《风柜来的人》

浅夏安然
提示:这篇影评可能有剧透

侯孝贤的电影里很多都有一个父亲的形象,《风柜来的人》中就更为明显了,阿清记忆中的父亲高大,像是一个英雄。这样一个伟岸的形象一直存在阿清的记忆和想象之中。虽然现实中的父亲只是一个坐在一张枯藤椅上,头上有一个洞的人。即便洞是被棒球打出来的,他一次又一次地回忆他的父亲,和别人谈及他的父亲,他记忆里高大伟岸的父亲。他不愿失去他,可是在一封来信中他得知父亲去世。他回去奔丧的场面处理得很低调,倒是后来吃饭的戏显得张力十足。他又一次回忆起他的父亲。前后两种形象,阿清的情感截然相反,侯孝贤通过会议,闪回和现实构建了一种强烈对比,从而变现出阿清的心理感受。他心理的无依靠和自伤感一下子发泄出来了,他失控了。 父亲的丧失,再次是作为一种重要的意义而存在,这是一种 成长的洗礼。一种通过亲人的逝去而浴血重生的悲壮之感。当阿清回家为父奔丧的时候,在不知不觉中,躁动的心情多了几许沉重的苦涩,他开始严肃地看待生活,学会默默地爱恋和思念。渐渐地,他的声音和面孔失去了少年无忧无虑,而增添了成年的苦涩贺沉思。他从此无法再用寻欢作乐的方式对待人生了。这或许就是侯孝贤影像下父亲的意义吧,父亲是我们成长路上的里程碑。 青春的...

显示全文

侯孝贤的电影里很多都有一个父亲的形象,《风柜来的人》中就更为明显了,阿清记忆中的父亲高大,像是一个英雄。这样一个伟岸的形象一直存在阿清的记忆和想象之中。虽然现实中的父亲只是一个坐在一张枯藤椅上,头上有一个洞的人。即便洞是被棒球打出来的,他一次又一次地回忆他的父亲,和别人谈及他的父亲,他记忆里高大伟岸的父亲。他不愿失去他,可是在一封来信中他得知父亲去世。他回去奔丧的场面处理得很低调,倒是后来吃饭的戏显得张力十足。他又一次回忆起他的父亲。前后两种形象,阿清的情感截然相反,侯孝贤通过会议,闪回和现实构建了一种强烈对比,从而变现出阿清的心理感受。他心理的无依靠和自伤感一下子发泄出来了,他失控了。 父亲的丧失,再次是作为一种重要的意义而存在,这是一种 成长的洗礼。一种通过亲人的逝去而浴血重生的悲壮之感。当阿清回家为父奔丧的时候,在不知不觉中,躁动的心情多了几许沉重的苦涩,他开始严肃地看待生活,学会默默地爱恋和思念。渐渐地,他的声音和面孔失去了少年无忧无虑,而增添了成年的苦涩贺沉思。他从此无法再用寻欢作乐的方式对待人生了。这或许就是侯孝贤影像下父亲的意义吧,父亲是我们成长路上的里程碑。 青春的成长是一个有关于爱情的重要过程。通过爱与被爱产生责任和自信,通过拥有和失去产生失落和坚强。阿城在《且说侯孝贤》一文中有这样的评说:“《恋恋风尘》与《风柜来的人》都有一个难处,即少年人的“情”。“但少年人的“情”之难写,还不在于此,而挥霍却不知是挥霍,爱惜却无经验爱惜。”《风柜来的人》以少年挥霍开始,忽然就有尴尬的沉静,因为尴尬,所以还时时会暴躁,这暴躁并非不纯,原来质感就是这样的。”这很概括了阿清的青春躁动。大部分关于青春成长的影片没有给予出路,他只展示出一种状态,包括焦灼、躁动、群殴、性……这些作品让人有种不堪回首的感觉,比如《朋友》中的东洙 俊锡最后不得不命殒街头,《猜火车》《发条橙》更是展现了一个迷幻混乱的青春,《香港制造》疯狂的奔跑,《阳光灿烂的日子》马小军从十几米跳台跳下后被无数人的脚把头硬踩下去,和他心中的饮泣……而我们这些观影者就像鲁迅笔下铁屋子里较早清醒的人,但仍无路可走。 《风柜来的人》让人感觉是没有背景的,他不是《悲情城市》见证了历史的变迁,他的背景在影片中给人感觉很淡化,使之令人忽视,而不像《阳光灿烂的日子》、《美国往事》给人一种实在的广大的历史背景在其中,唯一一个被强化的现实是他们是从农村来到城市的,这有点像《十七岁的单车》的小贵。他们从农村来到城市,期望更好的工作和生活。他们从城市中索取,但是城市必须在他们身上索取,他们也必须有所付出,这是一种互动。侯孝贤就记录了这种互动。从电影中我们可以看见这样一个情节,阿清三人去看电影,花了三百块,爬上了建筑工地11楼,只看到一扇没有完工的窗口,他们被骗了。电影在这里代表了一种城市符号,而在这里他们必须为这个城市符号复出金钱,而更大的付出是情感的丧失,当阿清目送小杏离开时就注定了他的无奈和丧失,一种刚萌芽的情感被连根拔起,这种付出的代价又怎么可以轻易衡量。如果王小帅在《十七岁的单车》中呼吁的是城市人给予小贵这样外来者以生存空间,那侯孝贤又在期望什么呢? “我从风柜来就不会慢下脚步……”《风柜来的人》中传出了罗大佑、李宗盛的音乐,他们的音乐记录了从农村到工业文明的那一段心灵史,记录了成长的心事和青春的惶恐。罗大佑、李宗盛是那一代的心路程的见证者。 他们对于一个享受快餐文化和钟爱摇滚的一代是丧失意义的,但是对于侯孝贤这样一个年龄的人意义却是深远的。就如同《甜蜜蜜》中不断出现邓丽君的歌曲一样,这不仅是作为强调背景,亦加强了人物心理的作用,是作为一个时代的代表者出现。这是侯孝贤记忆中的青春,他在呼唤自己记忆中的青春,他在为自己的青春唱一曲挽歌。影片中的空镜头亦是如此,拍得极为精致美丽。那一系列台湾风景的空镜头,构图似中国古典泼墨山水画,在影片中复沓如歌地呈现,以景寄情,给影片涂上了如诗如画的抒情色彩。这些都是走情绪的场面,只能 用感觉去把握,情绪只可意会不可言传

7
0

查看更多豆瓣高分电影电视剧

回应(0)

添加回应

风柜来的人的更多影评

推荐风柜来的人的豆列

提到这部电影的日记

了解更多电影信息

值得一读

    豆瓣
    我们的精神角落
    免费下载 iOS / Android 版客户端