情书 情书 8.8分

被感情重拾的希望

吃拔牙糖

被感情重拾的希望 《情书》是在高三艺考时被老师放在班上拉片,老师是个很萌的文艺女青年{褒义},给我们讲了色调,影片感情色彩,“当然这是个爱情故事”她在台上这样说。 影片整体用了冷色调,中间穿插了部分女藤井树和男藤井树的高中时光,以及那个精心营造的小惊喜。 影片发生在一个冬季,也为后来女藤井树的感冒埋下了一个伏笔,导演在处理细节之处十分到位,例如关于象征父亲死亡的蜻蜓,以及继父的不靠谱(用一个摔跤),整部影片像一部散文诗一般娓娓道来,就像男藤井树高中时送给他的那本书《追忆似水年华》,影片在讲述一段时光,一个每个人都会经历的时光。影片流传至今依然有不俗的反响,甚至被视为经典,他正触动了我们每个人最柔软的地方,在社会缺少信仰的当下他之于我们的价值如同星空之于孩子一般。 我一直不清楚电影,一部成功的电影或者文化艺术有什么共同点,后来当我细细观看那些历史上的经典电影我发现了一个共同点,希望。一部好的电影不用多过专业的炫技,正如这个人眼花缭乱的世界在时光中不过多数沦为过眼云烟,一部好的文化作品必然印刻上精神的高度,而最大的莫过于希望。 前不久大卖的日本动漫《你的名字》在这一点上与《情书》有异...

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被感情重拾的希望 《情书》是在高三艺考时被老师放在班上拉片,老师是个很萌的文艺女青年{褒义},给我们讲了色调,影片感情色彩,“当然这是个爱情故事”她在台上这样说。 影片整体用了冷色调,中间穿插了部分女藤井树和男藤井树的高中时光,以及那个精心营造的小惊喜。 影片发生在一个冬季,也为后来女藤井树的感冒埋下了一个伏笔,导演在处理细节之处十分到位,例如关于象征父亲死亡的蜻蜓,以及继父的不靠谱(用一个摔跤),整部影片像一部散文诗一般娓娓道来,就像男藤井树高中时送给他的那本书《追忆似水年华》,影片在讲述一段时光,一个每个人都会经历的时光。影片流传至今依然有不俗的反响,甚至被视为经典,他正触动了我们每个人最柔软的地方,在社会缺少信仰的当下他之于我们的价值如同星空之于孩子一般。 我一直不清楚电影,一部成功的电影或者文化艺术有什么共同点,后来当我细细观看那些历史上的经典电影我发现了一个共同点,希望。一部好的电影不用多过专业的炫技,正如这个人眼花缭乱的世界在时光中不过多数沦为过眼云烟,一部好的文化作品必然印刻上精神的高度,而最大的莫过于希望。 前不久大卖的日本动漫《你的名字》在这一点上与《情书》有异曲同工之妙,当世界遭受毁灭,还可以用那条爱的红绳衔接起明天,感情衔接起的不只有希望,还有人类最高的文化精神。电影没有用动漫那么梦幻的手法,男藤井树的死无法改变,父亲的死亡也无法改变,爷爷没有救回父亲,渡边博子一直只是一个替代品。生活也许不是最好的,但最后他会为你娓娓道来。 爷爷救回了孙女,父亲留下了蜻蜓,而男藤井树的信也终于送达,女藤井树也在这只中重新拾回爱的味道,博子也终于在雪地问了自己一句“你好吗,我很好”一切都得到释然,日本是个信仰樱花与浪漫的民族,死亡与生常常灌输其中,樱花死去的时候是他最美的模样,那种凄婉哀怨的情绪也奠定了亚洲电影的特色。人生或许只有被拖着走,而回忆和留恋却又总在不期而遇中给与我们温暖。 国产电影中《长江图》和《路边野餐》也是两个很好的代表,文艺电影中大量意识流和散文诗为载体的导演个人主观意识被加入其中,两部电影前者过于含蓄,后者更有特色,我个人很喜《路边野餐》,那个和香港歌手陈升同名的男主角在压抑生活中去往那个名叫荡麦的小城,导演在陈升偷看卫卫的时候给了一个锁的镜头,时长3s,于是我就想起了之后他吟诵的那首诗:”心里的蜘蛛模仿人类张灯结彩,携带乐器的游民也无法传达,这对望的方式接近古人。”妻子的死,弟弟的不理解,卫卫被过继。他心里的锁无法打开,我第一次在中国电影中用诗去解读电影语言,其实这也是我们中国电影应该发挥的长处,就像日本电影《罗生门》用日本神话穿起伦理。以为的去模仿商业片的模式与价值观不过是舍本逐末,这一点亚洲的日本电影和韩国电影是我们学习的榜样。 穿过那个火车洞,就像千与千寻穿过那个人生成长的世界,陈升邂逅了他死去的妻子和长大后的卫卫,这里在来到时有一段长镜头,它象征了陈升的人生轨迹起起伏伏,却又在这里将整部电影的气氛推向高潮,陈升最终还是得面对亡妻。亮亮还是会面对卫卫,无论你逃避多少年,心底的蜘蛛依然会张灯结彩,一下一下折磨你表面繁华的城市,人是不快乐的,一方面来自世界,一方面来自他人。陈升对亡妻愧疚,然而最后他还得离开,离开时为他唱了一首儿歌《小茉莉》,导演在这里安排的很好,因为只有那些最本初的东西最美好,导演故意让他去了一个仿佛上世纪的城市,一切都那么美好,乐队演唱着那些简单的摇滚,在这场笙歌中一切都得到救赎,如同《情书》的结局一般,可能黄泉相隔,但心底那份感情依然成为一种伟大的希望,如同陈升对卫卫的期望 “你叫什么名字” “卫卫” “多么美好的名字” 尽管生活不快乐,你也得往下走,因为还有过去美好的时间陪着你。 当结尾《我的爱人》音乐响起,就像老太太没送到的信,这份感情已然超脱永恒,这一切现实都无改变,但已经用另一种方式和解,和随之而来的对今后的希望。 这种超现实主义在形式上与《情书》不同,但在影片的情感基调和所想表达思想上有共通点,对过往美好事物的怀念,对未来生活的展望,影片过后每个人心头的阴霾都渐渐消散,而看影片的人也从中多了一丝寄予,我们该用多少年来明白和和解呢? 对现实的不甘,在男藤井树送来的本书中,以前艺考背过一本书名叫《谋杀似水年华》不知道和这本《追忆似水年华》有何通处,仿佛二者相互羁绊。在两部影片中回忆折磨成了大家心中的锁,这或许和这个时代民谣兴起做了个解释,即使回忆成了谋杀我们时光的刽子手,却也让我们无法割舍。当男藤井树画着女腾井树的肖像悄然被时光的玩笑翻出,在这部整体沉闷的电影中仿佛透出了在最美好的日子中本该有的阳光,一切又回到重头,即使都已错过,在冥冥中已然给了自己一个交代。 “你好吗” “我很好”

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