》里的苍井优。每年四月,当久违的春天终于还是如约而至的时候,我的脑袋里就会闪过那个胶片味儿的电影场景:一个长发女孩脚踮纸杯,在温柔的提琴声里旁若无人地跳着芭蕾。

老实说,《花与爱丽丝》时期并不是苍井优的颜值巅峰期。这个在电影里被叫做爱丽丝的女孩,留着一头及腰长发,还没完全长开的五官带着稚气。影片最开始的时候,她从结冰的大地上走来。冬天真冷,她却只穿着白色单袜,围着一条丝毫不抗风的彩色围巾,在站台上蹦蹦跳跳,侧着身子装作不在意似的偷看自己喜欢的男生。在胶片味道的画面里跑跳行走的这个女孩,乍看之下,似乎和任何不起眼的高中女生一样,并没有什么“主角光环”。然而,和所有看过这部电影的人一样,我最终还是被爱丽丝的美击中了。

我试过给这个可爱的电影写个影评,但最后失败了。大概是因为我太偏心了,花也好,宫本学长也好,都是很可爱的人。但如果真要谈些什么,我只想谈谈爱丽丝。假如《花与爱丽丝》只能选一个女孩冠以主角桂冠,我会选择爱丽丝。想起来,这真的是一部适合在四月看的电影。岩井俊二鼎鼎有名的代表作《关于莉莉周的一切》风格锐利,但《花与爱丽丝》不同。如果说《莉莉周》是夏日暴雨前的低气压,那么《花与爱丽丝》则是春天里的樱吹雪。

它的故事是这样的:花与爱丽丝是一对形影不离的好友。花喜欢上了学长宫本雅志,她编织了一个小小的谎言,谎称因摔跤而晕倒的宫本得了失忆症,而她自己,正是这个不幸被学长遗忘的女友。就这样,花通过对学长的催眠,和学长谈起了一场荒唐的恋爱。然而脆弱的谎言经不起多少事实的考验,眼看着自己的谎言即将被戳破,花把爱丽丝也拉进了这幕荒唐喜剧之中,但事情却越来越糟——学长喜欢上了爱丽丝,爱丽丝也喜欢上了学长。故事就这样混乱地行进着,带着一点冷冷的幽默感。最后,爱丽丝为了花放弃了学长。她用学长听不懂的中文对学长说,我爱你,再见。从此结束了这一段有些荒唐的青春爱恋。



很明显,导演岩井俊二在电影之中将一场三角恋作为主线,花是谎言与爱的不二主角。而爱丽丝,好像是被强拉进这个主线里的人物,最终她也放弃了主线里情感。在电影里,她常常游离在主线之外。但值得注意的是,真正将电影建构起来的,并不仅仅只有主线。在主线里,爱丽丝善良柔软,她为了朋友放弃了心爱的男生。但真正把我击中的,却是那个用故事主线之外的碎片拼凑起来的爱丽丝。岩井俊二将大部分与主线无关的细节交予爱丽丝,让这个十五岁的女孩用一种可爱的、平和的方式,将那些荒谬的、可笑的、悲伤的现实一一溶解。

从这部电影的只言片语里我们可以知道,爱丽丝来自一个单亲家庭,爱丽丝跟着妈妈生活。在和爸爸见面时,爱丽丝显得有些叛逆任性,甚至毫不留情地吐槽爸爸“无聊”。在车站分别时,爱丽丝有些孩子气似的皱着眉头,不停问爸爸,下次见面是什么时候?她用爸爸教她的中文,别别扭扭地在车门关闭前一刻对爸爸说:“爸爸,我爱你。”


妈妈漂亮开朗,交各种各样的男朋友。和男朋友在咖啡厅偶遇自己的女儿,却向男友介绍说这是邻居家的孩子,甚至暗示爱丽丝快点离开咖啡店,不要打扰他们的约会。不仅如此,妈妈对家庭琐事一无所知,家里像台风过境一般脏乱。在这个家庭里,女儿和妈妈的关系完全倒置了。妈妈就像一个任性的小孩,明明自己犯了错,却还赌气不吃饭。而爱丽丝在餐桌上看报纸,关注汇率问题,告诉不会做家务的妈妈,用吸尘器之前要稍微收拾一下地板才行。十五岁的爱丽丝在餐桌上口气老成,有意无意地提醒自己的妈妈:你也老大不小了,交男朋友要本着结婚的原则才对呀。

