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听说这部电影还不错,已经有一段时间了,看名字很容易让我就联想到同为饭店故事的另外两部影片《卢旺达饭店》以及发哥的《和平饭店》,两部都是讲述各自国家处于动荡时期,一座不同寻常的饭店成为了众人的避风港和救护所,两位分属不同国家的饭店老板,用不同的方式捍卫着自己饭店的安宁,为身处乱世杀戮漩涡中的人们提供了安全的可供修整的港湾,两位主演则通过大相径庭的两种方法,各自展现了无与伦比的勇气与智慧,在血与火的洗练中展现了各自的风采。而同样是描写处于动荡年代的另外一间饭店故事的本片则………… 本片的导演韦斯•安德森虽然是一位美国人,却将整部影片导演的完全一副法国喜剧电影的风格,整个故事从裘德•洛扮演的一位作家与F•莫里•亚伯拉罕扮演的布达佩斯大饭店的老板穆斯塔法之间的巧遇以及其后的攀谈中展开,一段属于这座饭店,属于眼前这位富豪老板的鲜为人知的故事就此展开。导演将故事分为数个章节,讲述了年轻时的自己身为一名菜鸟门童,来到了当世无比辉煌的度假胜地布达佩斯大饭店,整个饭店生意兴隆、高朋满座,来来往往的尽皆是非富即贵之流,而维持此间盛景的原因无他——古斯塔沃,一位兼具个人魅力,处事细致入微将整个饭...

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听说这部电影还不错,已经有一段时间了,看名字很容易让我就联想到同为饭店故事的另外两部影片《卢旺达饭店》以及发哥的《和平饭店》,两部都是讲述各自国家处于动荡时期,一座不同寻常的饭店成为了众人的避风港和救护所,两位分属不同国家的饭店老板,用不同的方式捍卫着自己饭店的安宁,为身处乱世杀戮漩涡中的人们提供了安全的可供修整的港湾,两位主演则通过大相径庭的两种方法,各自展现了无与伦比的勇气与智慧,在血与火的洗练中展现了各自的风采。而同样是描写处于动荡年代的另外一间饭店故事的本片则………… 本片的导演韦斯•安德森虽然是一位美国人,却将整部影片导演的完全一副法国喜剧电影的风格,整个故事从裘德•洛扮演的一位作家与F•莫里•亚伯拉罕扮演的布达佩斯大饭店的老板穆斯塔法之间的巧遇以及其后的攀谈中展开,一段属于这座饭店,属于眼前这位富豪老板的鲜为人知的故事就此展开。导演将故事分为数个章节,讲述了年轻时的自己身为一名菜鸟门童,来到了当世无比辉煌的度假胜地布达佩斯大饭店,整个饭店生意兴隆、高朋满座,来来往往的尽皆是非富即贵之流,而维持此间盛景的原因无他——古斯塔沃,一位兼具个人魅力,处事细致入微将整个饭店从上到下的各个细节都大理的井井有条,人际关系上更是处理的四处逢源,可以说来这里的住客大部分是冲着这位饭店大当家而来的,这位饭店经理中的“战斗机”的扮演者即为好莱坞著名的演技派老戏骨,曾经跟着“哈利波特”几乎每年都与全世界观众见面,却没多少人认出他的著名演员——拉尔夫•费因斯,提到他我总是爱说伏地魔而不是英国病人。在本片中他展示了自己在喜剧表演上的风采,连珠炮一般台词风驰电掣的从他的口中不断喷发,再加上他为这个角色所展现的举手投足之间一副斤斤算计,却又不失人情味,左右逢源于诸多顾客,努力奉迎着各种看似高大上的格调,却又能平易近人的收一位菜鸟门童做徒弟。而也正是这位继承他衣钵的门童,最终也继承了他的遗产。 而遗产也正是本片的主题,为了一张名画,为了一笔价值连城的家族遗产,影片的主角师徒二人,突然之间就成了别天上掉下的馅饼砸到的幸运儿,不过也变成了该家族其他没有继承到遗产的成员的追杀目标,先是牢狱之灾,接着是巧妙越狱之后的接连逃亡生涯,整个故事的情节非常连贯,在导演特殊的拍摄手法和画面处理之下,将暴力和血腥的成分近乎完全缩减,将欧洲的旧式幽默贯彻始终,于轻描淡写之间将越狱以及一连串的谋杀和追杀一一转化为略带喜剧色彩的桥段。同时也通过画面让我重新衡量“豪宅”的定义。 导演和摄影师罗伯特•约曼还用不同的画面比例拍摄不同的年代。六十年代使用16:9宽荧幕,三十年代用当时盛行的1.37:1的标准比例,八十年代则使用 1.85:1学院宽银幕拍摄。比例的转换,带来对三个时代直观的不同感受。在占篇幅最大的三十年代,画面纵横感更强,空间更舒展,人物在其中游刃有余。三个时代,三个叙事人,层层倒叙,头尾相接 本片的另一大特色就是,在片中出现了N位知名的面孔,拉尔夫•费因斯、托尼•雷沃罗利、西尔莎•罗南、爱德华•诺顿、蒂尔达•斯文顿、阿德里安•布洛迪、裘德•洛、欧文•威尔逊、马修•阿马立克、蕾雅•赛杜、哈威•凯特尔、汤姆•威尔金森、詹森•舒瓦兹曼,这一帮男女老少或多或少的在片中承担着一定的戏份,如此多的可以说令人眼花缭乱的面孔,也为本片增色不少。

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