爱乐之城 爱乐之城 8.3分

笔记

DIMMI
摄影/调度/剧本


1.宽银幕变形镜头

在与MovieMaker的采访中,摄影指导Linus Sandgren,FSF谈论了使用变形镜头拍摄电影。“因为导演对于拍摄有自己的一套......他觉得这部电影必须用宽荧幕变形镜头拍摄。”

我觉得在2.55的屏幕高宽比拍摄对于此片而言是最合适的,就像前辈在《一个明星的诞生》(A Star is Born,1954)中那样,像1950年代那样的电影,在标准变为2.40:1之前,这就是我们用2.55的宽高比的由来原因。这算是是对老好莱坞电影的致敬。

《爱乐之城》采用柯达超35毫米胶片,有一个序列性质的镜头则用了16mm变形镜头,以及Panavision两倍压缩比变形镜头拍摄,再经过裁边,呈现出2.55:1的画幅比,来模仿CinemaScope的效果。我们用的是Panavision XL2的相机与变形镜头C系列和E系列。

LA LA LAND REDFENRENCES
https://v.qq.com/x/page/j0373ie8if2.html
《柳媚花娇》The Young Girls of Rochefort(1967)
《油脂》Grease(1978)
《西区故事》West Side Story(1961)
《生命的旋律》Sweet Charity(1969)
《雨中曲》Sin...
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摄影/调度/剧本


1.宽银幕变形镜头

在与MovieMaker的采访中,摄影指导Linus Sandgren,FSF谈论了使用变形镜头拍摄电影。“因为导演对于拍摄有自己的一套......他觉得这部电影必须用宽荧幕变形镜头拍摄。”

我觉得在2.55的屏幕高宽比拍摄对于此片而言是最合适的,就像前辈在《一个明星的诞生》(A Star is Born,1954)中那样,像1950年代那样的电影,在标准变为2.40:1之前,这就是我们用2.55的宽高比的由来原因。这算是是对老好莱坞电影的致敬。

《爱乐之城》采用柯达超35毫米胶片,有一个序列性质的镜头则用了16mm变形镜头,以及Panavision两倍压缩比变形镜头拍摄,再经过裁边,呈现出2.55:1的画幅比,来模仿CinemaScope的效果。我们用的是Panavision XL2的相机与变形镜头C系列和E系列。

LA LA LAND REDFENRENCES
https://v.qq.com/x/page/j0373ie8if2.html
《柳媚花娇》The Young Girls of Rochefort(1967)
《油脂》Grease(1978)
《西区故事》West Side Story(1961)
《生命的旋律》Sweet Charity(1969)
《雨中曲》Singin’ in the Rain(1952)
《不羁夜》Boogie Nights(1997)
《随我婆娑》Shall We Dance(1937)
《篷车队》The Band Wagon(1953)
《红磨坊》Moulin Rouge!(2001)
《甜姐儿》Funny Face(1957)
《一个美国人在巴黎》An American in Paris(1951)
《红气球》The Red Balloon(1956)
《瑟堡的雨伞》The Umbrellas of Cherbourg(1964)
《锦城春色》On the Town(1949)
《百老汇旋律1940’》Broadway Melody of 1940(1940)

当我们做片中大型音乐会场景的声音录制时,每一个现场收声的麦克风都有一路音频信号反馈回来。我们需要32条音轨,因为有大量的声音需要拾取。例如数码鼓的声音,我们用到的数码鼓不是单声道的,而是双声道,它是一个立体声的数码鼓组合,所以我们需要一个立体声的反馈,这样一来就占据了两条音轨。除此之外,还有三个角鼓、三个歌手的声音也需要拾取。总之,一大堆的声音要捕捉,所以多轨道录音机是必需的。

2010年,25岁的沙泽勒带着《爱乐之城》的剧本,从美国东岸搬到洛杉矶,希望能找到投资,让他把这个现代故事拍成传统风格的歌舞片。
一起跑到好莱坞碰运气的,还有他哈佛大学的室友、乐队键盘手Justin Hurwitz。一年前,沙泽勒用16毫米黑白胶片拍完了毕业作品——首部长片《公园长椅上的盖伊与玛德琳》,Hurwitz包办了片中的所有音乐。
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