花样年华 花样年华 8.5分

心绪几多涌动,终将归于寂灭

墨醒

苏丽珍和周慕云在同一天搬家,成为了邻居。从打探各自配偶的婚外情开始,两个寂寞的灵魂便开始渐渐接近。 这是墨镜王献给昔日上海的一支尘世恋歌。昏黄的路灯,淅沥的夜雨,逼仄的小巷,婀娜的旗袍……唯美精致的画面,透出的却是欲说还休的感伤。没有任何波澜起伏的转折,就像这部电影的译名,In the mood for love,它想要工笔细描的,只是在这份想得不可得的禁忌恋中,沉郁低徊的心绪。 上世纪六十年代,同时受到东西方思潮的影响的上海,表面上有着开放的风气,实际上人物内心却饱受欲望的挑逗和道德的束缚。 苏丽珍的老板同时周旋于何太太和余小姐;苏丽珍的丈夫和周慕云的妻子一来二去也产生了婚外情。整个社会的风气在这些几乎没有露面的配角中便能窥见一二。苏丽珍和周慕云无数次在买面路上那条窄小的巷子里擦肩而过,却始终只是点头之交,直到打探出各自配偶的婚外恋,他们才有了交集。他们的感情都始于被背叛的痛苦,这让他们处在了同病相怜的阵营中。在一次次可笑又心酸的预演中,他们不断猜测和揣摩各自的太太和先生何以相逢,又何以热恋,终于,连他们自己也掉进了情欲的陷阱。 王家卫的电影一向有着风格化的摄影和配色。本片多处运用高速摄影,比如对...

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苏丽珍和周慕云在同一天搬家,成为了邻居。从打探各自配偶的婚外情开始,两个寂寞的灵魂便开始渐渐接近。 这是墨镜王献给昔日上海的一支尘世恋歌。昏黄的路灯,淅沥的夜雨,逼仄的小巷,婀娜的旗袍……唯美精致的画面,透出的却是欲说还休的感伤。没有任何波澜起伏的转折,就像这部电影的译名,In the mood for love,它想要工笔细描的,只是在这份想得不可得的禁忌恋中,沉郁低徊的心绪。 上世纪六十年代,同时受到东西方思潮的影响的上海,表面上有着开放的风气,实际上人物内心却饱受欲望的挑逗和道德的束缚。 苏丽珍的老板同时周旋于何太太和余小姐;苏丽珍的丈夫和周慕云的妻子一来二去也产生了婚外情。整个社会的风气在这些几乎没有露面的配角中便能窥见一二。苏丽珍和周慕云无数次在买面路上那条窄小的巷子里擦肩而过,却始终只是点头之交,直到打探出各自配偶的婚外恋,他们才有了交集。他们的感情都始于被背叛的痛苦,这让他们处在了同病相怜的阵营中。在一次次可笑又心酸的预演中,他们不断猜测和揣摩各自的太太和先生何以相逢,又何以热恋,终于,连他们自己也掉进了情欲的陷阱。 王家卫的电影一向有着风格化的摄影和配色。本片多处运用高速摄影,比如对苏丽珍身着旗袍的特写,她如玉的手臂、修长的小腿、纤瘦的腰身、密不透风的衣领,都在慢镜头里氤氲着浓稠的寂寞。26身花样繁复的旗袍,确实穿出了东方女子的摇曳多姿,但导演更想展现的,是受困于紧致旗袍中那即将喷薄而出的欲望和寂寞。 不同颜色的旗袍同时也反映了不同时段苏丽珍的心情:她是一个精致的女人,就算去买面也要穿得很漂亮。但每次买面,她的旗袍都以暗色为主,此时她和周先生还只是点头之交。当她与周渐渐接近,她的旗袍也渐次从满怀希冀的绿色,变成温柔和煦的鹅黄,直到她冲到旅店焦急寻找周先生一幕,苏丽珍内心一直被压抑的情感达到顶峰,所以那天她穿了一身惹眼的红色旗袍。 旅馆一幕同时是这份迂回感情最华彩的部分。此前的场景中,无论是两人在雨夜路灯下的简短交谈,还是在房间里同吃一份糯米鸡的小心翼翼,这份暧昧情绪都被刻意压抑,镜头也常常隔着门窗、走廊去拍摄,营造出一种偷窥感和疏离感,间接传达两人情绪的迂回和憋闷。到了旅馆一幕,蒙太奇剪接仅仅展现了苏丽珍在螺旋状楼梯里上上下下,几个来回,她对周先生的在意似已溢出屏幕。颇具纵深感的幽深走廊里,她如火的旗袍像一朵怒放的大丽花。没有过多镜头展示他们在旅馆房间里说什么、做什么,跳接的部分需要观众自行脑补,但很明显,苏丽珍对周慕云的感情是再也藏不住了。 本片整体色调以暗色为主,辅以黄绿色的滤镜 ,同时刻意放大阴影部分的颗粒感,营造出一种老上海的怀旧情绪,这样的色调也十分契合剧中人物无处可诉的寂寞之情。镜头的游走也十分有分寸,除了上文提到的偷窥视角和疏离感,两人的对话也常常由各自独立的分镜头构成,比如两次吃饭,几乎没有过肩镜头。直到苏丽珍坐在周慕云房间里看他写武侠小说,镜头从左移到右,再从右移到左,他们才第一次同框:苏丽珍的侧颜和镜中周慕云的脸,在同一个镜头里有了短暂的相逢。这也好像在暗示观众,只有在周慕云杜撰的那个快意恩仇的武侠世界里,他们克制含蓄的感情才能得到痛快的释放。而在现实世界,情欲的汪洋只能藏在他们身后那面被风鼓起的窗帘中,情绪几多翻飞涌动,终将归于寂灭。 影片配乐也颇值得玩味,爵士、探戈、戏曲的点缀无时无刻不在透露专属于60年代的小资情调。梅林茂谱写的《Yumeji's theme》是本片的主题曲,提琴如泣如诉,一如他们始终隐忍暧昧的关系。而另一首反复出现的探戈《Quizas quizas quizas》(quizas意为“也许”)则一遍一遍述说着两人关系的不确定性:冲破这层禁忌,也许缠绵终老,也许相忘于江湖。 没有缠绵悱恻的吻戏和床戏,他们甚至不敢同撑一把伞。就在这样的迂回进退中,她终于选择拿回那双被他一直带在身边的绣花拖鞋。他去了吴哥窟,把秘密藏在了树洞里。就像影片开场就已揭示结局的字幕那样:那是一种难堪的相对,她一直羞低着头,给她一个接近的机会。他没有勇气接近,终于她调转身,走了。

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