《绣春刀·修罗战场》:这一次我们不多谈故事,改讲一讲配乐吧

曦光如画

绣春刀系列的剧本独立于大部分的武侠影视,自带孑然气质,在慢热的叙事里勾勒出侠骨柔情。第二部算第一部的前传,填补了张震饰演的沈炼的人物塑造。这部立足合格线之上的国产古装电影,于情于理,窃以为故事讲到这,路阳导演也该适时收手了。 在微博上看见有人评论,国内某种类型的电影颇爱使用川井宪次。我暗自忖度,这样的语言描述是不合适的。川井宪次的作曲虽然也有其逃不出的囹圄,可对于当下的武侠影视市场,他一定是毋庸置疑的首选配乐家。这是一个明智又商业的决定,暂且不论"尽管看过电视的人基本都听过《七剑战歌》和《骑士王的荣耀》却不知其作者"这样的大背景,其实这个条件完全可以被忽略,基于在快餐社会娱乐至死的时代,没有几个人会专门去注意【作者】的,更何况是附庸在光鲜表面的幕后创作者,而广大国内电视节目愿意选择【盗用】川井宪次的音乐,无非是承认其带来的抒情渲染效果。私认为,能够挖掘出这些"后期推动者"的带路人,在其他创作环节上,也不会差到哪里去。(除路阳拍《绣春刀2》,有川井宪次加盟的国内影视还有徐克导演的《七剑》《神探狄仁杰》系列、叶伟信导演的《叶问》系列。香港导演还都蛮有一定的艺术审美的,是不是得感谢黄霑呢?...

