深夜食堂2 深夜食堂2 8.0分

《深夜食堂2》:死亡串联“生理丧”,情感驱散“心里丧”

一酎蓝
提示:这篇影评可能有剧透

人生是一条充满颠沛之感的旅途,归家途中的流逝景致,频繁交替的白日黑夜,紧紧围绕我们的,都是悲丧与欢愉在周而复始,直至欢腾不知所踪,死亡将“纠结”化作“终结”。

影片一开场就是应景低沉的音乐,画面中呈现着繁忙市区最见怪不怪的车水马龙。对此景象,疲于奔命的我们,从来都是参与者,能够安然自得充当观众,也只有在这观影的小小时刻而已。

于是,在影片的开场时刻我们看到了,看到了影片中,却实际存在的奔忙的生活,以及奔忙中,在哀丧与喜乐中,纠结着的、成长着的每一种自我。

《深夜食堂》,一个听起来很抚慰人心的名字,然而第二部看似温情的剧情里,实际包含了三个关乎于死亡的故事,准确地说,是关乎于“丧”的故事,由生理的丧(即死亡),到心理的丧(即颓丧),只等到爱伴随感知,在黑暗里划出光亮来,那些所有灰暗的曾经,才都云淡风轻,从此不复存在了。

赤冢范子是一个“奇怪”的女人,在影片的第一个故事里,她靠穿丧服来减轻工...

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人生是一条充满颠沛之感的旅途,归家途中的流逝景致,频繁交替的白日黑夜,紧紧围绕我们的,都是悲丧与欢愉在周而复始,直至欢腾不知所踪,死亡将“纠结”化作“终结”。

影片一开场就是应景低沉的音乐,画面中呈现着繁忙市区最见怪不怪的车水马龙。对此景象,疲于奔命的我们,从来都是参与者,能够安然自得充当观众,也只有在这观影的小小时刻而已。

于是,在影片的开场时刻我们看到了,看到了影片中,却实际存在的奔忙的生活,以及奔忙中,在哀丧与喜乐中,纠结着的、成长着的每一种自我。

《深夜食堂》,一个听起来很抚慰人心的名字,然而第二部看似温情的剧情里,实际包含了三个关乎于死亡的故事,准确地说,是关乎于“丧”的故事,由生理的丧(即死亡),到心理的丧(即颓丧),只等到爱伴随感知,在黑暗里划出光亮来,那些所有灰暗的曾经,才都云淡风轻,从此不复存在了。

赤冢范子是一个“奇怪”的女人,在影片的第一个故事里,她靠穿丧服来减轻工作压力,这成了某种戒不掉的怪癖。影片先交代了一群穿着丧服的守夜者,机缘巧合,聚集在深夜食堂就餐,由这些守夜者所构成一片黑压压的奇观,实际正是关照生活中,“丧”的普遍现实。当同样穿着丧服的赤冢范子进入店中,反而被眼前景象吓了一跳。大家反问她说:“你还不是和我们一样?”

范子却说:“我和你们不同。”

不同……

从影片虚构的角度来看,范子与其他守夜者的确不同,她并不是因为丧事这般穿着,而是因要以此减压。这看似荒诞的剧情背后,似乎在透露一个不争的事实,范子“似丧非丧”的事实。丧,生理上的死亡,心理上的颓废,事实上,影片表达范子没有生理之丧(并没有丧事)的同时,亦隐喻了其心理上并未颓丧的状态。

随后我们看到,面对上司说她“太能干也是罪过”的规劝,面对不把她放在眼里的作家,面对事业、爱情、家庭方面接二连三的打击,哪怕中途她理智崩溃,接受了陌生男子的搭讪,险些沉沦,可最终仍旧从自我否定与生活的徘徊犹疑中走出,找寻到了自己的真爱,回归至自己乐于的职业,亦重回了美好而幸福的生活彼岸。

影片还特意强调,范子与丈夫是在葬礼上相识,似在暗指“丧”是渡过艰难、拥抱美好生活的自然阶段,没有内心之丧,可能不会拥有后来那颗积极向上的心。是的,偶尔看似的“丧”实属正常,重要的是不要丢弃一直向往着美好的心愿。这是影片中范子的故事,是第一个似丧非丧的故事。

影片的第二个故事与事业无关,而是回归到家庭与亲情。高木清太是一家面馆老板娘的儿子,影片通过母子俩不同的视角,亦在展现清太似丧非丧的生活状态。

在母亲的视角来看,清太是一个没能独立的小孩子,游手好闲的公子哥,是一个处于心理上“丧”的状态的人。这点通过她对深夜食堂老板,及旁人所表现的话语与行为,就能得以彰显。她说清太还是一个孩子,每天还在无忧无虑打着乒乓球,她把清太每一个踌躇的举动,当作是他想要零花钱的举止,当清太提及结婚时,作为母亲的她更是一瞬间喷出口水,因为出乎意料,万分吃惊。在她的视角看过去,清太还是个孩子啊,关乎独立、关乎成家,这些都太为时过早。

