无耻混蛋 无耻混蛋 8.4分

一个上帝视角的导演

柴尔谦
提示:这篇影评可能有剧透

首先,他将电影分章节,让你看起来感觉像读书,一个章节一个段落似的读(看)。

这又不同于其他分章节的电影例如去年的《树大招风》三个主人公,三条人物主线,三个导演来拍,在最后的高潮汇聚一堂。

他的故事是连续的,但又让人感觉肢解。

其次,他的人物特点鲜明,每个人物都有自己的前世今生,而不是一般的配角人物。而且大部分人的台词都很多。

例如,《无耻混蛋》中的hugo 杀了很多盖世太保的德国军官,单独来了一个小篇章。

再次,配乐,特写堪称完美,和暴力展示,以及恋足癖

例如,《无耻混蛋》中 索莎娜 在复仇那场戏开场前的优美站姿,精致的妆容,戴上带有面纱的小礼帽,将手枪放入小包,画面细致精美。

《八恶人》中各种血腥的爆头,《无耻混蛋》中的割头皮,《低俗小说》中不小心的走火,血浆飞满整车。无一不是展现真实的血腥场景,又不同于吴宇森那机枪扫射,无限指弹,主角中弹不死的白鸽似的暴...

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首先,他将电影分章节,让你看起来感觉像读书,一个章节一个段落似的读(看)。

这又不同于其他分章节的电影例如去年的《树大招风》三个主人公,三条人物主线,三个导演来拍,在最后的高潮汇聚一堂。

他的故事是连续的,但又让人感觉肢解。

其次,他的人物特点鲜明,每个人物都有自己的前世今生,而不是一般的配角人物。而且大部分人的台词都很多。

例如,《无耻混蛋》中的hugo 杀了很多盖世太保的德国军官,单独来了一个小篇章。

再次,配乐,特写堪称完美,和暴力展示,以及恋足癖

例如,《无耻混蛋》中 索莎娜 在复仇那场戏开场前的优美站姿,精致的妆容,戴上带有面纱的小礼帽,将手枪放入小包,画面细致精美。

《八恶人》中各种血腥的爆头,《无耻混蛋》中的割头皮,《低俗小说》中不小心的走火,血浆飞满整车。无一不是展现真实的血腥场景,又不同于吴宇森那机枪扫射,无限指弹,主角中弹不死的白鸽似的暴力美学。

他的暴力真实,血浆满地。

以上这些和那个知乎答案基本相似,因为这是表面看到的,而最最深层次,是导演的思想体系。

我们看完会晕的原因在于,他用的是 上帝视角 来拍电影。

接下来我将详细讲解一下视角的问题。

一般的电影都是一个或两个主角,镜头从开始,就是以主角的第一视角或者以他旁观者的视角来讲述这个故事。

爱情故事中的男女主人公,分开产生,最后相遇。

电影中的配角出现,必须是在主角的生活当中,不会单立镜头出现,更不会像昆汀这样讲述一个配角的前世今生。

而昆汀的电影是完全不同的,每一个人物在总体上没有主角与配角之分,而是戏份多与少之分,把视角拉升到俯瞰整个故事,你会发现,故事就这样进行着,而你只是将暂时的目光关注到某一个人身上,所以他成了这个时间段的主角。

为了便于理解这段话,对照《无耻混蛋》中的两个例子讲解一下:

第一个,第一章,开始的镜头是一个农夫在砍木桩,不同于劈材,他非常荒诞的告诉你这个细节无所谓,就是有个事干。这里就是他荒诞的笑点。

然后遥远的方向开来了汽车,带着鲜明的纳粹标志,告诉女儿洗脸,进屋。

静静地等待着,敌人的到来,抗日神剧看多了,自然会想,这是个人英雄要干掉帝国主义啊,期待ing

这一段都是以这个农夫为主角,之后德国军官汉斯出场,要求进屋,夸耀三个女儿好看,我又以为这要发生掳人的惨案,是这样的故事。

在汉斯坐下之后,要了一杯牛奶,端起喝完。

注意这个关注 物 的长镜头,之后 主角和配角就互换了,视觉主角完全变成了汉斯,故事的内容也从农夫被纳粹迫害变成了纳粹军官在追查犹太人。

短短的十几分钟,就切换了主配角,欺骗了你对于故事的预期。

之后的谈话,体现了他电影中的台词功力,农夫交代了,供出犹太人的位置,扫射屠杀,大女儿跑掉了,一个长长的奔跑镜头,为索莎娜的身世铺垫,也让你完成了对于复仇故事的预期。

一个章节内,主配角一次转化,三次不同故事走向的预期,对于现代看过很多故事,看类型片看开头就能猜到结局的观众来说,一下子混乱了,这和以往的线性故事都不同,好像不知道要说什么。

因为他打乱了你的故事预期。

注意镜头感,索莎娜的奔跑,有一段完全能感觉到,她就是故事的主角。

第一章就此结束,第二章的开始就是 皮特(这个没用角色的名字,而是演员的名字,毕竟是巨星,都认识)的训话了,让人更不清楚是怎么回事了,怎么突然出来个武装小队,但是他点了下电影的名字,无耻混蛋,就此点题。

这就是第一个例子,章节内的主配角转换,章节与章节间的主配角变化,理解这个点,你会发现电影中很多都是这么换的。

第二个例子,是为了让你更好的理解视角转换。

当电影的首映礼定在索莎娜的电影院,汉斯提出,纳粹的英雄电影不能由黑鬼(种族歧视)来放,必须由她亲自来。

这是对黑人的铺垫,下一个镜头就是黑人出场,完全主角镜头,然后从他的视角去看到索莎娜带着视察人员离开,和她对话,内容是如何实行暗杀计划,一个镜头切换,索莎娜在此回归主角地位。

这样的例子实在太多,你会迷糊,到底谁是主角,谁是配角。

不同于诺兰,《致命魔术》两个主角的无缝切换,和喜欢《盗梦空间》似的将顺序,倒叙,插叙等叙述手法的来回切换,昆汀的电影就是顺序的,但主配角随时的切换就让你晕头转向了。

为了是这样,他不乱吗?

不乱,因为他是上帝视角

他在俯瞰整个故事的发生,眼光偏向谁,镜头就追到谁,而且随时可以从任何人的视角看问题,讲这个故事。

他的电影镜头的掌控,配乐,演员的选择,等电影技术上基本无可挑剔,大家只能去挖掘电影的意义,可不同于单主角电影那么清晰的主旨,这么多人物并存的故事怎么会有意义。

就像世界的存在,大家都在认真的生活,但你说这个整体的存在到底为了什么?

故事就是故事,他想给你讲一个如此的故事罢了。

再想想看姜文的《让子弹飞》也是主角特别多,镜头转换感强。而论小说金庸的《天龙八部》只见电视剧,而不见电影。

这么视角转换的电影,才在150分钟内讲完,而且故事是清楚的,真的不是一般导演可以掌控的。

毕竟,不是谁都可以做上帝。

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