人狼 人狼 8.6分

瞎写一点吧

小七不是那个
动画与电影真实实拍或者舞台剧表演不同,当没有任何场面的调度以及安排好的影像时,摄影机(镜头)就是人们对待事件的观点,镜头背后实际上呈现出某种影像的态度问题。在影片的开头,便是极具符号形象的原子弹爆炸后蘑菇云正缓缓升起的场景以及通过老照片呈现爆炸后城市废墟等景象。选择“摄影式”的呈现战争场面,是摄影对历史罪恶的视觉记录满足“目击者在场性”的证明,也使得这样的现场因“拍摄而成为真实”,影片开头在描述暴乱时有一段首都警察如何抓捕并击毙反政府游击队成员颇具意味,那种偷窥般的视角闪回捕捉回头来那张带着武装面具的脸,不正是摄影记录“真实”同时也满足人们对暴力的偷窥欲么。
   《格林童话》中“小红帽与大灰狼”的故事家喻户晓,而世界各国童话故事中关于“小红帽”的版本更是不尽其数。在电影中,人与狼的关系是整个电影的线索,意向的中心点,小红帽作为电影中的视觉符号贯穿始终,第一个登场“小红帽“是阿川七生,红色的长外套的视觉符号一直作为“小红帽”的意向代表直到女主角的出现,只不过相比前面形象较为中性同样为“小红帽”的阿川七生,雨宫圭的长发形象更加深了女性形象,同样的造型加深了小红帽的符号形...
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动画与电影真实实拍或者舞台剧表演不同,当没有任何场面的调度以及安排好的影像时,摄影机(镜头)就是人们对待事件的观点,镜头背后实际上呈现出某种影像的态度问题。在影片的开头,便是极具符号形象的原子弹爆炸后蘑菇云正缓缓升起的场景以及通过老照片呈现爆炸后城市废墟等景象。选择“摄影式”的呈现战争场面,是摄影对历史罪恶的视觉记录满足“目击者在场性”的证明,也使得这样的现场因“拍摄而成为真实”,影片开头在描述暴乱时有一段首都警察如何抓捕并击毙反政府游击队成员颇具意味,那种偷窥般的视角闪回捕捉回头来那张带着武装面具的脸,不正是摄影记录“真实”同时也满足人们对暴力的偷窥欲么。
   《格林童话》中“小红帽与大灰狼”的故事家喻户晓,而世界各国童话故事中关于“小红帽”的版本更是不尽其数。在电影中,人与狼的关系是整个电影的线索,意向的中心点,小红帽作为电影中的视觉符号贯穿始终,第一个登场“小红帽“是阿川七生,红色的长外套的视觉符号一直作为“小红帽”的意向代表直到女主角的出现,只不过相比前面形象较为中性同样为“小红帽”的阿川七生,雨宫圭的长发形象更加深了女性形象,同样的造型加深了小红帽的符号形象也预示了她们最后相同的命运。电影中主人公伏与狼的形象反复叠加等镜头语言暗示其兽性的“人狼”性外,“小红帽”不断的在“狼”“的视野下“逃跑”这一过程,除了为观众呈现出一种狩猎者与猎物的相对关系,不知道是否也能解读为强权男性视野下对女性的注视。可能我就是想太多.......mdzz
城市的地下水道这一公共设施最早出现在古罗马的城邦中,而电影中的近代城市下水道其雏形最早源于法国巴黎。而在许多电影中,城市的地下水道成为隐藏罪恶,滋生黑暗的地方。比如诺兰执导的《蝙蝠侠:黑暗骑士的崛起》中反生活在哥谭市的地下水道中庞大的反派组织。以及根据斯蒂芬-金小说改编的恐怖电影《小丑回魂》中徘徊在主角们童年所生活小镇的下水道中的小丑。下水道带给观众的心理感受,代表着黑暗,秘密与罪恶。同样在电影《人狼》中,错综复杂的城市地下水道作为影片中的主要场景,代表了社会的黑暗面。首都警与“党派”发生激烈交战以及躲避特战队搜查最后自爆死去的少女阿川,伏与公安部的最终决战,都在这里发生。影片中城市里的对反政府武装的血腥镇压,公安部与首都警察之间的权利争斗、暧昧的敌我关系下夹杂着的人的欲望与陷阱都在地下水道发生,而这一切与伏与阿圭在乘电车时车窗外和平繁荣的社会表象形成鲜明的对比。地下水道是否也是代表着童话中的“黑暗森林”。阿圭送给伏的德文版《小红帽》中小红帽与大灰狼的对话,阿圭:我们要到哪里去?伏:到黑暗的森林里去于是最后真相大白时雨宫圭没有选择逃跑而是和伏一起回到地下水道,她希望伏依旧能有一丝”“人性。有趣的是电影结尾阿圭跟随伏回到了下水道时,经过那个曾经冲击过他内心的自爆之地时,伏没有任何的迟疑和片刻停留,径直向前走去完成他最后的任务,我想地下水道也暗示着而”黑暗森林“是他们两个最后的宿命之地,......
同样是对小红帽和大灰狼的故事改编,中国的”狼外婆“故事是讲述着中国传统文化中所讲究的因果报应。夏尔-佩罗的”小红帽“告诫年轻的女孩警惕周围花言巧语的男人。而格林兄弟最后把它改成符合当时社会家庭观的童话,以狼受到惩罚,众人皆大欢喜作为结局。在这部电影中“狼”成为童话故事的主角,只是里边男女主角到底谁是”狼”谁是”小红帽”的暧昧关系,以及隐喻人类社会的”童话”中弱者的形象其实往往都是由强者所书写。
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