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绣春刀系列的剧本独立于大部分的武侠影视,自带孑然气质,在慢热的叙事里勾勒出侠骨柔情。第二部算第一部的前传,填补了张震饰演的沈炼的人物塑造。这部立足合格线之上的国产古装电影,于情于理,窃以为故事讲到这,路阳导演也该适时收手了。 在微博上看见有人评论,国内某种类型的电影颇爱使用川井宪次。我暗自忖度,这样的语言描述是不合适的。川井宪次的作曲虽然也有其逃不出的囹圄,可对于当下的武侠影视市场,他一定是毋庸置疑的首选配乐家。这是一个明智又商业的决定,暂且不论"尽管看过电视的人基本都听过《七剑战歌》和《骑士王的荣耀》却不知其作者"这样的大背景,其实这个条件完全可以被忽略,基于在快餐社会娱乐至死的时代,没有几个人会专门去注意【作者】的,更何况是附庸在光鲜表面的幕后创作者,而广大国内电视节目愿意选择【盗用】川井宪次的音乐,无非是承认其带来的抒情渲染效果。私认为,能够挖掘出这些"后期推动者"的带路人,在其他创作环节上,也不会差到哪里去。(除路阳拍《绣春刀2》,有川井宪次加盟的国内影视还有徐克导演的《七剑》《神探狄仁杰》系列、叶伟信导演的《叶问》系列。香港导演还都蛮有一定的艺术审美的,是不是得感谢黄霑呢?)再回到那句"颇爱使用川井宪次",会有不少小粉红感慨什么"不得不承认日本人的作曲技高一筹,国内相关从业者为什么不努力"亦或者"作者一看就是没有文化在装逼,国内还有陈其钢、赵季平、阿鲲、谭盾、徐鲤、黎允文、程池、三宝、林海……"我生害怕他们再把徐梦圆、小旭或者乌龟什么的例举出来了,哎,不可否认大家都很有才华,又或是缺少一个机会登堂入室,但简单地来分析一下我所知晓的这些艺术家们的经验与风格,就知道到底哪里出了问题啦—— 陈其钢:北京奥运配乐大佬,《金陵十三钗》,《山楂树之恋》,极致的抒情。请不起。 赵季平:较红较专的民族派、学院派,第五代导演民族大片配乐担当,历史人文气息浓厚。 阿鲲:因《舌尖上的中国》而出名,配过《华胥引》和《红高粱》(电视剧版),当红期已过,曲风舒缓细腻但格局真的太小,各种串戏。 谭盾:格莱美与奥斯卡一起获奖的《卧虎藏龙》可谓其一生最高成就,曲风厚重、大气,艺术性颇高,请不起。 徐鲤:因纪录片《河西走廊》中一神配乐《千年回眸》而认识他,从此就没啥入耳的作品了。 黎允文(香港):以《三国之见龙卸甲》为著,电子风格的武侠风,旋律节奏均耐听,但层次感轻盈飘忽,在高端电影院会严重暴露缺陷。 程池:纪录片《大明宫》的作曲可谓是幻美至极、古朴高雅、空谷幽兰、独树一帜,后又有几首纪录片神曲。很可惜一直没有遇到伯乐,或许是人家不屑于商业的铜臭味? 三宝:《金粉世家》《我的父亲母亲》,都是经典,后来把作品还俗了…… 林海:《大明宫词》那一首惊艳至今的序曲,流行古风,本身就是很会选材的大师,近年来应该是归隐了。 在网络上大火的徐梦圆以电子国风徜徉在年轻人的视野,创意新颖,也一直保持着质量。只是暂时不清楚这种类型的音乐该以如何姿态进入市场。再至于bilibili上名噪一时的乌龟(《权御天下》、《九九八十一》等),是过于典型的"二次元中国风",别有味道,值得鼓励,但希望广大青少年不要过分以为这是正统的"古风流行"……很明显的这些作品是"日式流行",连任何古风都算不上呢……在b站贺个年倒是绰绰有余。 其实我国的作曲家真不少,作品也不差,但是新兴的作者好像都没有找到自己真正的定位,无法精进一处,由此变得商业化甚至自毁前途。反观川井宪次表面上坚守于"某类影片"御用,又时不时稍递橄榄枝向外探头,他的作品可以适应综合类的市场需求。最重要的是保持本心,能做到这种境界的也真的很少。 在电影结束后,不知道为什么我就黏在板凳上起不来了,片尾曲把我的心狠狠撕扯。其实在故事的后半部分三人逃亡于山间,我就有些走神了,一直在想,这个段落的配乐很燃,但怎么戛然而止了?估计是音响监督的妥协,回家一定要下载完整版。配乐超越了剧情转移了我的注意力,吊桥的精彩打戏稍微让我回过神来,可是又被"为啥不把桥早些砍了"的想法搞得哭笑不得。谭维维的声音一出来我就感觉到惊喜,假装是在等彩蛋的我其实等的是作曲的名字,看到川井宪次四个字后一切都了然了,没错,这就是他,这果然是他!我甚至在影院里情不自禁叫了出来【这个时候人基本走光了哈】。 谭维维的民族唱法掷地有声,配合川井宪次浑厚大气的曲风,穿透我的耳膜直达内心。很少很少能在影院里听到让我如此感慨的主题曲了。我想到的是曾经温软柔美或是技巧成熟的唱腔席卷的音乐市场中,排除商业利益还剩下无几的艺术价值甚至是人文价值。 一直以为的气量颇小的岛国气质曲风里出了个川井宪次,脂粉朦胧氤氲的中国当代流行音乐圈里,也少有拥怀地气的似谭维维一般的女歌手,两者的结合让我激动万分。 另外,中国电影颇喜欢和日本作曲家合作的原因还有相近的文化溯源。想象一下汉斯季默来配《霸王别姬》会是什么感觉就知道了…… 若要与欧美圈配乐大佬合作,中国电影还有很长很长很长很长很长的路要走。【不过财大气粗放弃艺术只求诡奇盈利的情况就不是我能预测的了,祝财源广进】 最后,至今不知道梶浦由纪接《爵迹》收了郭敬明多少钱,大妈啊……一世英名啊…… 以及比较期待久石让的《明月几时有》原声集。 顺便推荐几个(在中国软文化圈)当红的、感觉还有前途的日本作曲家: 梅林茂(《花样年华》、阴阳师手游) 坂本龙一(《末代皇帝》)

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