高傲且高贵的爱情

try 若

——浅析乔·赖特式的《傲慢与偏见》 乔•赖特版的《傲慢与偏见》,故事一开始就是女主伊丽莎白拿着《傲慢与偏见》的英文原本,这个小细节,一下子就捉住了 “原著党”的注意力,当然这也是一种冒险,如果处理不当,会给观影者一种强硬的“植入感”。所幸,乔•赖特这个设计,更符合女主的形象定位,高傲、独立、有自己的想法。画面背景是十九世纪英国乡村风光,唯美、宁静的环境与女主看书的神态相得映彰。 有多少人在电影里看见了自己故事里的“错过”和“误解”。 班内特和查尔斯,他们两个彼此相爱,但是查尔斯没有明确地对班内特表白,班内特也没有对他说喜欢。于是,查尔斯离开了小镇,班内特误以为查尔斯不喜欢她了。当班内特伤心的时候,夏绿蒂说:“你应该告诉他,你不告诉他,他怎么知道。”这句话,往往用在鼓励别人告白的时候,或者是后悔没有告白的时候。前面一种还有挽留,后一种往往成了悲剧,成了错过,成了我们无法改变的“本应该”,成了心头的那颗朱砂痣。有人说,这个故事的背后,是女生的“矜持”或者说是两个人在爱情面前不够勇敢;也有人说,是两个人不够相爱,他们可以离得开彼此。但我觉得,这正是爱情美妙的地方,爱情就是由一个缺憾,...

