时时刻刻 时时刻刻 8.5分

三个女人一台戏!这部影片证明了电影是一种艺术!女性的自由史诗

这胖子爱看电影
提示:这篇影评可能有剧透
《时时刻刻》,一部伟大的电影,它用影像证明了电影就是艺术。


它的台词字字珠玑,它的音乐调动了灵魂,它的人物力透纸背,它的故事写进了人心最隐秘的地方。

它描绘了女性对于自由的追求,它将时间注入生命的时时刻刻,它把电影变成了一首诗。


《时时刻刻》的伟大在于让一部电影具有了自我意识。

它成功的将电影从其他艺术形式中提纯,即证明了电影是一门不纯的艺术,同时给予了电影一个可见的本体!

《时时刻刻》集齐了三位好莱坞演技派女星,梅丽尔·斯特里普 / 朱丽安·摩尔 / 妮可·基德曼。

该片提名当年奥斯卡9个奖项,最后成功帮助妮可·基德曼那些奥斯卡影后桂冠。


其实,在影片中,妮可·基德曼出演的时间最少,奥斯卡评委一直对于其到底提名女配角还是女主角纠结万分。

妮可·基德曼用沉浸式的方式,把自己活生生变成了影片中的人物,英国意识流小说家、诗人、女性主义作家,弗吉尼亚·伍尔芙。

在《时时刻刻》中,妮可·基德曼祛掉了自己所有的光环,用脆弱和敏感的行为表情,给我们塑造了一位游走在自杀边缘的天才女作家。

《时时刻刻》绝对是每一个喜欢电影的观众,每一...
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《时时刻刻》,一部伟大的电影,它用影像证明了电影就是艺术。


它的台词字字珠玑,它的音乐调动了灵魂,它的人物力透纸背,它的故事写进了人心最隐秘的地方。

它描绘了女性对于自由的追求,它将时间注入生命的时时刻刻,它把电影变成了一首诗。


《时时刻刻》的伟大在于让一部电影具有了自我意识。

它成功的将电影从其他艺术形式中提纯,即证明了电影是一门不纯的艺术,同时给予了电影一个可见的本体!

《时时刻刻》集齐了三位好莱坞演技派女星,梅丽尔·斯特里普 / 朱丽安·摩尔 / 妮可·基德曼。

该片提名当年奥斯卡9个奖项,最后成功帮助妮可·基德曼那些奥斯卡影后桂冠。


其实,在影片中,妮可·基德曼出演的时间最少,奥斯卡评委一直对于其到底提名女配角还是女主角纠结万分。

妮可·基德曼用沉浸式的方式,把自己活生生变成了影片中的人物,英国意识流小说家、诗人、女性主义作家,弗吉尼亚·伍尔芙。

在《时时刻刻》中,妮可·基德曼祛掉了自己所有的光环,用脆弱和敏感的行为表情,给我们塑造了一位游走在自杀边缘的天才女作家。

《时时刻刻》绝对是每一个喜欢电影的观众,每一个学习电影的学生,必须观看的一部电影。

我说过,它证明了电影之所以为电影的所有原由。

《时时刻刻》在故事上,精心建构了三段故事,三个女性主角,时间都发生在一天之中。

它将人物与人物,故事与故事,情节与情节,时间与时间不断互文,三个原本平行的故事在最后时刻聚合成一股强大的情感力量,让人心碎、沉迷。


第一段故事发生在1923年,女作家弗吉妮娅·伍尔芙被困于英国的小镇。她在丈夫的监护下生活,她已经自杀过两次,她正在撰写她的第一部长篇意识流小说《戴罗薇夫人》。

她想回到伦敦去生活,她害怕家里的佣人,她沉迷于她的小说,她长期活在小说的世界中,她的现实生活正在分崩离析。


巨大的压力让她失去了生活的能力,她一心求死,她放过了小说中女主人公,让她或者,可她最后却往自己的衣服口袋里装满了石头,自沉河流之中。

在故事的高潮,她与丈夫在火车站激烈争吵,然后相互倾诉,她选择妥协,挽着丈夫的手,回到那个牢狱般的家.......


第二段故事发生在二战末期,普通的家庭主妇劳拉·布朗正在为丈夫的生日准备。她不明白这一天将发生什么,她即将临盆,她正在读伍尔芙的《戴罗薇夫人》。

她烤砸了第一个蛋糕,她发现自由的女邻居无法生孩子,正准备去医院求助。她发现,这一天,她唯一能做的事情,就是继续烤二个蛋糕。


突然之间,她发现自己就想那位小说的女主人公。

于是,她告别了孩子,带上了安眠药,去了酒店,准备自杀。


故事的高潮是,她回到家中,告诉她的丈夫和儿子,她爱他们。然后她独自在洗手间痛哭流涕。

她做了一个决定,在生下第二个孩子后,离开这个家,去到一个陌生的地方,开始自己的生活。


第三个故事发生在2001年的纽约。克拉丽萨,一位杰出的女编辑,正在为自己的一生的挚爱,诗人理查德准备获奖晚宴。


理查德,被检查出患有艾滋病,生命已经走到尽头。这几年,都是克拉丽萨在照顾他。但理查德觉得,是她囚禁了他。


下午时刻,理查德的同性初恋来到克拉丽萨的家,看似坚强的她,突然崩溃,她嫉妒,她悔恨,她如小说中的戴罗薇夫人一样,在欲望的不可得中挣扎。


对方告诉她,“放心,我已经有了新的生活,原来告别理查德的那天就是我最自由的那天!”