面对妈妈的爱丽丝是一个早熟的十五岁少女。她有着极其成熟端正的三观,有着成年人的忍耐力,她用爱与宽容的毯子将孩子气的妈妈温柔地包裹起来。但别忘了,她只是一个十五岁的小孩,在爸爸面前,她又回到了这个年纪该有的面目。在两个场景的对比之中,爱丽丝的形象逐渐饱满起来,也慢慢融化了观众的心。十五岁的爱丽丝,她是孩子,却又成熟;她任性,却又宽宏;她柔弱,却也有力量。岩井俊二将一个破碎的家庭摆在幕布里,也许他只是单纯想给我们展现在他的理想状态里,单亲家庭的孩子到底要怎样生活。在这块幕布里,有无数的可能性,黑暗的可惜的令人扼腕的。但岩井俊二将爱丽丝放了进来,用她的美好和温暖代替本该出现的血肉模糊,给生活提供了一个光明的可能性。

在家庭线之外,爱丽丝的试镜之路也是岩井俊二着重刻画的一个非主线部分。爱丽丝提着大包小包走在路上,突然被星探拍肩,从此开始了她漫长的试镜之路。爱丽丝的试镜场景被处理得极富戏剧性。作为一个单纯简单的十五岁高中生,爱丽丝好像无法适应娱乐圈的各种光怪陆离。她不知道要怎样咬一块巧克力才显得可爱,不知道什么叫人生哲学,不懂如何在试戏时抢戏。因此,爱丽丝在各种试镜场景中总显得格格不入,尴尬木讷,甚至被同行排挤。而在另一方面,被作为爱丽丝的对立面刻画的娱乐圈众生相却也俗气得令人开眼。熟练地对着镜头做出可爱表情的女孩子们,对着候选者冷嘲热讽的杂志模特儿,广告里胸部丰满的女明星,在试镜时不顾他人强行给自己加戏的女演员……这一系列的对比镜头更是将爱丽丝衬托得像白纸一样干净,却也愚钝。她不懂如何用最功利、最讨巧的方面表现自己,也不知如何踩着别人突出自己。电影前半部分爱丽丝的尴尬处境让人感叹,在声色犬马的娱乐圈,或者说,在千奇百怪的社会中,干净是一种不被接纳的审美,一种不具竞争力的特性。

然而岩井俊二却在电影里切实地告诉了我们他的美学主张:他并不爱巧言令色,缤纷精致与八面玲珑的千面众生,他更爱真真实实,干净愚钝,形状锋利的青春年少。在影片接近尾声时,爱丽丝又来到了一个试镜场景中。拍广告的双子模特朝她微笑,随即又做起不怀好意的鬼脸。因为鞋子的原因,爱丽丝不能按摄影师的要求表演芭蕾。但她似乎在坚持什么,卯足了劲似的,不服输似的。在看这部电影之前,谁也不曾想到,原来不需要芭蕾舞鞋,只要纸杯和胶带就能舞蹈。爱丽丝在干净的木地板上认真地,不管不顾地跳着芭蕾,好像要从此跳到世界尽头,跳到整个宇宙都谢幕。爱丽丝的执拗其实也是导演的执拗。摄影棚其实就寓意着整个娱乐圈,整个人类社会。里面充斥着爱说风凉话的女模特,忙于生活琐事的助理,奔走于各个试镜场景的艺人,各种各样忙碌的、俗气的、疲惫的人们。但爱丽丝不同,她是还没开封的橡皮,还保持着干净柔软的形状与崭新的香气。岩井俊二就是要把橡皮一般柔软的少女置于坚硬的社会人之中,让芭蕾舞步在这个鱼龙混杂的摄影棚里蔓延,执着地将最原始、最干净、最高雅的东西放到充满杂质的场景之中,在无限的对比之中告诉我们,这才是美。

如此看来,这样的少女怎么能让人不喜欢呢?她在平淡的青春时光里活出了最本真最美好的模样。在《花与爱丽丝》里,岩井俊二好像并不急于让主人公在青春的雨水之中拔节成长——比如许多国内青春电影乐意做的那样,让十几岁的主人公在最狂暴的风雨之中遭遇最疼痛的爱恨情仇。岩井俊二只是把成长处理得像春日的来临一样自然。他不急不缓地将一个个场景零散地拼凑起来,再用细节缓慢温柔地填满整部电影。这不是一个大众化的创作方式,它讨好不了对于电影总抱有某种猎奇期望的观众们,满足不了对“青春”二字带有过分戏剧化幻想的观影者。但一旦你在四月的午后被这样一部细细碎碎的电影所击中,那么你将和我一样,永远无法忘怀这个柔软善良,幼稚狡黠却又早熟稳重,温暖平和却又充满力量,平淡无奇却又美丽如画的女孩。

愿所有女孩,美好如爱丽丝。
0
0

查看更多豆瓣高分电影电视剧

回应(0)

添加回应

花与爱丽丝的更多影评

推荐花与爱丽丝的豆列

提到这部电影的日记

了解更多电影信息

值得一读

    豆瓣
    我们的精神角落
    免费下载 iOS / Android 版客户端