显示全文

——浅析乔·赖特式的《傲慢与偏见》 乔•赖特版的《傲慢与偏见》,故事一开始就是女主伊丽莎白拿着《傲慢与偏见》的英文原本,这个小细节,一下子就捉住了 “原著党”的注意力,当然这也是一种冒险,如果处理不当,会给观影者一种强硬的“植入感”。所幸,乔•赖特这个设计,更符合女主的形象定位,高傲、独立、有自己的想法。画面背景是十九世纪英国乡村风光,唯美、宁静的环境与女主看书的神态相得映彰。 有多少人在电影里看见了自己故事里的“错过”和“误解”。 班内特和查尔斯,他们两个彼此相爱,但是查尔斯没有明确地对班内特表白,班内特也没有对他说喜欢。于是,查尔斯离开了小镇,班内特误以为查尔斯不喜欢她了。当班内特伤心的时候,夏绿蒂说:“你应该告诉他,你不告诉他,他怎么知道。”这句话,往往用在鼓励别人告白的时候,或者是后悔没有告白的时候。前面一种还有挽留,后一种往往成了悲剧,成了错过,成了我们无法改变的“本应该”,成了心头的那颗朱砂痣。有人说,这个故事的背后,是女生的“矜持”或者说是两个人在爱情面前不够勇敢;也有人说,是两个人不够相爱,他们可以离得开彼此。但我觉得,这正是爱情美妙的地方,爱情就是由一个缺憾,一次错过,夹杂着“高傲”与“高贵”,但彼此相爱组成的悲剧。 有多少人在爱情里放弃了自己的“高贵”和的“高傲”。 在电影里面,有一个达西牵完伊丽莎白的手后,松展手掌的细节。如果当时达西还不喜欢伊丽莎白,那他这个动作是出于贵族阶级的“洁癖”。如果他已经爱上了伊丽莎白呢?那就是因为他故意表现得不喜欢伊丽莎白,甚至是讨厌。他想在这场爱情中,继续保持他的“高贵”,他以为伊丽莎白和他一样,都是在“欲擒故纵”。达西无疑是高傲的,他以为自己是完美的,他也一直在追求完美。这又是我们多少人的误区,我们极力地想保持在爱情面前的高贵,想表现得最完美,但是却反而弄巧成拙,我们在我们很在意的人面前,慌了手脚,显得高傲和冷漠。所幸的是,我们不是演员,尤其是在爱情面前,我们最后还是会丢盔弃甲。伊丽莎白是很多女生很喜欢的角色,因为她在爱情面前很是“高贵”,就算在家庭的催促下,她还是在等她的爱情;在达西面前,她不会因为家庭地位的原因,而去迁就他;她不能忍受她爱的人品德有缺陷,她追求的是一份极其纯粹的爱情…… 有多少人看见了自己的傲慢与偏见。 伊丽莎白和达西争吵的那段,是因为伊丽莎白以为是达西拆散了班内特和查尔斯。韦克翰在伊丽莎白的印象里是一个绅士,于是伊丽莎白相信韦克翰说的话,包括韦克翰和达西的矛盾,包括达西拆散她姐姐和查尔斯。这其实不只是我们在爱情中会犯的错误,在平常的生活中,我们也常常凭借着第一印象或者是固定思维对一个人妄加判断,对某些人,我们总带着一些偏见。而伊丽莎白之所以会在听到达西拆散她姐姐和查尔斯时表现得特别“过激”,是因为达西在她心里是干净的,而现在她的设想打破了。 有多少人看见了自己在现实面前的屈服和自己最终的“将就”。 夏绿蒂来找伊丽莎白,告诉她,“我已经二十七岁了,我没有选择,请你不要来评价我。”伊丽莎白坐在秋千上打转,屋檐滴着雨滴。这个镜头采用延时镜头,有十几秒的时候。伊丽莎白坐在秋千上打转,表现了她心里的万千头绪,她心里的五味杂陈。她们曾经都说过要嫁给爱的人,但是夏绿蒂最后还是忘记了曾经的“斩钉截铁”,嫁给了一个给她安稳生活的男人。不知道看到这里,有多少人想到现实,想到自己最终的“屈服”。 乔•赖特版的《傲慢与偏见》,布局非常精美,里面的庄园、舞会、餐厅、服装……整个精美的布局再现了十九世纪英国乡村的氛围。而且乔•赖特特别钟爱长镜头,这对于营造恬美的意境是很重要的。伊丽莎白去找她姐姐的长镜头画面,整个画面朦胧、轻盈、柔美,这个和伊丽莎白的人物塑造是密切相关的。另外还有伊丽莎白坐在秋千上的延时镜头,伊丽莎白和舅舅在旅途中站在悬崖边的长镜头,还有最后伊丽莎白和达西相吻的特写与长镜头之间的切换,这些都被乔•赖特拍得特别美,营造了英国十九世纪乡村的“意境”。文学作品中讲究“情景交融”,同样,在电影中也应该做到如此,它的画面很美,但是隔着屏幕,我们可以保持和女主一样的焦虑、伤心、迷茫,而这,是乔•赖特在这部电影中的过人之处,不是空洞的美,而是“言之有物”。 每一部优秀的作品都有自己独特的语言,在简·奥斯汀《傲慢与偏见》的原著中,语言本就很耐人寻味,这一点在乔•赖特版的《傲慢与偏见》得到了很好的保留,他保留了原著中每个人独特的语言。班尼特太太的幽默、达西的高傲、伊丽莎白的成熟与机智……每个人都有属于自己的话语体系,这就像《红楼梦》一样,每个人都有自己的说话风格。在人物语言方面,乔•赖特版的《傲慢与偏见》也是经得起品味的。 2005年版的《傲慢与偏见》是乔•赖特式的,他的长镜头运用,他的画面布局,他的语言设计,以及他想表现的故事,都是乔•赖特式的。每一个导演都可以拍出十九世纪英国庄园里的爱情,但是乔•赖特成就了自己的风格,他用他的“镜头语言”在叙述高贵且高傲的爱情。

0
0

查看更多豆瓣高分电影电视剧

回应(1)

添加回应

傲慢与偏见的更多影评

推荐傲慢与偏见的豆列

了解更多电影信息

值得一读

    豆瓣
    我们的精神角落
    免费下载 iOS / Android 版客户端
    App 内打开