而从清太自身的角度,影片为我们揭开层层谜团。当清太向老板与旁人,抱怨自己无法企及父亲之时,旁人却说:“你的手就像小白鱼一样,一看就没有干过重活”。种种类似语言,暗表清太在家中享乐的状态,直指其“丧”,我们近乎对此信以为真。可正当我们视其为:“不努力,空抱怨的丧文化青年”之时,影片又展现出其更为真实的一面。实际上,清太正在努力学习着面馆的手艺,正在努力拼搏,想要支撑自己的生活、自己的家庭,想要独当一面回报母亲,想着成家立业,为妻子遮风挡雨。

似丧非丧的清太,又不仅仅是清太而已。影片也介绍了清太追求的女子沙织,亦是从一个“丧”的状态被清太唤醒,找回了生命的意义。

不过,在这第二个故事里,除了丧的再度表现,影片还屡次提及“不安”这个字眼。清太喜欢吃乌冬面,理由是这种面让他有安心的感觉。而他的母亲提及过世的丈夫,同样说丈夫让自己甚是安心。其实,当我们在生活中患得患失,这未尝不是一种“丧”的状态,想要驱逐不安,只能摆脱枷锁,进而勇敢向前。“人就要活得像风铃一样清脆。”风铃的意象,联想到随风飘扬、敢爱敢恨、率性而为的性格。实际上,敢于行动,才能摆脱“丧”的梦魇。至此,第二个故事是在告诉我们如何摆脱“丧”的状态,在风铃声中,清太的故事行至尾声。

对于一个女人来说,倘若儿子就在身边,如上面的故事一般,努力成家立业,真是一莫大的幸福。而第三个故事里的女主角夕起子,似乎没有这么幸运,也仿佛是为呼应这种悲伤,故事开场即又是一种“丧”的氛围。

地面滑落的树叶颤颤巍巍,表现枯丧之感,女孩美知留穿着丧服归来,更是“丧”上加“丧”。夕起子后来住进胶囊宾馆,感叹就像躺在棺材里一样,以及后一句说道“这样便好”,将丧的状态,与不予改变的消极之感结合,将生理的丧与心理的颓丧,彻底结合。而故事的最后,老板为父亲扫墓,真真是将“丧”的感觉贯穿了全片始终啊。

其实,乍一看有些费解的第三个故事,回头再看却发现了满满的铺垫。情节中先是介绍夕起子不愿意坐飞机,而后来表明,原因是她在飞机场抛弃了自己的儿子。面对警察询问,夕起子不愿留下儿子的电话,随后的事实是,她根本没有儿子的联系方式。在深夜食堂点的那碗猪肉汤,实际是她在怀念儿子,想要尝尝儿子最喜欢的菜。而这道菜之所以对老板意义非凡,是因为它曾使其受到父亲的称赞。也还有一些诡异的事。深夜食堂的楼上,冒出了在暗中调查的警官,在老板给他们送饭的情节中,我们得知,老板曾经亦是叛逆的小孩,最终浪子回头,成为深夜食堂的继承人。

于是,在之前生理之丧的表现中,在故事的层层铺垫中,我们发现,心理上的“丧”被逐渐化解,转变为一种积极的生存。夕起子放下了亏欠与不肯忘却的执拗,美知留在新年之际收到奶奶的短信无比欣喜,送餐的女子终于如愿以偿,有机会与警官同处一室,更包括上面所说的,老板由颓丧状态至最后继承了店铺一事的介绍。大家在新的一年,都呈现出了新的气象。

此时再来回顾这几个故事里那些铿锵有力的言语:“做到什么和什么都不做是两回事”,“重要的不是吃了什么,而是和谁一起吃”,“时运不济的时候就放低姿态等待,只要自己的生存状态不崩溃,机会总有一天会降临”……积极的言语,破除了“丧”的低沉,有爱,有成长,有蜕变,有对生活全新的期待。而这种转变、这种期待,便是影片想传达给我们的,更是应该紧紧被我们握在手心之中,最珍贵的存在。

你发现了吗?影片的中途,故事的中央,那里下了一场大雨。

影片的结尾,故事的收束,天降一片银白。

如果说,影片依靠对死亡的介绍,串联起生理之“丧”,那么爱与成长,便是驱散生理与心理之“丧”的终极武器。在大地一片银白中,在瑞雪兆丰年的祥和中,在深夜食堂这排解阴霾、迎接新一天生活的港湾中,我们那颗颓丧的心,终于渐渐……

苏醒过来。

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