麻匪和师爷——站着赚钱的阿米尔汗

最闲人

2010年的时候,姜文说:“我要站着把钱赚喽。”他做到了,之后的七年里,中国站着把钱赚了的电影少之又少。

王家卫一声“我喜欢”里,张牧之们依旧在山里做麻匪,下山的老三老四们则全成了屁股还没离身的师爷。

中国电影人可以抱怨很多东西:比如说品味低下的观众,比如说文明建设的广电总局,再比如说落后的技术和人员,所以拍不出叫好叫座的《疯狂动物城》,所以《心迷宫》《烈日灼心》好虽好却赚不了多少钱。

然而今天看到这一部电影,我知道那都是废话。

抛开所有的枝节,阿米尔汗的故事只是一句话:一个父亲含辛茹苦的将自己的女儿培养成人。

它简单的像是整个故事移植到中国都不会让人产生疏离感,就是这么简单的一个故事。不像我们的电影,出国学习不是为了深造而是为了远离伤心之地,穿越时空不是见证历史而是寻找爱情,长生不老不是需求真理而是为了寻找爱人的转世。

中国的商业电影似乎只剩下爱情还能引起观众的共鸣,除此之外全是虚假。

所以有时候在中国看电影,只要不是以爱情为主题,电影质量就能上一个台阶,而完全没有男欢女爱的电影有极大的几率成为传世佳片。

阿米尔汗的电影伟大么?不好说,但是足...

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2010年的时候,姜文说:“我要站着把钱赚喽。”他做到了,之后的七年里,中国站着把钱赚了的电影少之又少。

王家卫一声“我喜欢”里,张牧之们依旧在山里做麻匪,下山的老三老四们则全成了屁股还没离身的师爷。

中国电影人可以抱怨很多东西:比如说品味低下的观众,比如说文明建设的广电总局,再比如说落后的技术和人员,所以拍不出叫好叫座的《疯狂动物城》,所以《心迷宫》《烈日灼心》好虽好却赚不了多少钱。

然而今天看到这一部电影,我知道那都是废话。

抛开所有的枝节,阿米尔汗的故事只是一句话:一个父亲含辛茹苦的将自己的女儿培养成人。

它简单的像是整个故事移植到中国都不会让人产生疏离感,就是这么简单的一个故事。不像我们的电影,出国学习不是为了深造而是为了远离伤心之地,穿越时空不是见证历史而是寻找爱情,长生不老不是需求真理而是为了寻找爱人的转世。

中国的商业电影似乎只剩下爱情还能引起观众的共鸣,除此之外全是虚假。

所以有时候在中国看电影,只要不是以爱情为主题,电影质量就能上一个台阶,而完全没有男欢女爱的电影有极大的几率成为传世佳片。

阿米尔汗的电影伟大么?不好说,但是足够成功,足够简单。

我看过他的两部电影——《三傻大闹宝莱坞》和《我的个神啊》,这两部口碑和票房都可圈可点的电影其实都是套路:先是扔一个谜团给观众,其次缓缓展开故事。

《我的个神啊》的电影叙事是有些凌乱的,在男女主相遇之前的双线叙述里,相互交叉却又互无关联,谜团所占的时间太长,而解释的时间太短,排除掉特殊的故事核心,只怕也算不上什么好电影。

但,套路是人人都学得会的,用不用的起来就因人而异了。

问题是有时候我觉得中国商业电影根本只有一个套路:爱情拯救一切,爱情解释一切。

《摔跤吧爸爸》是部成功的商业片,票房和口碑都打败了同期的《银河护卫队2》,这说明好莱坞的情怀其实比不上一个成功的故事剧本,也证明中国的观众不仅仅在乎爱情,在乎高科技的荧幕技术。

观众有更多的情感点可以触发共鸣,而这些情感一直都在,不因审美水准而消失。

观看这部电影的时候,我时常想起《让子弹飞》里那辆马拉的火车——资本拉动着中国电影向前冲刺,半路里却冲出了麻匪,几枪就打的车仰马翻。正当师爷们在水中不知所措的时候,阿米尔汗站出来说:“只是一个简单的父亲和女儿的故事,不要搞得那么复杂。”

就算没有那么多的社会批判,没有那么多的印度风情,单单就结尾处的“我以你为荣”就足够让这个故事圆满。

再看看阿米尔汗手下的麻匪,为了塑造角色进行了半年多的训练,从一个弱女子转化为强悍的摔跤选手。说实在的,就算不去在意电影中的其他细节,光是那几场摔跤戏就足够引人注目。

那几场摔跤戏总让我想起陈佩斯来,不用夸张的戏码,只需要几个镜头就能创造出戏剧效果来。

幸好中国的文艺不仅仅是电影电视剧,舞台还养得起足够的优秀人才,每每想到这里,心中便由衷的高兴。

电影是生意,做生意嘛不寒碜,但不追求站着赚钱,一味地趴在地上,总会被扔进水里。

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