一天 一天 7.1分

韩国电影又把无限循环玩出了新花样!

这胖子爱看电影
提示:这篇影评可能有剧透
说起无限循环结构,大多影迷首先想到的就是《恐怖游轮》,无限杀戮的背后是选择逃避,不愿接受现实的自我麻痹,换来的是轮回炼狱之苦。唯有看清自我,直面一切,才能走出精神的壁垒。


再有的比较经典的同类型片,还有《源代码》,循环之后,现实和虚拟,地狱和天堂的通道被打开,两个原本平行的空间有了交集,正义战胜了邪恶,炼狱之地生出花朵,瞬间变为了新的伊甸园。


还有包括《蝴蝶效应》、《明日边缘》、《时空罪恶》等,都在结构上以主人公的循环大作文章,希望在一次又一次的“重新开始”,寻求“变量”的过程中呈现出人性的深度。


最近,韩国影片《一天》再次祭出循环结构,这次应该说小有突破,一开始的布局结构看的人蛮带感,最后放出韩国影片惯用的情感大杀器,赚取眼泪,挑动心弦,让人从亢奋悬疑逐渐松弛,给予情绪宣泄的出口,精神升华的空间。


《一天》的故事是这样的。

在国际上享有声望的医生金俊英回国。


一切平常,下飞机前有空姐找他签名,

过关时,救下了被硬糖果卡住不能呼吸的小孩,


在新闻发布会上一番讲话令人信服。

一切太顺利,他今天要给自己的心爱...
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说起无限循环结构,大多影迷首先想到的就是《恐怖游轮》,无限杀戮的背后是选择逃避,不愿接受现实的自我麻痹,换来的是轮回炼狱之苦。唯有看清自我,直面一切,才能走出精神的壁垒。


再有的比较经典的同类型片,还有《源代码》,循环之后,现实和虚拟,地狱和天堂的通道被打开,两个原本平行的空间有了交集,正义战胜了邪恶,炼狱之地生出花朵,瞬间变为了新的伊甸园。


还有包括《蝴蝶效应》、《明日边缘》、《时空罪恶》等,都在结构上以主人公的循环大作文章,希望在一次又一次的“重新开始”,寻求“变量”的过程中呈现出人性的深度。


最近,韩国影片《一天》再次祭出循环结构,这次应该说小有突破,一开始的布局结构看的人蛮带感,最后放出韩国影片惯用的情感大杀器,赚取眼泪,挑动心弦,让人从亢奋悬疑逐渐松弛,给予情绪宣泄的出口,精神升华的空间。


《一天》的故事是这样的。

在国际上享有声望的医生金俊英回国。


一切平常,下飞机前有空姐找他签名,

过关时,救下了被硬糖果卡住不能呼吸的小孩,


在新闻发布会上一番讲话令人信服。

一切太顺利,他今天要给自己的心爱的女儿过生日。平时太忙,没有时间照顾女儿,他深感愧疚。

就在前去的路上,发生了车祸,作为医生的他再次去施救,一辆出租车后,女子已经死亡,司机重伤。


不远处,躺着一位小女孩,当金俊英走过去看时,才发现是自己的女儿。


循环第一次被打开!

金俊英再一次从飞机上醒来,他以为是一场噩梦,可刚才经历的一切历历在目,又重新发生了一次。


可怕的是,他顺便如何拼命改变,都无法按时抵达,最近的一次,他亲眼看到自己的女儿被出租车撞飞。

《一天》新颖的地方在于同时将多个清醒的角色放入了这场循环中。不止一个角色在循环,而是三个!

这一次,救护车司机李民哲激动的找到了金俊英,他告诉金俊英自己也在循环之中,出租车后座死去的女子就是他的妻子,他循环轮回了多次,依然无法刚在车祸之前,找到自己的妻子,改变结局。


于是两人联手,开始了“逆天”的救援之旅。

凡是在结构上采取循环的影片,必须用大量的回忆性叙事,丰富主线故事,理清剧情的来龙去脉,给予人物足够的行为逻辑和动机。

回忆性叙事关系着影片的主题高度,人物弧光转折,以及当循环结束时,高潮时刻的情绪沸点。

在金俊英和李民哲的联手营救中,他们逐渐揭开了事件的谜底。


第三位关键人物出现,原来驾车撞死金俊英女儿的出租车司机江植,与两人都有重要关系。


三年前,李民哲对发生车祸的江植及其儿子不闻不问,这导致最后江植的儿子脑死亡。

而当时金俊英的女儿正好需要心脏移植,且时间非常紧迫。当发现江植的儿子已经脑死亡时,为了自己的女儿,他偷偷代江植签署了协议,作出了手术,救了自己的女儿。

对此,江植一直怀恨在心。几年过去,他一直无法走出儿子去世的阴影中。为了复仇,他策划了这一切。


三人各自的心理和三人之前的关系,在不断的循环中发生着变化。这应该是该片最值得玩味的地方。

江植迷失复仇的森林,发誓要让死亡游戏一直循环下去。


李民哲为了救下自己的妻子,内心逐渐黑化,转而用以暴制暴的方式,企图摆脱循环。

只有金俊英看透了根源,他突然明白,一切的循环点,是以江植死亡开始的,原来他们改变循环的方式不是救援自己的女儿和妻子,而是救援江植,说服他改变自杀和他杀的复仇行为。


江植是这个复仇循环的因和果,他才是整个连锁事件的关键一环。

当影片进入情绪积累,主题升华的一幕时,影片走入了韩国惯用的煽情套路中,结尾部分稍显拖沓,但好在比较克制,没有用力太过猛。


《一天》前半部分都在充分利用时间的噱头,在时间循环中理清人物关系,在回忆叙事中丰富人物性格,为人物弧光转变提供伏笔。

到了结尾部分,故事的魅力基本走到了尽头,前期积累的情绪,冲突的中心,人物之间的张力,需要在结尾做一个了断。

而这个关键点转折来自医生金俊英的放下和赎罪。他放下执念和遮掩,不在用粗暴的强求,而是改变了处理的方式,以情动人,以真心消解怒火,以柔软感化怨恨。

在自我牺牲和女儿的懂事下,江植终于回心转意。


为了表现道德前提,故事特别以金俊英和李民哲最后发差极大的戏剧性行为作为对比,陷入复仇和毁灭的李民哲并不能改变这个循环的结果。他无法面对内心的错误,做出改变。


而金俊英剖析了自我,在即使打破生死循环的结局之后,依然走上了媒体席,宣告自我曾经隐瞒过的罪恶,向世界公开这个内心无法逃避的事实。

应该说,金俊英放弃了荣誉,承担了后果,最后救赎了女儿,感化了江植,同时让李民哲也获得了“再来一次的机会”。

类似《一天》这样,玩弄时间结构的影片,都是以电影化的建构方式,虚拟了一个人类在现实中很难体验的内心世界。


现实中,我们同样会被“过去”所发生过的事情所困扰,有时甚至为此惶惶不可终日,这何尝不是一种循环,每当过去的回忆被勾起,心底总会条件反射般泛起涟漪,一次又一次,难以平息,无法忘怀。

我们陷入精神的死循环,无法跳出,像影片中的人物一样,换一种思维方式去解决,或者直面过去,勇于改变。我们常常放纵自我的情绪,逃避责任,用低落作为托词,习惯性懒惰。

这些行为最终换来的只有无限循环、换汤不换药的悲剧。
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