丰富的镜头语言,无限的青春焦虑【电影文本分析】

施奧傑

这是我近年来看过最好的短片,在不到半小时的时间里运用了大量的镜头技巧,将普通的故事讲述得深刻而又饱满。 整部短片的故事仍旧依靠几个人物之间的对话支撑起来,看似是按照时间推移发展故事情节,实际上的叙述是非常“碎片化”的。

第一个镜头,主角面对镜头讲述,让观众自动代入“聆听者”的身份,短片中穿插了大量旁白,试图以此消除镜头产生的距离感,将观众带入角色的内心世界。

第一章,简单的几句旁白就将故事背景、少女的焦虑呈现的很清楚,三秒的慢镜头过后,用一连串不断加速的剪辑和...

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这是我近年来看过最好的短片,在不到半小时的时间里运用了大量的镜头技巧,将普通的故事讲述得深刻而又饱满。 整部短片的故事仍旧依靠几个人物之间的对话支撑起来,看似是按照时间推移发展故事情节,实际上的叙述是非常“碎片化”的。

第一个镜头,主角面对镜头讲述,让观众自动代入“聆听者”的身份,短片中穿插了大量旁白,试图以此消除镜头产生的距离感,将观众带入角色的内心世界。

第一章,简单的几句旁白就将故事背景、少女的焦虑呈现的很清楚,三秒的慢镜头过后,用一连串不断加速的剪辑和语速来表现主角内心的焦躁不安,和现实场景中看似欢歌雀跃的少女们形成反差,后面慢镜头与欢快的画面也在不断的加强这种反差感。

第二章,主角们嘲讽一群不务正业的人:“他们永远不会赢”,其实结局也表明她们自己也是这群人。在一段平庸小城镇的加速镜头下,主角用旁白叙述使她们的人生显得渺小而可怜。

第三章,在商场玩耍,用摇晃的手持摄影拍摄,仿佛是跟随着角色的视线走动,对天堂和地狱的争论最终得到“不管是什么,你已经死了”的结论,对生活状态的厌恶,对外界表现出欢乐的状态,内心却孤苦厌烦。

在一系列看似欢乐实则悲伤的镜头剪辑下,再次突出了这种里外不一的反差感。用慢镜头来介绍角色,不断显现出少女的青春焦虑、对人生的怀疑。大远景下四个少女推车,体现人物的渺小微不足道。调戏男人的剧情,其实是青春期少女情感空虚、孤独而又胆怯的表现罢了。

第四章,对金鱼说的话,其实就是暗喻自己,被困在这座小城市里永远出不去,就像金鱼被困在鱼箱里一样。与爸爸的对话暴露出家庭的的“不完整”和童年好伙伴的故事,爸爸与哥哥的镜头体现了这个城市的人们精神生活的匮乏。少女与伙伴的聊天情节更是巧妙的将不满的情绪融入到了剪辑和符号之中。

第五章,透过第三人的视角表露出暗恋的情感。第六章通过少女之间的对话、主角的幻想镜头表露社会的悲哀,一系列毫无逻辑行为的镜头来透露出主角对生活不抱希望的心态。

第七章,剪影般的画面、缓慢的跳跃动作和有些凄凉的配乐,使她们的形象显得自由而又悲伤。一个女孩与男孩说话,用焦躁的蝉鸣声暗示其他三个女孩内心的不平衡。之后的话对再次显现出女孩们情感的孤独和脆弱。

第八章,缩小的镜头被渐渐放大,随之镜头中歌手的情绪也是越来越激动,借他人之口诉说同样的焦虑与痛苦。第九章,令人激动的配乐,快速回放的镜头,使她们这“罪恶”的行为变得激动而欢快,仿佛释放了压抑的自我。在水中的嬉戏,是将自己无处安放的情感释放了出来,把对生活的焦虑、痛苦用倒金鱼的方式来处理掉,悲伤压抑的旁白与欢快戏水的画面再次形成强烈的反差。

最后,在欢快的歌声中,回到了最初的镜头。她们仿佛在庆祝着自己的“重生”,那句 “此时此刻,我活着”是最好的体现,随着开门声响起,镜头一黑,她们将面对的,是我们都知道绝望的现实。

不到半小时的短片里,用各种巧妙的镜头技巧,反角度讲述一个“犯罪”性质的故事,深入角色剖析心理,反差感强烈。快慢镜头交替、多重视角拍摄、情绪化剪辑、镜头反差对比等等……运用多种镜头语言,来诉说这些小城女孩们的悲哀、压抑的心理。我们大多数都是平凡人,都要接受平凡的命运,接受无力改变现状的实施。《月亮与六便士》之所以受欢迎的原因,或许也是如此了。

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