画面太美,差一点忘了是一场世界大战

特立独行MissK
提示:这篇影评可能有剧透

一直在思考该以怎样一种语气来评论这部电影。

比起之前大热的《你的名字》,《在这世界的角落》显然缺了点运气,制作经费紧缩,缺少主流媒体支持,宣传基本靠社交网络。有传言,因为女主铃的声优能年铃奈与前事务所的纠纷,而使电影受到打压。且不论传言真假,但想要登陆内地院线怕是很难。当然,这并不妨碍大家对电影本身的好评,甚至比《你的名字》更甚。

平心而论,这是一部好电影,尤其是一部好的动画电影,不同于《宝莲灯》、《大圣归来》的气势磅礴,《在这世界的角落》有着日本动画电影特有的细水长流,润物无声。抛开电影中的故事背景,我可以毫不吝惜对它的赞誉。

然而,偏偏就是这样一个背景,成就了这部电影,也让评论失了些客观。

1933年12月,广岛,少女铃的故事从这里开始。一个极其敏感的时间,一个对日本人来说充满伤痛的地方,抱歉,这样的伤痛我不想感同身受。我们都知道当时的世界正在以及将要发生什么,但电影却用一种极尽平淡的方式讲述了普通少女铃的平凡遭遇。

电影中,战前的日本,未必富饶,却一派祥和;日子清贫,却不失快乐。年幼的女孩熟练地将包袱背到背上,冬天手冷时需要靠哈气来取暖,铅笔头削到寸长还...

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一直在思考该以怎样一种语气来评论这部电影。

比起之前大热的《你的名字》,《在这世界的角落》显然缺了点运气,制作经费紧缩,缺少主流媒体支持,宣传基本靠社交网络。有传言,因为女主铃的声优能年铃奈与前事务所的纠纷,而使电影受到打压。且不论传言真假,但想要登陆内地院线怕是很难。当然,这并不妨碍大家对电影本身的好评,甚至比《你的名字》更甚。

平心而论,这是一部好电影,尤其是一部好的动画电影,不同于《宝莲灯》、《大圣归来》的气势磅礴,《在这世界的角落》有着日本动画电影特有的细水长流,润物无声。抛开电影中的故事背景,我可以毫不吝惜对它的赞誉。

然而,偏偏就是这样一个背景,成就了这部电影,也让评论失了些客观。

1933年12月,广岛,少女铃的故事从这里开始。一个极其敏感的时间,一个对日本人来说充满伤痛的地方,抱歉,这样的伤痛我不想感同身受。我们都知道当时的世界正在以及将要发生什么,但电影却用一种极尽平淡的方式讲述了普通少女铃的平凡遭遇。

电影中,战前的日本,未必富饶,却一派祥和;日子清贫,却不失快乐。年幼的女孩熟练地将包袱背到背上,冬天手冷时需要靠哈气来取暖,铅笔头削到寸长还舍不得丢掉。但索性那时候的天还是蓝的,那时候的集市还充满新年的气息,那时候的大盒奶糖还只要10钱。铃的一家只是当时广岛数万家庭中最普通的一户,有西瓜吃,便是幸福,有新和服穿,便能满足。

而女主偏又温和善良,带着点迷糊,时刻一副“很傻很天真”的表情,很好地诠释着“呆萌”二字中的前一半特征。迷路找不到回家的路,弄错提亲的对象,不知道家庭地址……所以,铃在大多数时候都是低头作不好意思状。哎哟喂,这人设和晚了几十年登场的相原琴子如出一辙。

当然,铃总能积极地发现生活中的快乐,而画画,便是她记录快乐的方式。因为喜欢画画,生活便总能带给铃一些出其不意。

被铃当作是白日梦而记录下来的画中,那个男孩后来成了她的丈夫,所以那不是奇遇,而是他们的初遇。被铃奉为节约宝典而潜心钻研并画在本子上的楠公饭,看上去煞有介事,味道却惊得连她自己都丢了筷子,苦了家人的胃,也换来了家里的欢笑。(铃的记录本让我仿佛看到了手账的影子~)

给参军的哥哥写明信片汇报近况,用画的;民防课上讲了炸弹的知识,画下来。因为画画而误了回婆家的末班车;甚至因为画画儿差点被当作间谍。铃的画留住了回忆,抚慰了人心,也为生活增添了无限欢乐。在铃的世界里,没有什么是画画不能搞定的,如果有就再画一张。

当铃还是浦野铃时,帮讨厌画画的同学水原哲画过一幅画,画中有夕阳和大海,海浪像跳跃的兔子,彼时大家是同学少年,是青梅竹马,水原说“看到这样的画,还怎么讨厌大海”;很多年以后,当铃已经成为了北条铃,水原也成了应战的海军,天空中总有飞机飞过,轰鸣声和爆破声交杂,大海里没有了像兔子一样的海浪,取而代之的是军民们“引以为傲”的轮船军舰,二人重逢、夜宿、吐露心声,水原告诉铃当年的那幅画在市里获得好评,这让他有些尴尬,是啊,就像铃被冠姓了北条而不是水原一样尴尬。

从家乡江波到夫家吴市,从浦野铃变成北条铃,抛开二战的背景,这只是一个小人物的平凡一生。家长里短,细杂琐碎,只说物价飞涨,只说物资紧张。

如果不是画面中时时刻刻出现的日期,提醒着观众故事的发展离历史上那个重要的日子越来越近,这或许是一个带着青涩和甜甜气息的爱情故事,少女们会为到底站男主还是站男二而纠结。而此刻,我们却只能怀着奇怪的心情等待着画面上出现1945年8月的字样,夹杂着“抗战八年,还有三年就能获胜”一样的笃定。因为我们是观众,对一切早已了然于胸,所以并无期待,却也难以同情。

当铃的公公唱着“埋头做技术,一心为和平”俯身保护媳妇和外孙女时,这画面多么讽刺。当战争以动画的方式展现出来,画面并没有因此而多了些美好,不幸也没有因此而有所减少。哑弹夺走了铃能画画的右手,也夺走了她的快乐与希望。劫后余生的人们庆幸地说着“太好了”,然而,到底哪里太好了?

战争对谁来说都是一种毁灭,只有痛苦和更痛苦的差别。

电影清新的画面和呢喃吟唱的BGM,让我反复想着之前对《如果和母亲一起生活》的评价:战争不止有轰炸后的悲伤,还有爱和美好。虽然以二战为背景,但这些电影却带着暖暖的治愈力量。如果电影在这里戛然而止,应该会收获更多的好评。

当故事发展到第108分钟,日本天皇宣布无条件投降,女主铃难得情绪爆发后的那段独白,将剧情推向了高潮,却也模糊了电影的定位:到底是想要反战还是对战争没能胜利的不甘心?如果作为一个日本国民,看到这里应该已经眼泪逆流了吧?可惜,我只有一种对角色的崩塌感。

和画风犀利的《首尔站》相比,《在这世界的角落》的画风简直太小清新,画面美得让人时光错乱,仿佛在看宫崎骏的《龙猫》。而和《首尔站》的“黑政府”不同,日本的二战电影中,时常带着他们特有的唯唯诺诺和小心翼翼:战前的生活是宁静安逸的,战后的重建是积极乐观的,战争确实不美好,你看我们也是受害者……

其实站在铃的立场,说出这样的话是可以理解,失去了亲人、好友和自己的右手,却换来战败的消息,而铃也只不过是一个普通的日本国民。可是,有些时候,理解是一回事,认同是另一回事。如果不上升到历史和政治问题,《在这世界的角落》仍然配得上它所获得荣誉和赞美!

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