当天下午,理查德失控,他脑海中的声音又在缠着他。克拉丽萨提前了半小时到访接他。理查德早已做好打算,他告诉克拉丽萨,他爱她,然后跳楼结束了生命。

当晚,宴会没有开始就已经结束。

这是,理查德的母亲到来。

她说不后悔从小离开了理查德,她在生下第二个孩子的时候离家出走,在加拿大开始了新的生活。那个家让她窒息。

最后她说出了全片最点题的一句话:

IT WAS DEATH,I CHOSE LIFE!



这句话,再次打动了克拉丽萨,她终于在心中也告别了理查德,她内心平静的睡下,第一次如释重负,解脱了自我。

《时时刻刻》用解构精巧的三段故事串联起了叙事。伍尔夫的故事开头,三个时空的人物叙事轮番上演,在平行中有着交叉,有着相互的联系和影响。

《时时刻刻》建构起了令人称道的主线故事和支线故事。三段故事不断刺激同一个主题,企图闭合主控思想,这给整个影片增加了令人动容的深度。

三个故事,其实经过分析后,开篇第一个出现,影响力最深的有关女作家伍尔夫的故事其实不是主线故事。

而第二个家庭主妇的故事,第三个女编辑的故事,其实是联系最紧密的主线故事。

因为片中的理查德是第二个故事中的儿子,第三个故事中的情人。

他联系起了片中的两位女主角。


所以,全片主线故事中的主角——对手,其实是劳拉·布朗和克拉丽萨,虽然在各自的叙事线中,他们的对手都是理查德。不过那只是故事的第一层意义,而影片的主控思想,外延意义,是女性对于自我的解放。

劳拉需要摆脱家的亲情束缚。

克拉丽萨需要摆脱爱情的束缚。

而贯穿全篇的,主控思想表现最密集和诗意的地方来自伍尔夫的支线故事。

她的作品《戴罗薇夫人》影响了后面两位主角的故事和情感。


正是她的小说让压抑已久的劳拉企图自杀,在无法完成自杀后,他最后以惨烈的方式解放了自己,抛弃了自己的家人。

而克拉丽萨简直就是翻版的戴罗薇夫人的故事,只是在结尾中略有不同,但最后她们都以情人的跳楼死亡而告终,她都明白了一个道理:

只有这种解脱才能真正守住自己内心纯粹的快乐吧。

伍尔夫的支线故事,不断隐喻影响着这个主线故事,如果说时间节点靠后的两度故事构成的主线故事是一座房子的框架,那么伍尔夫的支线故事就像一扇窗户,

它能使我们看清人物的灵魂!


三段叙事,主线和故事的缠绕,艺术性十足的来回切换,利用流动的音乐,精妙的蒙太奇转场,将支线故事和主线故事在高潮时刻完美集中,为整部影片添加了魅力非凡的“层次”感!

那种由戏剧性结构叠加出来的情绪,让胖哥在影片最后,人物的释然中,在冲突的释放中,竟然不自觉泪目。

我甚至没有来得及意识到这一点,我依然沉浸在故事的旋涡中,还没能理清思绪和完整的故事,理性还没有完全苏醒,却已经被影片的主动意识所击中,所打动,所击溃。


影片发出的意识魅力敲响了我灵魂深处的潜意识,那种对于生命的赞美,对于自由的永恒追求。

这种赞美和追求甚至超越了生命本身,将死亡和逃避解释为一种“解脱”。

要将3个故事说好,不让主线故事和支线故事失去平衡,同时紧密联系,《时时刻刻》用了大量的形象系统。

有外部形象,通常可以识别的象征物,如三个故事中都有出现的鲜花,孩子,家。


还有内部形象,必须在该片中才有具体意义的象征物,如男性,三次女性之间的吻。

的确,《时时刻刻》是女性主义的,用伍尔夫作为整个影片的基底就说明了一切。

三个故事中,第一个故事里,伍尔夫时刻被丈夫监守,她刚刚怀孕,正在失控的边缘。在她的姐姐要离开她的时候,她吻了她,她问她,什么时候我们才能面对自己......


第二个故事中,男女稍有平衡,但劳拉窒息于家庭生活中,她没有选择死亡,她选择了离开,但付出了极大的代价,伤害了所有的家人,是造成理查德死亡的根源。她当时即将临盆。

她在女邻居告诉她内心的困扰时,动情吻了她。她问她,你没有觉得不合适吗?


第三个故事中,克拉丽萨和男性的位置全面倒立,理查德成为被她照顾的对象,她只是在精神上受困于男性情人。她的孩子已经成年。

最终她完全解脱,她没有离开家,她逃出了精神的牢狱,她安心的,释然的吻了她的同性情人。



这些从头至尾,连贯一致而又不无变化地在声画中反复出现的象征物,以微妙的方式,作为一种潜在交流增加了影片审美情感的深度和复杂性。

三段故事中男女的关系,孩子的状态,隐喻中女性主义从萌芽,怀胎,到觉醒。

影片的高潮,三个故事的交集加快,互文性螺旋加速,伍尔夫成为主线故事中,两位女主人公故事的诉说者,两人变成了行为,而伍尔夫用语言说出了她们的心灵!

这些隐喻互文的形象系统,让我们发现,电影也可以通过潜在的诗韵重复而达到崇高。

反复提炼故事后,《时时刻刻》是用女性对于自由的追求说明了生命存在的意义。

就像影片最后的台词独白:

要把人生看透,一定要真实的了解人生,了解人生的本质,当你终于了解人生,就能正在热爱生活,然后才舍得放下。记住我们在一起的这些年,永远不要遗忘,永远记得我们的爱,永志不渝,生命中的时时刻刻。
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